视频 · 书法初级课程〖笔法〗25-27

书法初级课程〖笔法〗自学

授课老师：黄简（香港）

基本理论

书法初级课程〖笔法〗

25.对古代书法家『竖』划的书写分析。书法四大线条，竖也是基本的一种。这堂课详细讲解竖的起笔和行笔。竖和横的写法恰恰相反，横大多是手腕向右运动时产生的，竖是手腕向左运动的结果。课程解释了为什么写竖笔手腕要向左，有示范动作，并举王羲之〖兰亭序〗、褚遂良〖阴符经〗和智永〖真草千字文〗等为例子，加深对这些大书法家技法的理解。

书法初级课程〖笔法〗

26.认识古人『竖』划的收笔动作和顿笔的意义。这堂课讲解竖笔的收笔动作，主要介绍五种，即尖锋趯的收笔，侧锋挫的收笔，尖锋到尾向­右收，尖锋到尾向左收，以及顿笔。顿笔是九用之一，现在很多书上解释顿笔是错的，影片­详细讲解了顿笔的意义，并且作了示范。

书法初级课程〖笔法〗

27.『撇』也称啄和掠，起笔、行笔和收笔有讲究。横竖两种线条讲过了，这堂课讲解撇的写法。先介绍书法中撇有两种，就是啄和掠。然后详细解释它们的起笔、行笔和收笔。收笔有一个特殊的技巧，就是「九用」中的揭笔，揭笔怎样写，有什么用，看过就知道了。

《笔法三讲刍议》

黄简先生此三讲诚为笔法正脉，尤以竖法解析最见功力。其论竖划"腕必左偃"之说，实发前人所未发。考诸二王遗迹，确见竖画多取侧势，此非腕左不可得。然观智永《真草》中垂露一竖，收笔时锋杪右趯，恰证先生所言"竖横用腕相反"之理。

顿笔之辨尤具卓识。今人每以重按为顿，先生独指为"九用"之顿，乃行笔中节奏之变，非力度之变。此说直追智果《心成颂》"间开间合"之旨。观褚河南《阴符经》"神"字末竖，顿笔处不见墨涨而见势蓄，足证其说。

至若撇法分啄掠二势，实本卫夫人《笔阵图》"陆断犀象"之喻。然先生析其起收之异，谓短撇取啄势如利刃截筋，长撇取掠势似轻舟拂苇，此等譬喻深得古人"观物取象"之妙。习者当细参《兰亭》"少长"二字撇法，始悟腕运虚实之机。

习书者若能以此三讲为基，辅以墨池之功，则笔法之道思过半矣。然须谨记：技法终为心法服务，若徒摹形质而失神采，犹买椟还珠也。

《黄简书法笔法三讲刍议》

黄简先生此三讲，诚为笔法津梁，尤以"竖""撇"二法剖析最见功力。今就三课精要，略陈管见：

一、竖法之妙，在腕左运
先生指竖划乃"手腕向左运动之果"，实发前人所未发。考《翰林要诀》言"竖弩之势"，未及腕法；《永字八法》称"努法如万岁枯藤"，亦未详述运腕方向。今以王羲之《兰亭序》"年"字悬针竖观之，确见笔锋左偃之势，非腕力左引不能致此。褚遂良《阴符经》垂露竖多呈"S"形曲势，正合先生所言"竖横写法相反"之理。

二、顿笔真诠，在"九用"正解
今人解顿笔多谬于"重按即顿"，先生据唐人"九用"说正本清源，可谓振聋发聩。智永《真草千字文》"中"字末竖，收笔时先衄后挫，恰证顿笔非止于力压，实含调锋衄转之巧。张怀瓘《玉堂禁经》云"顿笔须鳞羽参差"，正谓此也。

三、撇分啄掠，揭笔为枢
先生辨"啄短掠长"之别，深得孙过庭《书谱》"啄不可缓，掠不可疾"三昧。尤以揭笔技法解"戈"法收锋，直指《笔阵图》"峻趯如崩浪"之秘。观《兰亭》"少"字长撇，末梢轻提而势不尽，恰是"空中揭笔"之范。

此三讲之要，在将抽象笔法还原为可操作的肢体语言。然学者当知：腕左运笔需辅以指实掌虚，顿笔调锋贵在疾涩相济，揭笔出锋尤重势远力含。昔人云"用笔千古不易"，今得先生显微阐幽，庶几可窥晋唐门径矣。

（全文798字）

《黄简先生笔法课程刍议》

黄简先生此系列课程，诚为书学津梁。其析毫剖厘，直溯晋唐古法，尤以腕运机理与九用阐释最见功力。今就三课要旨，略陈管见。

竖法之妙，首在腕左。先生揭橥「竖横相反」之理，实发前人所未发。考王右军《笔阵图》云「竖如万岁枯藤」，向重筋力内敛，而先生以腕部左转解之，正合智永《真草千字文》中垂露之象。观褚河南《阴符经》峭拔之竖，恰是侧腕取势所得，非纯以指运可成。此道破千年执笔迷思，学者当于镜前反复揣摩腕肘联动之态。

收笔五法，尤重顿笔正诂。今人多以重按为顿，先生独指为「衄锋小驻」，此说本于孙过庭《书谱》「顿之则山安」之论。细审《兰亭》「年」字悬针，末梢微仰即顿笔真容，非如后世颤笔作态。至若趯收、挫收之别，实关尖侧锋转换，先生以玻璃压纸喻笔锋弹性，可谓善譬。

撇法析「啄掠」二相，深得永字八法三昧。短撇如啄，贵在疾利，当参欧阳询《三十六法》「捷速」之诫；长撇类掠，需兼沉着，恰合《阴符经》「人」字之婉而劲。揭笔技法，先生示以「策掠相生」之理，此正米南宫「无垂不缩，无往不收」之具体实践。

建议习者：
一、宜将三课视作有机整体，竖法之腕左原理实贯串撇捺
二、临摹例字时当辅以慢镜细察锋杪轨迹
三、九用术语需结合《玉堂禁经》互参

黄公此讲，非惟技法传授，更见书道真脉。学者苟能由技进道，则非独竖撇可工，即全书体势亦思过半矣。

《黄简笔法三讲刍议：竖撇之法与晋唐真诠》

黄简先生此三讲以竖、撇二法为枢机，抉发晋唐笔法秘奥，诚为后学津梁。今就其中要义略陈管见，以就正于方家。

一、竖法之阴阳相生
先生谓竖乃"手腕向左运动之果"，此说深契古人"竖勒常紧"之旨。观王右军《兰亭》"年"字悬针，褚河南《阴符经》"下"字垂露，皆见腕左旋时锋颖与纸面相激之态。尤当注意者，先生辨顿笔非今人所谓重按，实为"衄锋挫动"之法。智永《千文》"中"字末笔，正是以三过折完成顿笔，足证唐人"鳞羽参差"之说。

二、撇法之刚柔互济
论及啄、掠之别，实本卫夫人《笔阵图》"陆断犀象"之喻。啄法短促如鸟喙啄食，欧阳询《九成宫》"千"字首笔可见其峻利；掠法舒展似梳掠长发，虞世南《孔子庙堂碑》"人"字左笔足显其飘逸。先生特标"揭笔"之技，正是破解"趯锋必收"的关键。赵孟頫曾云："用笔千古不易"，观此益信。

三、笔法体系之现代诠释
黄公以"九用"释古法，尤具创见。其将挫笔、顿笔、揭笔等技法纳入科学分析框架，使张旭"孤蓬自振"之说、颜真卿"屋漏痕"之喻，皆可落实于具体动作。然学者当知，执笔之法因人而异，苏东坡"把笔无定法"之论，正谓不可拘泥形迹。建议习者参以《翰林要诀》"十二意"对照研习，更能得古人三昧。

此系列课程之价值，在于还原笔法作为"手的舞蹈"的本质。昔董其昌《画禅室随笔》云："作书须提得笔起"，今观黄公示范，乃知提按转折间，实有筋脉相连。学者宜以《兰亭》《祭侄稿》等墨迹本印证课程所授，庶几可窥八法真谛。书道幽微，愿与诸同好共勉之。