『宋四家』經典書法長卷

『宋四家』長卷

蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄是宋代尚意書法的代表人物，蘇黃米蔡被合稱為『宋四家』，他們也是公認的最能代表宋代書法成就的人物。下面我們一起來欣賞他們的長卷書法作品。

蘇軾書法長卷【黃州寒食詩帖】

【黃州寒食詩帖】，紙本，25 行，共129字，是蘇軾行書的代表作。

這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。【黃州寒食詩帖】在書法史上影響很大， 被稱為『天下第三行書』，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：『此書兼顏魯公，楊少師， 李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。』

黃庭堅經典書法長卷【寒山子龐居士詩帖】

【寒山子龐居士詩帖】是黃庭堅晚年傑作，落筆奇偉，點畫用筆的『沉着痛快』，筆筆似自空中蕩漾而來，充滿飛動之勢。結體舒展大度，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。

【寒山子龐居士詩帖】是唐代隱士寒山勸戒詩與居士龐蘊詩偈，龐蘊（？—1808），唐代著名禪者。

米芾經典書法長卷【蜀素帖】

米芾行書【蜀素帖】，亦稱【擬古詩帖】，被後人譽為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。書於宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字。

【蜀素帖】書於烏絲欄內，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。 另外，由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。

蔡襄行書長卷【蔡襄自書詩】

蔡襄行書長卷【蔡襄自書詩】共73行，884字。

北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罷福建轉運使，召還汴京修起居注，遂從福州一路北行，歷時半年多。沿途見聞有感於懷者，皆成詩章，此卷所書五言、七言詩11首即是。書寫時間當在詩成之後不久，蔡襄時年約40歲。因屬個人詩稿，無意求工，故筆致飄逸流暢，點畫婉轉精美，充分展示了蔡襄中年清健圓潤的書風特色與純熟的功力。近代朱文均贊云：『此冊行楷略備，無不臻美。其婉約處極似虞永興，而溫栗不減柳諫議。蓋其能博採約舉以自成一家書派者。』

【論宋四家書藝精神與尚意書風之流變】

宋人書法以"尚意"為宗，蘇、黃、米、蔡四家各擅勝場，實為有宋一代書學之圭臬。今觀諸公長卷遺墨，猶可見其筆墨精神與時代風骨。

東坡【寒食帖】以"無意於佳乃佳"為極致。其書初看似不假雕飾，細觀則筆勢如江潮疊涌，結字欹側而氣脈貫通。黃山谷跋語"兼顏、楊、李筆意"之說，正道出東坡熔鑄唐法的創新處。尤可貴者，是將謫居黃州的鬱勃之氣化入毫端，前二行尚見克制，至"蕭瑟臥聞"處則筆走龍蛇，墨色由潤而枯，恰合詩人"那知是寒食"的蒼茫心境。此非刻意為之，實為情動於中而形於外的典範。

山谷【寒山子龐居士詩帖】展現晚年"抖擻"筆法之妙。其長槍大戟的結體，源自對【瘞鶴銘】的參悟，而"空中蕩漾"的飛動之勢，則是禪宗"即心即佛"的筆墨顯現。觀其橫畫多作波磔，豎筆常帶戰掣，如"人"字撇捺如舟楫破浪，"無"字末筆似老藤盤空，將禪機化入點畫，正合"字中有筆如禪家句中有眼"的自評。

米南宮【蜀素帖】堪稱"八面出鋒"的教科書。烏絲欄的限制反激發出"刷字"的奇絕，絹素拒墨形成的飛白，恰成"風檣陣馬"的註腳。其結字之險絕，如"青"字上部左傾欲倒，下部右撐力挽；用筆之變化，如"帶"字末豎先按後提，若萬歲枯藤。此卷最見其"集古字"後的蛻化之功，雖自稱"戲書"，實為匠心獨運。

蔡君謨【自書詩】如端人正士，外示沖淡而內含筋骨。其筆致飄逸而不失法度，結體寬博猶存晉唐遺韻。觀"春"字三橫取勢各異，"花"字末筆含蓄內斂，正是歐陽修所稱"獨步當世"的從容氣度。此卷可貴在"無意求工"中的天然韻致，較之刻意摹古者，反得二王神髓。

四家雖同屬尚意，然取徑各異：東坡以才情運古法，山谷以禪理入筆墨，南宮以奇變勝規矩，君謨以沖和見功力。其共同處在於突破唐人對"法"的執着，將胸次、學養、性情熔鑄於點畫之間。今人習書，當透過形質得其神理，若徒摹其點畫之奇，恐墮野道矣。