他的書法古雅奇崛，卻少有人知

周亮工

周亮工（1612年—1672年），字元亮，又有陶庵、減齋、緘齋、適園、櫟園等別號，學者稱櫟園先生、櫟下先生。明末清初文學家、篆刻家、收藏家、貳臣。江西省金谿縣合市鄉人，原籍河南祥符（今開封）人，後移居金陵（今江蘇南京）。

崇禎十三年進士，官至浙江道監察御史。入清後歷仕山東濰縣令、鹽法道、兵備道、布政使、左副都御史、戶部右侍郎等，一生飽經宦海沉浮，曾兩次下獄，被劾論死，後遇赦免。生平博極群書，愛好繪畫篆刻，工詩文，著有【賴古堂集】、【讀畫錄】等。

周工亮書法欣賞

【行楷書自書五律四首詩軸】

【行書七律詩軸】

周亮工擅古文，宗唐宋八大家。魏禧評他："博及群書而未嘗好徵引故實以自侈其富，……每命一文，必深思力索，戛戛乎務去其陳言習見而皆衷於理義，無詭僻矯激之辭以驚世駭俗，其正也如是。"（【賴古堂集序】）由於多與前明遺老交遊，入清後仕途又屢躓屢起，所以他的文章里有默然抑鬱之氣。

【行書七言絕句軸】

他詩宗唐人，推崇嚴羽的詩論。康熙八年(1669),他曾自編文集，共得300餘篇。但翌年忽連同已刊舊集的藏板悉數焚毀。現存集子是他兒輩重新收集而編成的。周亮工嗜繪畫、書法、篆刻，善鑑賞，愛收藏，因此他文集中多題跋、引語、書後一類文字，對文物考古、版本改訂多有參考價值。他家又富有藏書，所以全集後附刻有【藏書】10種，並傳於世。周亮工書法用筆瘦硬遒勁，結體不斤斤於勻稱工整，而出以枯淡拙樸之姿，具有一種古雅奇崛的趣味。

【寒食登詩話樓詩扇】

【七言詩扇面】

論周亮工書法之古雅奇崛：一個被遺忘的藝術世界

周亮工書法之妙，在於其"瘦硬遒勁"的筆法背後，暗藏著一部明清之際文人的精神秘史。細觀其【行楷書自書五律四首詩軸】，線條如老梅虬枝，結體似危崖孤松，這種"不斤斤於勻稱工整"的藝術追求，實則是其"飽經宦海浮沉"的生命體驗在筆墨間的自然流露。周氏書法之"古雅"，非徒事摹古，而是將秦漢篆籀的骨力與晉唐風韻熔於一爐；其"奇崛"之處，亦非刻意求怪，乃是其人格矛盾在藝術中的必然投射。

作爲"貳臣"，周亮工身處明清易代之際的文化夾縫中，這種身份焦慮深刻影響了其書風。其【行書七律詩軸】中，字字獨立卻又氣脈相連，恰似其既依附新朝又心繫故國的矛盾心境。魏禧評其文"務去其陳言習見而皆衷於理義"，此語移評其書亦甚恰當。周氏書法中的"抑鬱之氣"，實爲那個時代知識分子集體無意識的藝術呈現，每一筆畫的頓挫，都是歷史重壓下的精神震顫。

周亮工書法被後世忽視，某種程度上反映了藝術史敘事的某種偏頗。在帖學盛行的清代，周氏那種"枯淡拙樸"的審美取向，與主流趣味形成微妙對抗。其【寒食登詩話樓詩扇】中，字形忽大忽小，行氣時斷時續，這種"不衫不履"的書寫狀態，恰是藝術家對官方書法美學的無聲反叛。周氏晚年自焚文集之舉，與其書法中的自我消解傾向，構成了一個完整的藝術人格圖譜。

今人重審周亮工書法，當超越簡單的風格分析，而深入其背後的文化政治語境。那些看似"詭僻矯激"的筆墨實驗，實爲特殊歷史條件下藝術家的生存策略。周氏書法的當代意義，正在於它提醒我們：真正的藝術傑作往往誕生於各種力量的撕扯之中，而偉大的藝術家，永遠是時代的"異質者"。