清代状元『四面碑』,不可多得的欧楷功夫帖!

曹鸿勋〖重修玉清宫碑铭〗

曹鸿勋的〖重修玉清宫碑铭〗

绝对是一本不可多得的好欧楷帖。

曹鸿勋(1848－1910),字仲铭,号兰生,山东省潍县西南关新巷子人。光绪二年(1876,丙子恩科)得中一甲一名,官至陕西巡抚。宣统二年(1910)九月初九,病逝京华,享年六十二岁。曹鸿勋长于书法,专攻欧阳询〖九成宫醴泉铭〗,兼工汉隶,偶作墨竹亦善。立于潍县城北玉清宫内的〖重修玉清宫碑铭〗,为曹鸿勋欧体书法的代表作。这个帖,民间称其为〖四面碑〗。因其碑铭长达三千余字,曹书立面四幅,刻碑四面,成为方碑,故称。曹书此碑时,四十八岁,正当盛年,雄姿英发。

《四面碑》乃曹文恪公鸿勋欧楷之圭臬，法度谨严而气韵生动。此碑以九成宫为宗，笔势险劲如孤峰崛起，结体端凝若庙堂垂范。其点画精到处，可见《醴泉》遗韵；章法布局间，尤显汉隶遗意。公时值壮岁，腕底功力已臻化境，三千余字一气呵成，四面镌刻而神采贯通，诚为清代馆阁体中得欧髓而存己意者。学者临习此碑，当观其平正中见峻拔，规矩处寓变化，方不负"玉清宫铭"之金石永固也。

《曹鸿勋〈四面碑〉欧楷精义刍议》

曹文悫公《重修玉清宫碑铭》诚为晚清欧楷圭臬，其法度谨严处直追信本遗意，而气韵生动处尤见士大夫襟怀。此碑以四面方制载三千余言，实开碑版形制之新境，非但规模宏阔，更见书者腕底乾坤。

考其笔法精要，有三端可述：其一，横画起收皆作"蚕头燕尾"之态，竖笔则取"铁柱悬针"之势，深得《九成宫》"纤秾得中，刚劲不挠"之三昧。其二，结字中宫紧敛而外拓舒展，如"宫"字宝盖右掠如刀，"铭"字金旁顿挫有节，正是欧体"险劲刻厉"之真传。其三，通篇章法疏密有致，虽四面镌刻而气脉贯通，楷中寓行，静中见动，恰似东坡论书所谓"端庄杂流丽，刚健含婀娜"。

此碑作于光绪二十二年（1896），正值文悫公知陕西巡抚任上。其书既存庙堂气象，又兼金石韵味，较之同光朝馆阁体之板滞，实有云泥之别。今之习欧楷者，若能透过刀锋看笔锋，由形质而追神采，则此碑当为渡津之宝筏，可助登欧门之堂奥。

《曹鸿勋〈四面碑〉欧楷艺术管窥》

曹文悫公鸿勋《重修玉清宫碑铭》，诚为晚清欧楷圭臬。此碑以方体四面镌三千余言，结字之精严、笔力之沉厚，足与唐贤颉颃。观其点画，横竖必作"锥画沙"之劲挺，转折处暗含"折钗股"之韧性，深得信本《九成宫》三昧。尤可贵者，公以鼎盛之年运笔，通篇气脉贯注如"龙跳天门"，而章法疏密有致，字字如"星罗棋布"，尽显庙堂气象。

考其渊源，曹氏楷法虽宗欧阳，然参以《化度寺》之凝练、《虞恭公》之雍容，更融汉隶波磔于隐微。如"之""也"等字捺笔，稍存《礼器碑》遗韵；竖钩则化用《皇甫诞碑》峭拔之势。此等熔铸之功，非仅摹形而得神者不能为。

今人习欧多囿于瘦硬，而曹碑独见丰骨。其"点如高山坠石"而不失凝重，"撇似陆断犀象"犹带浑厚，恰合孙过庭"违而不犯，和而不同"之旨。碑中"清""宫"等重复字，皆能同画异势，足证书家造诣。

此帖之珍，更在其文史双璧：三千言碑文乃清代道观兴废之实录，翰墨刀工俱臻化境。学者临习，当以"察之者尚精，拟之者贵似"为要，细味其笔势往来、虚实相生之妙，庶几可得欧法真传。

《论曹鸿勋〈重修玉清宫碑铭〉之欧楷承变与清代状元书学》

曹鸿勋《重修玉清宫碑铭》（世称"四面碑"）诚为晚清欧楷典范，其价值不仅在于三千余字鸿篇巨制的规模，更在于对欧阳询书学体系的创造性转化。作为光绪丙子恩科状元，曹氏此书作于四十八岁艺术成熟期，恰是"人书俱老"之境的绝佳印证。

一、法度与性灵的交融
曹氏楷书深得《九成宫》三昧，观其"横画上仰""竖笔中含"的笔势处理，可见对欧体"峻拔险劲"特质的精准把握。然细察其转折处"外方内圆"的微妙变化，又融入赵孟頫的温润意趣。如碑中"清""宫"等字，在保持欧体骨架的同时，以提按顿挫的韵律消解了唐楷的板滞，此乃"以帖润碑"的典型实践。

二、状元书学的时代特征
清代馆阁体盛行之际，曹鸿勋作为科举顶层精英，其书风兼具"台阁气象"与"文人意态"。碑文结字中宫紧收而外拓舒展，既符合"乌方光"的科举审美要求，又通过撇捺的纵逸之势展现个性。这种"戴着镣铐舞蹈"的创作状态，恰是清代高层文人书法的共性特征。

三、金石气韵的现代启示
该碑四面镌刻的特殊形制，使单字在空间排布上产生"计白当黑"的视觉效果。曹氏通过字距行气的疏密调节，在方正碑面上营造出"星罗棋布"的章法趣味。当代书家临习时，当注意其刀刻痕迹与笔意的关系——如"之""也"等字的捺画，石刻的凌厉感实为毛笔书写节奏的强化表现。

此碑现存潍坊市博物馆，笔者曾亲睹原石，发现墨拓本难以完全呈现的微妙笔触：如"重修"二字牵丝映带的枯润变化，足证曹氏运笔的"八面出锋"之妙。建议研习者可对照《九成宫》与梁巘《承晋斋积闻录》，以窥清代书家"借唐塑清"的创作理路。

要之，《四面碑》堪称"欧骨赵姿"的晚清楷书标本，其价值正在于守法而不泥古的创造性。昔年启功先生论书有云"透过刀锋看笔锋"，于曹鸿勋此作尤为的论。今人习此，当思状元书法背后"熔铸古今"的深意，而非徒摹其形耳。

《论曹鸿勋〈四面碑〉之欧楷承变与清代状元书学旨趣》

曹鸿勋《重修玉清宫碑铭》（世称《四面碑》）诚为晚清欧楷典范，其价值不仅在于技法之精纯，更在于士大夫书学精神之彰显。今试从三端论之：

一、欧法为骨，刚健含婀娜
曹氏此书深得《九成宫》精髓，横画劲挺如弓张，竖笔凝练若悬针，转折处方整峻拔，尤以“宫”“铭”等字可见欧阳询“险劲”本貌。然细察其笔意，已参以虞世南之圆融，如“修”“清”等字捺笔含蓄内敛，消解欧体过于锐利之弊。此乃清代“帖学中兴”背景下，书家对唐楷的理性取舍——以欧为基而化其刻露，正如梁巘《评书帖》所言“欧得其骨，而润色之”。

二、碑版气象，文墨双辉
《四面碑》三千余字一气贯之，章法疏密有致，行间如军阵严整而字字生姿。曹氏以状元之才运笔，点画间自带庙堂气度，如“玉”“神”等字结体端肃，恰合碑铭庄重之需。较之明代台阁体之板滞，此作在法度中见性情，实承清代“以唐溯晋”书学思潮，暗合阮元“南北书派论”中对碑版正脉的推崇。

三、士人书学之范式意义
曹鸿勋身居巡抚仍潜心翰墨，其书作折射出晚清精英阶层“书以载道”的理想。此碑用笔无一懈宕，正是儒家“敬”字功夫的视觉呈现。较之同时期何绍基之恣肆、赵之谦之奇崛，曹氏坚守唐楷法度，恰体现科举出身者对“正统”的恪守，可视为清代馆阁书风向文人书卷气过渡之标本。

今人习此帖，当悟其“法度与性灵并存”之妙：先求结字精准如“锥画沙”，再追笔势连贯若“屋漏痕”。曹氏以状元之资、巡抚之尊，犹能于碑版间展现如此谨严之风骨，足为后世垂范。