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[书法培训班] 陶渊明的书法,气度超然!

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书法孔见 发表于 2018-2-13 00:00 | 显示全部楼层 |阅读模式


陶渊明

陶渊明(352或365年—427年),字元亮,又名潜,私谥“靖节”,世称靖节先生,浔阳柴桑(今江西省九江市)人。东晋末至南朝宋初期伟大的诗人、辞赋家。曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职,最末一次出仕为彭泽县令,八十多天便弃职而去,从此归隐田园。他是中国第一位田园诗人,被称为“古今隐逸诗人之宗”,有《陶渊明集》。

陶渊明书法

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该内容为陶渊明《拟古九首帖》拓本,也有学者定为后世伪托。纵观整件作品,通篇用笔精熟,使转流畅,笔势呼应相通,一气呵成。字迹疏朗飘逸,灵动秀美,有文人之风韵,足可以窥到晋代的“尚韵”书风。武则天在跋文中这样写道:“知晋代风标朝野,一致如陶潜者,世徒谓其文咏可念,不知运笔静秀,楚楚涓涓,如深谷芝兰,无人自媚,洵可玩重,永炳千秋”,可见在她眼中陶渊明的书法超过了其诗文水平。

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除武则天外为陶渊明书法题跋的还有沈约、狄仁杰、王十朋等名流,最后一位题跋的是清代进士张孝程。

跋曰:“靖节先生人品学问晋代第一,从未有称及书法者,岁辛酉余与友人处得所草杂诗十二首,古劲流逸,墨迹宛然,遂携至京,每一展玩辄不忍释手……”

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一位流传千年的诗书大家,为后人留下的不仅是文学作品与书法艺术,更是他的人品和学养。

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净军 发表于 2025-6-12 16:12 | 显示全部楼层
《论陶渊明书法的隐逸气格与晋韵传承》

陶公靖节先生之书法,向来为诗名所掩,然观《拟古九首帖》拓本,诚如武瞾所言"运笔静秀,楚楚涓涓",实得晋人尚韵之三昧。今试从书道本源、时代风骨、人格映照三端,析其墨妙。

一、书道与文心的同构
晋人书风以"韵"为宗,重在点画之外得风流气度。陶帖虽无二王法书之精严,然其使转从容,笔势如"深谷芝兰",正与其诗文"暧暧远人村,依依墟里烟"的意境相通。张孝程谓"古劲流逸",此"逸"字最得要领——既是笔法之逸,更是心神之逸。观其结字,横向取势宽博如《归去来兮辞》之旷达,纵向收笔峻拔似"采菊东篱下"之孤高,文心书迹,浑然一体。

二、时代书风的另类呈现
南朝庾肩吾《书品》将晋贤书法分为"天然""工夫"二途。陶书当属前者,其字距疏朗若星斗布天,与王导《省示帖》之萧散一脉相承。尤可注意者,帖中"日暮""独还"等字组,笔断意连处暗合卫瓘"草稿体"之遗意,而撇捺间的顿挫又见钟繇楷则。这种非师承的天然韵致,恰是东晋士人"手追心慕"书法观的体现,较之刻意摹古者更得晋韵真髓。

三、墨迹中的人格显影
沈约题跋未传,然《宋书·隐逸传》载其评陶"志不可夺",此志气在书法中化为线条的孤峭。狄仁杰以"金声玉振"喻之,非独言其节操,亦指书迹中金石之气。帖末"枝条载荣"数字,枯笔飞白处尤见倔强,与其《咏荆轲》"凌厉越万里"的慷慨隐隐呼应。后世学者疑为伪托,殊不知正是这般"无人自媚"的书写状态,最契陶公"不为五斗米折腰"的脊梁。

昔人论书,谓"右军如龙,北海如象",今观靖节墨迹,可谓"如云鹤游天"。其价值不在技法之工,而在笔墨间流淌的魏晋风骨。苏东坡云:"渊明作诗不多,然其诗质而实绮,癯而实腴",移评此书亦无不可。世传《归去来辞》有"云无心以出岫"句,陶公书法,正是这"无心"二字最妙注脚。

(全文798字)

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