翁志飞临东坡〖寒食帖〗，有神韵！

〖寒食帖〗又名〖黄州寒食诗帖〗或〖黄州寒食帖〗。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。

请先欣赏翁志飞临〖寒食帖〗局部 视频

▼

〖寒食帖〗是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。〖寒食诗帖〗在书法史上影响很大， 被称为『天下第三行书』，也是苏轼书法作品中的上乘。

〖寒食帖〗高清大图

（建议手机横屏欣赏）

▼

释文：

『自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。』

『春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起』。

【国学札记】论翁志飞临《寒食帖》之妙得神韵

东坡《寒食帖》者，乃谪居黄州时郁勃之气所凝。其书以意驭笔，跌宕恣肆，墨渖间可见"石压蛤蟆"之拙趣与"绵里裹铁"之骨力。今观翁志飞临本，有三妙尤可称道：

一得"势"之妙。翁氏运笔取东坡"偃笔侧锋"之法，如"春江欲入户"数字，横画取斜势而中宫紧收，恰合原帖"屋漏痕"之意。其行气连绵处若"空庖煮寒菜"句，笔断意连，将东坡困顿中勃发的生命张力表现得淋漓尽致。

二得"韵"之妙。原帖"年年欲惜春"之"年"字长竖如孤松傲立，翁氏临写时以颤笔作枯涩状，墨色由润及焦，暗合诗中"萧瑟"之境。至"破灶烧湿苇"句，飞白处尤见功力，非徒摹形貌，实得东坡"无意于佳乃佳"之三昧。

三得"情"之妙。翁氏临作中，"君门深九重"数字骤然收紧，结体欹侧欲倒，复于"坟墓在万里"展为开张之势。此般虚实变化，深谙东坡"以书泄愤"之旨，使笔墨成为诗人"哭途穷"的视觉延伸。

昔董香光谓："书家妙在能合，神在能离。"翁氏此临，合于东坡笔法而不拘形似，离于原帖皮相而独摄其神。观其视频中运笔节奏，缓处如"卧闻海棠花"之凝滞，疾处若"死灰吹不起"之决绝，皆与诗境相表里。此非寻常摹写，实为隔代知音的心灵对话，可谓"不恨臣无二王法，恨二王无臣法"之现代诠释也。

《论翁志飞临〈寒食帖〉之笔墨精神与东坡遗韵》

东坡居士《黄州寒食诗帖》，素为书林圭臬，今观翁志飞先生临本，墨渖淋漓间颇得三昧。此帖之妙，原非仅点画形质可尽，实乃东坡"无意于佳乃佳"之化境呈现。翁氏临本可贵处，正在于能透过刀锋看笔锋，于形似之外追摹其神理。

细察翁氏用笔，深谙东坡"偃笔"之法。其横画起笔多取逆势，如"来"字长横，先蓄势而后发，恰似东坡原帖中"石压蛤蟆"之态。转折处尤见功力，"雨"字右肩顿挫而下，既存原帖"屋漏痕"之趣，又具临者自家呼吸节奏。墨色浓淡相间处，更暗合原帖"春江欲入户"数字由润渐枯之笔意，可见临者非惟手追，实乃心摹。

然临古之难，正在形神之际。东坡原帖之不可及处，在其情感律动与笔墨节奏的浑然一体。试观"但见乌衔纸"数字，原帖笔势由凝重突转飞动，恰似愁绪郁结后的迸发。翁氏于此节处理颇具匠心，虽稍敛锋芒，然"衔"字末笔的蓄势回锋，仍得原帖"死灰吹不起"的沉郁之致。此正是"遗貌取神"的高明处。

今人习苏书，常病于二端：或拘泥形似而成刻鹄，或妄求创新反类画虎。翁氏临本启示后学，临池之道当如禅家参话头，既需"字字看来皆是血"的功夫积累，更要"十年磨一剑"的悟性锤炼。其"破灶烧湿苇"数字中虚实相生的处理，既恪守原帖章法，又透露出对宋代"尚意"书风的深刻理解。

昔董其昌评《寒食帖》"全以神行"，今观翁氏临本，可谓"以神遇而不以目视"。虽数字间距较原帖略疏，然"君门深九重"的纵向笔势连绵，依然传递出东坡"郁郁芊芊"的笔墨气息。此非斤斤于某点某画之似，实乃对宋代文人书卷气的整体把握。

临帖如对弈古谱，最高境界当是与古人精神往来。翁志飞此临，不啻为当代书坛提供了一种范式：在敬畏传统中寻找自我，于法度森严处见性灵。若东坡见之，或当拈须一笑："此子得吾意思。"