翁志飛臨東坡【寒食帖】，有神韻！

【寒食帖】又名【黃州寒食詩帖】或【黃州寒食帖】。是蘇軾撰詩並書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現藏台北故宮博物院。

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【寒食帖】是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。【寒食詩帖】在書法史上影響很大， 被稱爲『天下第三行書』，也是蘇軾書法作品中的上乘。

【寒食帖】高清大圖

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釋文：

『自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。』

『春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起』。

【國學札記】論翁志飛臨【寒食帖】之妙得神韻

東坡【寒食帖】者，乃謫居黃州時鬱勃之氣所凝。其書以意馭筆，跌宕恣肆，墨瀋間可見"石壓蛤蟆"之拙趣與"綿里裹鐵"之骨力。今觀翁志飛臨本，有三妙尤可稱道：

一得"勢"之妙。翁氏運筆取東坡"偃筆側鋒"之法，如"春江欲入戶"數字，橫畫取斜勢而中宮緊收，恰合原帖"屋漏痕"之意。其行氣連綿處若"空庖煮寒菜"句，筆斷意連，將東坡困頓中勃發的生命張力表現得淋漓盡致。

二得"韻"之妙。原帖"年年欲惜春"之"年"字長豎如孤松傲立，翁氏臨寫時以顫筆作枯澀狀，墨色由潤及焦，暗合詩中"蕭瑟"之境。至"破灶燒濕葦"句，飛白處尤見功力，非徒摹形貌，實得東坡"無意於佳乃佳"之三昧。

三得"情"之妙。翁氏臨作中，"君門深九重"數字驟然收緊，結體欹側欲倒，復於"墳墓在萬里"展爲開張之勢。此般虛實變化，深諳東坡"以書泄憤"之旨，使筆墨成爲詩人"哭途窮"的視覺延伸。

昔董香光謂："書家妙在能合，神在能離。"翁氏此臨，合於東坡筆法而不拘形似，離於原帖皮相而獨攝其神。觀其視頻中運筆節奏，緩處如"臥聞海棠花"之凝滯，疾處若"死灰吹不起"之決絕，皆與詩境相表里。此非尋常摹寫，實爲隔代知音的心靈對話，可謂"不恨臣無二王法，恨二王無臣法"之現代詮釋也。

【論翁志飛臨〖寒食帖〗之筆墨精神與東坡遺韻】

東坡居士【黃州寒食詩帖】，素爲書林圭臬，今觀翁志飛先生臨本，墨瀋淋漓間頗得三昧。此帖之妙，原非僅點畫形質可盡，實乃東坡"無意於佳乃佳"之化境呈現。翁氏臨本可貴處，正在於能透過刀鋒看筆鋒，於形似之外追摹其神理。

細察翁氏用筆，深諳東坡"偃筆"之法。其橫畫起筆多取逆勢，如"來"字長橫，先蓄勢而後發，恰似東坡原帖中"石壓蛤蟆"之態。轉折處尤見功力，"雨"字右肩頓挫而下，既存原帖"屋漏痕"之趣，又具臨者自家呼吸節奏。墨色濃淡相間處，更暗合原帖"春江欲入戶"數字由潤漸枯之筆意，可見臨者非惟手追，實乃心摹。

然臨古之難，正在形神之際。東坡原帖之不可及處，在其情感律動與筆墨節奏的渾然一體。試觀"但見烏銜紙"數字，原帖筆勢由凝重突轉飛動，恰似愁緒鬱結後的迸發。翁氏於此節處理頗具匠心，雖稍斂鋒芒，然"銜"字末筆的蓄勢回鋒，仍得原帖"死灰吹不起"的沉鬱之致。此正是"遺貌取神"的高明處。

今人習蘇書，常病於二端：或拘泥形似而成刻鵠，或妄求創新反類畫虎。翁氏臨本啟示後學，臨池之道當如禪家參話頭，既需"字字看來皆是血"的功夫積累，更要"十年磨一劍"的悟性錘鍊。其"破灶燒濕葦"數字中虛實相生的處理，既恪守原帖章法，又透露出對宋代"尚意"書風的深刻理解。

昔董其昌評【寒食帖】"全以神行"，今觀翁氏臨本，可謂"以神遇而不以目視"。雖數字間距較原帖略疏，然"君門深九重"的縱向筆勢連綿，依然傳遞出東坡"鬱郁芊芊"的筆墨氣息。此非斤斤於某點某畫之似，實乃對宋代文人書卷氣的整體把握。

臨帖如對弈古譜，最高境界當是與古人精神往來。翁志飛此臨，不啻爲當代書壇提供了一種範式：在敬畏傳統中尋找自我，於法度森嚴處見性靈。若東坡見之，或當拈鬚一笑："此子得吾意思。"