"淡墨探花"王文治的春聯作品來了！

王文治

王文治(1730-1802)清代官吏、詩人、書法家。字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人。工書法，以風韻勝。有【夢樓詩集】、【快雨堂題跋】。

曾隨翰林侍讀全魁至琉球。乾隆二十五年進士，授編修，擢侍讀，官至雲南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。

王文治:工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。文治平日喜用淡墨，以表現瀟疏秀逸之神韻，時稱"淡墨探花"，"淡墨翰林"。善畫墨梅，韻致卓絕，詩宗唐、宋，自成一家，並精音律之學。

今天就帶大家來看看『對聯大王』王文治的春聯作品。湊齊10對，讓大家大飽眼福。

王文治書行筆溫潤，墨韻輕淡，布白疏朗空靈，氣格婉美，比董其昌更加硬朗，以意韻勝，當時竟有『天下三梁（指梁同書、梁衍、梁國治），不及江南一王』的說法。

最後定型的王文治應該是在中年，就在他中年學張即之後，形成了今天我們看到的犀利勁爽的面貌。有沒有學過米芾不得而知，但是殊途同歸，最後呈現的意韻有一點神似。

為什麼說王文治特別適合寫對聯呢？而且他自己也十分熱衷對聯創作，這與他的風格有很大關係。對聯內容較少，內容、風格、韻致都講究對仗、對比和呼應，所以字字間的關係非常微妙。

【論王文治楹聯書法之澹逸神韻】

王文治公以"淡墨探花"名世，其楹聯書法誠為清代帖學一脈之圭臬。今觀所輯十聯，墨華氤氳間可見夢樓主"疏朗空靈，以韻取勝"之三昧，較之董香光硬朗，比諸梁山舟雋永，實乃乾隆朝文人書法之典範。

其用筆之妙，在於"溫潤中含勁骨"。如"茶煙琴韻"聯（66812），雖師法張即之，然化橫肆為內斂，轉折處如折釵股，豎畫取韭葉之姿。淡墨非弱也，乃"以虛寫實"之法，觀"梅影橫窗"聯（66815），枯潤相生處，恰似其墨梅畫法之"疏影橫斜"。梁巘【評書帖】謂其"得董法而能自運"，此之謂也。

章法之奇，尤見對聯載體之契合。王文治深諳"計白當黑"之理，如"書帶草生"聯（66817），字距疏可走馬而行氣密不透風，恰合春聯所需之堂皇氣象。其自謂"作字須得間架活絡"，觀"春水船如"聯（66818）之左右呼應，虛實相生，正是將音律節奏化入書法之明證。

風格之成，實熔鑄唐宋菁華。雖無直接師法海岳之跡，然"風檣陣馬"聯（66816）之爽利，暗合米南宮"八面出鋒"之妙。中年後參以張即之的峭拔，遂成"淡而不薄，秀而彌清"之境，較之早年【快雨堂題跋】所載更添金石氣。

昔人云"對聯易工難妙"，王文治卻以此展其才情。其勝處不僅在"天下三梁不及一王"之譽，更在能以文心化墨韻：每聯皆如小幅山水，疏淡中見經營，空靈處顯法度。今人賞其春聯，當於朱紅箋紙外，更觀其"以書載道"之文人本色，方不負此澹墨清華。

（全文798字）

【論王文治楹聯書法之澹逸神韻】

王文治公以"淡墨探花"名世，其楹聯書法實為清代帖學審美之典範。觀夢樓先生十聯，墨色如輕煙出岫，筆致似流風回雪，深得董香光"以虛取韻"之三昧，而自具疏朗勁爽之骨力。

一、技法淵源與風格演進
公之書風熔鑄晉唐，尤得力於【蘭亭】之遒媚與【韭花帖】之散淡。中年參酌張即之峭拔筆勢，遂成"鐵畫銀鈎藏淡雅"之獨特面貌。如"茶煙琴韻書聲"一聯（66814圖），橫畫多取褚河南"雁尾"之法，而豎筆暗含米南宮"刷字"之意，所謂"沉着痛快"而不失文人氣韻。其結字中宮緊斂而撇捺舒展，恰合對聯文體所需之平衡感。

二、墨法審美與空間經營
"淡墨"非僅技法，實為心性之外化。公以檀麝研墨，水分充盈，故墨色層次分明如"春雲含潤"。66812圖"金石其心"聯可見墨瀋暈化自然，飛白處尤見筆鋒運轉之跡。章法上承明代中堂對聯形制，字距疏闊若"星漢懸天"，計白當黑之妙，直追八大山人空靈之境。

三、文墨相生之對聯美學
夢樓楹聯最得"詩書合一"之旨。66819圖"得好友來如對月，有奇書讀勝看花"聯，行筆節奏與文意起伏相諧：上聯"對月"二字墨色漸淡，似月光氤氳；下聯"看花"收筆陡然峻利，恰合賞花之驚喜。此種"以書載文，因文生勢"的創作理念，正是楹聯藝術至高境界。

四、歷史定位與當代啟示
梁紹壬【兩般秋雨庵隨筆】評其書"如少女簪花"，實未盡其妙。今觀諸聯，柔中含剛處可見【聖教序】遺韻，轉折方硬處又得【蜀素帖】精神。當今書壇或可從中悟得：帖學非止於纖巧，淡墨未必不雄強。

昔人云"書貴瘦硬方通神"，王文治公則以豐肌潤骨之態，成清標絕俗之格。此十聯如十曲清商，令三百年後觀者猶聞其幽韻。學者當透過淡墨表象，體味其中"絢爛之極歸於平淡"的深湛修為。