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[书法培训班] 宋徽宗传世瘦金体真迹,大饱眼福!

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书法孔见 发表于 2018-1-21 00:00 | 显示全部楼层 |阅读模式


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宋徽宗赵佶

宋徽宗赵佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡国之君但是位艺术家,与南唐末代君主李后主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命运十分相似,徽宗是被金国俘虏客死于五国城(今黑龙江)的。

徽宗诗,书,画三绝。书法别成一体,自称“瘦金书”,后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”,传世书画手迹数量不多,主要典藏于北京故宫博物院,台北故宫博物院,上海和辽宁博物馆,国外有美国纽约大都会博物院,波士顿艺术博物馆等。

通过细读其书画作品,可以认为,徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。分稚嫩婉约和刚劲强健两类,前者似是他早期风格,后者应是他后期的成熟书风,后期瘦劲尤为锋利,有形容为“屈铁断金”。

徽宗瘦金体特征:结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往,飘忽快捷,似行如草,流畅劲逸。笔道细瘦峭硬,挺劲犀利,无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化,撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似,末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝,但初期不如后期的明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体!

秾芳诗帖

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▲宋徽宗《秾芳诗帖》,楷书,27.2×265.9cm,绢本,卷,后期风格,台北故宫博物院藏。

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书,每行二字,共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞,也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

蜡梅山禽轴

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▲宋徽宗《蜡梅山禽轴》,楷书,绢本 ,轴, 后期风格, 台北故宫博物院藏。

此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”

宋徽宗牡丹诗帖

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▲宋徽宗《牡丹诗帖》,纸本墨笔,纵34.8厘米,横53.3厘米,后期风格,台北故宫博物院藏

《牡丹诗帖》是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品,全部用赵佶独特的“瘦金体”写成,是难得的精品。该作品华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,可能原先配有一幅双色牡丹图,作品参差错落,一气呵成,表现出了作者高度的艺术修养。

欲借风霜二诗帖

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▲宋徽宗《欲借风霜二诗帖》,楷书,纸本,早期(传29岁书)作品,台北故宫博物院藏。

这幅诗帖,就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔,笔划舒展、遒丽。在转折处,都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而干脆等特点,通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成,也名为“欲借、风霜”二诗帖。

题欧阳询张翰帖后跋

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▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》,楷书,纸本,早期风格,北京故宫博物院藏。

《张翰帖》也称《季鹰帖》,记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖:唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲,猛锐长驱,智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书,高宗闻而叹曰:“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲,有执法廷争之风,孤峰崛起,四面削成,非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。”

题李白上阳台帖

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▲赵佶《题李白上阳台帖》(拼接),楷书,纸本,早期风格,北京故宫博物院藏。

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▲《上阳台帖》,唐,李白书,纸本,纵28.5cm,横38.1cm。草书5行,共25字,故宫博物院藏。

《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹,历来收藏于内府,正文右上宋徽宗赵佶题签:“ 唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书,极其工整秀雅,可见徽宗对李白书迹之膜拜。跋文为:“太白尝作行书 ' 乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两望,身在世外 ' 一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”

闰中秋月诗帖

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▲宋徽宗《闰中秋月诗帖》,楷书,纸本,后期风格,北京故宫博物院藏。

《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一,这是一首七言律诗,用笔劲健挺拔又不失妩媚,加之紧密而婀娜的结体,不但衬托出诗句本身的意境,也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处,如游丝行空,缠绵飘逸,是“瘦金书”中偏于柔美的风格,在宋徽宗的书法作品中,堪称代表。

夏日诗帖

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▲宋徽宗《夏日诗帖》,楷书,纸本,后期风格,北京故宫博物院藏。

《夏日诗帖》是书于政和年间,经典瘦金名帖代表作,流传九百余年,至今保存完好,现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧!古人评论瘦金体云:“横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔飞动而干脆”,是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云:瘦金书“金镂之妙,细比毫发,殆与神工鬼能,较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致,毫无遗憾可言。

祥龙石图

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▲宋徽宗《祥龙石图》,楷书, 绢本,设色 ,后期风格, 北京故宫博物院藏。

赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

芙蓉锦鸡图

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▲《芙蓉锦鸡图》(传)北宋徽宗赵佶绘,楷书,轴,绢本,设色,北京故宫博物院藏

《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗赵佶所画,现藏于北京故宫博物院,是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品,画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,右下书款“宣和殿御制并书”,并书草押书“天下一人”。

瑞鹤图

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▲宋徽宗《瑞鹤图》绢本,卷,楷书,后期风格,辽宁省博物馆藏。

此画是宋徽宗赵佶30岁时作品,《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹,为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。右图左书,设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱,十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空,另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记,款署“御制御画并书”,并有“天下一人”签押及“御书”印。

五色鹦鹉图

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▲宋徽宗《五色鹦鹉图》绢本,卷,楷书,后期风格,美国波士顿艺术博物馆藏。

此《五色鹦鹉图》卷传为宋徽宗赵佶所作。据卷上徽宗御题,知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉,于风和日丽的春光中,飞鸣于御园杏枝间,其姿其态,煞是悦人眼目,遂御笔彩绘,又复作诗并序,观其题上。

图中所绘折枝杏花两枝,一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头,画中鹦鹉,嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力,站立于花枝上,显得心满意足,无忧无虑。图中花瓣先勾后染,白中透出稍许粉红;鹦鹉红色部分着色虽富丽,给人的感觉却是艳而不俗,色彩沉着。

千字文

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▲宋徽宗《千字文》,楷书,卷,早期(传22岁时)作品,上海博物馆藏。

宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷,为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许,每行十字,前后百行。他真书学唐代薛曜,并且青出于蓝,间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云:“其结体疏朗端正,下笔尖而重,行笔细而劲,撇捺出笔锋而利,横坚收笔顿而钧,整体道丽瘦硬。”

铁马 发表于 2025-7-22 05:08 | 显示全部楼层
《论瘦金体之美学价值与历史定位》

拜观徽宗御笔瘦金体真迹,诚可谓"天骨遒美,逸趣霭然"。此体虽以"瘦筋"为名,实乃融汇唐人法度与宋人意趣之典范。今试从三方面析之:

一、笔法源流考
瘦金体实脱胎于薛稷、薛曜兄弟之"双鹤体",然徽宗以天纵之资,化古法为新声。其早期作品如《楷书千字文》尚存褚遂良"细骨丰肌"之态,至《秾芳诗帖》则已臻"屈铁断金"之境。黄庭坚评其"如抱琴半醉,咏物低昂",正道出瘦金体刚柔相济之妙。细察其横画收笔处"坠石"之势,实承颜真卿"屋漏痕"笔意而加以夸张,形成独特视觉张力。

二、美学特征析
1. 空间经营:单字结体取"向势",如《秾芳诗帖》中"舞"字末笔纵贯而下,突破界格而气脉不断,暗合张旭"孤蓬自振"之境。
2. 节奏控制:行笔速度呈现"疾涩相生"之态,如"风"字撇捺如刀斫斧劈,而转折处又见"折钗股"之圆转。
3. 墨法运用:虽为楷体,却参以行书"飞白"技法,尤以《夏日诗帖》中枯润对比最为精妙。

三、历史影响辨
瘦金体之价值,非止于技法创新。其将帝王气度与文人情趣熔于一炉,开创"天下一人"之艺术境界。然需辨明:后世仿者多失其神韵,如乾隆御笔虽形似而乏其"峻利爽健"之风骨。今台北故宫藏《文会图》题跋,可证徽宗晚年笔法已入"人书俱老"之境,非徒以纤巧取胜。

昔董其昌《画禅室随笔》云:"宋人书取意,元人书取态。"而瘦金体实为"尚意"书风之极致表现。观其真迹,当于铁画银钩间体会"艺进乎道"的深意,方不负此翰墨因缘。学者临习时尤需注意:此体最忌流于纤弱,当以"金刚杵运绕指柔"为法,方能得其三昧。
向亦 发表于 2025-7-31 11:33 | 显示全部楼层
《论瘦金体之美学特质与徽宗艺术人格刍议》

拜观楼主所示徽宗御笔,诚为书道之幸。瘦金一体,实乃华夏书法史上之异卉,今试从三端析其精要:

一、笔法之革命性突破
徽宗以"屈铁断金"之笔意,解构晋唐以来"藏头护尾"之古法。其起笔处如昆刀切玉,收锋时若利刃出鞘,将提按顿挫之节奏外化为视觉张力。尤以《秾芳诗帖》中"舞"字长竖为典型,运笔速度与力度达到完美平衡,所谓"横风斜雨"之势,实开宋代尚意书风之新境。

二、结体之矛盾统一
瘦金体"至瘦而具筋力"的特质,暗合《周易》"刚柔相济"之理。细察其字,横画多取仰势,竖笔常作侧锋,形成内擫外拓的空间张力。如所示"风"字,右上紧结如屈铁,左下舒展若兰叶,这种"疏可走马,密不透风"的章法,恰是道家"负阴抱阳"思想的视觉呈现。

三、艺术人格的双重性
徽宗早期作品如《楷书千字文》尚存褚遂良遗韵,至《闰中秋月帖》则锋芒毕露。这种风格嬗变,与其政治生涯形成深刻互文:御笔的日益锋芒恰与国势的渐趋颓危构成残酷对照。然其将工笔画的精密控制力转化为书法语言,创造出前无古人的"绘画性用笔",此乃艺术家对历史宿命的超越。

今人临习瘦金体,当知其难不在形似,而在气韵。需以宋人"格物"精神参究每笔的物理运动轨迹,更要以"心画"理念体会帝王艺术家在笔墨间寄托的生命情调。斯体虽非常规学书之径,然其创新精神,足为后世法。

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