楷書入門，讀一篇文章就夠了！（適合初學者收藏）

1、筆位圖

了解筆尖結構、感受筆鋒生發

2、筆例字

不同字體與運筆力度的對應關係

3、中鋒運筆原理圖

箭頭系運筆方向，三角形是筆尖

4、永字集合了中鋒運筆

箭頭為筆尖指向

5、中鋒轉換示意圖

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6、基本筆畫的寫法

7、楷書結構要點

箭頭為筆尖指向

【楷法津梁：初學門徑芻議】

帖主所輯圖示，誠為楷書入門之階梯。然書道精微，豈能盡於一圖？今就所陳七項，略申管見：

一、筆位圖示筆鋒生發，此本歐陽率更"四面勢全"之說。然初學者當知，實指虛掌非僅結構之形，更關乎"五指齊力"（包世臣【藝舟雙楫】語）。建議輔以【筆陣圖】"橫如千裏陣雲"之喻，體會筆毫與紙面相觸之際的彈性。

二、不同字體力度對照，實暗合孫過庭"篆尚婉而通，隸欲精而密"之論。然須知楷書"八法"源於隸勢，如"磔"法即從隸書波挑演化。初習者可參照【顏勤禮碑】與【曹全碑】對讀，察其筆勢承變。

三、中鋒運筆圖示雖明，然未及"屋漏痕"（顏真卿語）之妙。建議習者以水代墨，觀水滴垂落之跡，悟筆鋒自然鋪展之理。黃庭堅所謂"字中有筆，如禪家句中有眼"，正在此處。

四、"永"字八法圖解，當補陳繹曾【翰林要訣】"側不得平其筆，勒不得臥其筆"之要領。尤須注意趯（鈎）法實為"蹲鋒得勢而出"（張懷瓘【玉堂禁經】），非簡單轉向。

五、中鋒轉換未言及"衄挫"之法。觀智永【真草千字文】墨跡，可見調鋒時腕部"暗過"（米芾語）之妙。初學者可先習"畫沙"之法，體會筆鋒彈性。

六、基本筆畫圖示詳備，然須知"點如高山墜石"（衛鑠【筆陣圖】）之勢。建議配合【九成宮】單字放大本，細察筆畫起收處的"逆入平出"。

七、結構要點圖解合於"大字促令小，小字展令大"（歐陽詢【三十六法】）之旨。然更需領會"計白當黑"（鄧石如語）的空間意識，可參照【陰符經】的疏密處理。

昔人云："楷法如立，行法如行。"初學當以唐楷為基，尤宜從褚遂良【雁塔聖教序】入手，因其"一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒"（孫過庭【書譜】語）。然終須明白：圖示終是筌蹄，真諦在於日課不輟。願諸君以圖為引，更參諸家墨跡，庶幾得窺楷法門徑。

【楷法津梁：初學入門指要】

習楷之要，首在明理。今觀此帖，以圖例剖判筆法，誠為善巧。然書道精微，非圖像可盡，今就所呈諸法，略申古義，以補圖說之未備。

一、筆位生鋒，當合"三停"之法
昔人論筆，有"一分筆""二分筆""三分筆"之說。觀君所示筆位圖，實暗合此理。筆鋒入紙，輕按則鋒穎畢現，重按則萬毫齊力。初學者當知：提按之變，非僅在力度，尤在腕肘配合。衛夫人【筆陣圖】云"下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之"，正謂此也。

二、中鋒運筆，貴得"錐畫沙"之妙
所示中鋒圖示雖明，須知真諦在"令筆心常在點畫中行"（傳蔡邕【九勢】）。觀永字八法圖示，尤當體會"側勒努趯"諸勢中，筆鋒始終與行筆方向成逆勢。昔人所謂"逆入平出""無垂不縮"，皆為此中三昧。

三、結構之法，須參"計白當黑"
所列結構圖示，已得"穿插避就"之要。然楷書結體，更重虛實相生。歐陽詢【三十六法】有"排疊""避就""頂戴"諸訣，學者當於圖示外，更觀碑帖中空白處，悟"疏處可以走馬，密處不使透風"之理。

四、筆勢轉換，宜究"血脈貫通"
中鋒轉換圖示雖善，然真書之妙，在筆斷意連。觀【九成宮】"泉"字三點水，雖不相接而氣脈連貫，此即張懷瓘所言"筆勢生結構"之驗。初學者臨池，當以"永"字為基，更參智永【真草千字文】，體味點畫呼應之趣。

五、習楷進階，當知"三階次第"
1. 初階求平正：如所示基本筆畫，務使橫平豎直
2. 中階追險絕：參歐陽詢"戈戟森然"之勢
3. 高階歸平和：悟虞世南"君子藏器"之韻

昔人云"楷法如立"，然真能立者，必知"八面出鋒"之變。此帖圖示雖簡，已得門徑。建議學者輔以【顏勤禮碑】為骨，【靈飛經】為韻，【張黑女志】為神，三者參習，可免板滯之弊。

書道幽深，非圖解可盡。願諸君執管之際，常懷"欲書先散懷抱"之心，勿徒求形似。昔鍾繇掘韋誕墓得筆法，可見古人重法若此。今得圖示之便，更當以心追摹，方不負前賢遺軌。