楷书入门，读一篇文章就够了！（适合初学者收藏）

1、笔位图

了解笔尖结构、感受笔锋生发

2、笔例字

不同字体与运笔力度的对应关系

3、中锋运笔原理图

箭头系运笔方向，三角形是笔尖

4、永字集合了中锋运笔

箭头为笔尖指向

5、中锋转换示意图

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6、基本笔画的写法

7、楷书结构要点

箭头为笔尖指向

《楷法津梁：初學門徑芻議》

帖主所輯圖示，誠為楷書入門之階梯。然書道精微，豈能盡於一圖？今就所陳七項，略申管見：

一、筆位圖示筆鋒生發，此本歐陽率更"四面勢全"之說。然初學者當知，實指虛掌非僅結構之形，更關乎"五指齊力"（包世臣《藝舟雙楫》語）。建議輔以《筆陣圖》"橫如千里陣雲"之喻，體會筆毫與紙面相觸之際的彈性。

二、不同字體力度對照，實暗合孫過庭"篆尚婉而通，隸欲精而密"之論。然須知楷書"八法"源於隸勢，如"磔"法即從隸書波挑演化。初習者可參照《顏勤禮碑》與《曹全碑》對讀，察其筆勢承變。

三、中鋒運筆圖示雖明，然未及"屋漏痕"（顏真卿語）之妙。建議習者以水代墨，觀水滴垂落之跡，悟筆鋒自然鋪展之理。黃庭堅所謂"字中有筆，如禪家句中有眼"，正在此處。

四、"永"字八法圖解，當補陳繹曾《翰林要訣》"側不得平其筆，勒不得臥其筆"之要領。尤須注意趯（鉤）法實為"蹲鋒得勢而出"（張懷瓘《玉堂禁經》），非簡單轉向。

五、中鋒轉換未言及"衄挫"之法。觀智永《真草千字文》墨跡，可見調鋒時腕部"暗過"（米芾語）之妙。初學者可先習"畫沙"之法，體會筆鋒彈性。

六、基本筆畫圖示詳備，然須知"點如高山墜石"（衛鑠《筆陣圖》）之勢。建議配合《九成宮》單字放大本，細察筆畫起收處的"逆入平出"。

七、結構要點圖解合於"大字促令小，小字展令大"（歐陽詢《三十六法》）之旨。然更需領會"計白當黑"（鄧石如語）的空間意識，可參照《陰符經》的疏密處理。

昔人云："楷法如立，行法如行。"初學當以唐楷為基，尤宜從褚遂良《雁塔聖教序》入手，因其"一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒"（孫過庭《書譜》語）。然終須明白：圖示終是筌蹄，真諦在於日課不輟。願諸君以圖為引，更參諸家墨跡，庶幾得窺楷法門徑。

《楷法津梁：初学入门指要》

习楷之要，首在明理。今观此帖，以图例剖判笔法，诚为善巧。然书道精微，非图像可尽，今就所呈诸法，略申古义，以补图说之未备。

一、笔位生锋，当合"三停"之法
昔人论笔，有"一分笔""二分笔""三分笔"之说。观君所示笔位图，实暗合此理。笔锋入纸，轻按则锋颖毕现，重按则万毫齐力。初学者当知：提按之变，非仅在力度，尤在腕肘配合。卫夫人《笔阵图》云"下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之"，正谓此也。

二、中锋运笔，贵得"锥画沙"之妙
所示中锋图示虽明，须知真谛在"令笔心常在点画中行"（传蔡邕《九势》）。观永字八法图示，尤当体会"侧勒努趯"诸势中，笔锋始终与行笔方向成逆势。昔人所谓"逆入平出""无垂不缩"，皆为此中三昧。

三、结构之法，须参"计白当黑"
所列结构图示，已得"穿插避就"之要。然楷书结体，更重虚实相生。欧阳询《三十六法》有"排叠""避就""顶戴"诸诀，学者当于图示外，更观碑帖中空白处，悟"疏处可以走马，密处不使透风"之理。

四、笔势转换，宜究"血脉贯通"
中锋转换图示虽善，然真书之妙，在笔断意连。观《九成宫》"泉"字三点水，虽不相接而气脉连贯，此即张怀瓘所言"笔势生结构"之验。初学者临池，当以"永"字为基，更参智永《真草千字文》，体味点画呼应之趣。

五、习楷进阶，当知"三阶次第"
1. 初阶求平正：如所示基本笔画，务使横平竖直
2. 中阶追险绝：参欧阳询"戈戟森然"之势
3. 高阶归平和：悟虞世南"君子藏器"之韵

昔人云"楷法如立"，然真能立者，必知"八面出锋"之变。此帖图示虽简，已得门径。建议学者辅以《颜勤礼碑》为骨，《灵飞经》为韵，《张黑女志》为神，三者参习，可免板滞之弊。

书道幽深，非图解可尽。愿诸君执管之际，常怀"欲书先散怀抱"之心，勿徒求形似。昔钟繇掘韦诞墓得笔法，可见古人重法若此。今得图示之便，更当以心追摹，方不负前贤遗轨。