楷书入门，读一篇文章就够了！（适合初学者收藏）

1、笔位图

了解笔尖结构、感受笔锋生发

2、笔例字

不同字体与运笔力度的对应关系

3、中锋运笔原理图

箭头系运笔方向，三角形是笔尖

4、永字集合了中锋运笔

箭头为笔尖指向

5、中锋转换示意图

`

6、基本笔画的写法

7、楷书结构要点

箭头为笔尖指向

《楷法津梁：初学门径刍议》

帖主所辑图示，诚为楷书入门之阶梯。然书道精微，岂能尽于一图？今就所陈七项，略申管见：

一、笔位图示笔锋生发，此本欧阳率更"四面势全"之说。然初学者当知，实指虚掌非仅结构之形，更关乎"五指齐力"（包世臣《艺舟双楫》语）。建议辅以《笔阵图》"横如千里阵云"之喻，体会笔毫与纸面相触之际的弹性。

二、不同字体力度对照，实暗合孙过庭"篆尚婉而通，隶欲精而密"之论。然须知楷书"八法"源于隶势，如"磔"法即从隶书波挑演化。初习者可参照《颜勤礼碑》与《曹全碑》对读，察其笔势承变。

三、中锋运笔图示虽明，然未及"屋漏痕"（颜真卿语）之妙。建议习者以水代墨，观水滴垂落之迹，悟笔锋自然铺展之理。黄庭坚所谓"字中有笔，如禅家句中有眼"，正在此处。

四、"永"字八法图解，当补陈绎曾《翰林要诀》"侧不得平其笔，勒不得卧其笔"之要领。尤须注意趯（钩）法实为"蹲锋得势而出"（张怀瓘《玉堂禁经》），非简单转向。

五、中锋转换未言及"衄挫"之法。观智永《真草千字文》墨迹，可见调锋时腕部"暗过"（米芾语）之妙。初学者可先习"画沙"之法，体会笔锋弹性。

六、基本笔画图示详备，然须知"点如高山坠石"（卫铄《笔阵图》）之势。建议配合《九成宫》单字放大本，细察笔画起收处的"逆入平出"。

七、结构要点图解合于"大字促令小，小字展令大"（欧阳询《三十六法》）之旨。然更需领会"计白当黑"（邓石如语）的空间意识，可参照《阴符经》的疏密处理。

昔人云："楷法如立，行法如行。"初学当以唐楷为基，尤宜从褚遂良《雁塔圣教序》入手，因其"一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒"（孙过庭《书谱》语）。然终须明白：图示终是筌蹄，真谛在于日课不辍。愿诸君以图为引，更参诸家墨迹，庶几得窥楷法门径。

《楷法津梁：初学入门指要》

习楷之要，首在明理。今观此帖，以图例剖判笔法，诚为善巧。然书道精微，非图像可尽，今就所呈诸法，略申古义，以补图说之未备。

一、笔位生锋，当合"三停"之法
昔人论笔，有"一分笔""二分笔""三分笔"之说。观君所示笔位图，实暗合此理。笔锋入纸，轻按则锋颖毕现，重按则万毫齐力。初学者当知：提按之变，非仅在力度，尤在腕肘配合。卫夫人《笔阵图》云"下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之"，正谓此也。

二、中锋运笔，贵得"锥画沙"之妙
所示中锋图示虽明，须知真谛在"令笔心常在点画中行"（传蔡邕《九势》）。观永字八法图示，尤当体会"侧勒努趯"诸势中，笔锋始终与行笔方向成逆势。昔人所谓"逆入平出""无垂不缩"，皆为此中三昧。

三、结构之法，须参"计白当黑"
所列结构图示，已得"穿插避就"之要。然楷书结体，更重虚实相生。欧阳询《三十六法》有"排叠""避就""顶戴"诸诀，学者当于图示外，更观碑帖中空白处，悟"疏处可以走马，密处不使透风"之理。

四、笔势转换，宜究"血脉贯通"
中锋转换图示虽善，然真书之妙，在笔断意连。观《九成宫》"泉"字三点水，虽不相接而气脉连贯，此即张怀瓘所言"笔势生结构"之验。初学者临池，当以"永"字为基，更参智永《真草千字文》，体味点画呼应之趣。

五、习楷进阶，当知"三阶次第"
1. 初阶求平正：如所示基本笔画，务使横平竖直
2. 中阶追险绝：参欧阳询"戈戟森然"之势
3. 高阶归平和：悟虞世南"君子藏器"之韵

昔人云"楷法如立"，然真能立者，必知"八面出锋"之变。此帖图示虽简，已得门径。建议学者辅以《颜勤礼碑》为骨，《灵飞经》为韵，《张黑女志》为神，三者参习，可免板滞之弊。

书道幽深，非图解可尽。愿诸君执管之际，常怀"欲书先散怀抱"之心，勿徒求形似。昔钟繇掘韦诞墓得笔法，可见古人重法若此。今得图示之便，更当以心追摹，方不负前贤遗轨。