怎样才能把小楷写活？

怎样才能把小楷写活？

楷书属静态美，难于灵活。东坡云：楷书难于飘扬。我们搞书法的也常说楷书难得活。绝大多数人都徘徊在工整，规范而灵活不足这一水平线上，再往上发展就感到困难了。

死板与灵活是一组矛盾体，一般情况下，刚劲挺拔者则少灵活。潇洒飘逸者则又欠庄重刚劲。故虔礼云：偏工易就，尽善难求。毛泽东说：发现矛盾，解决矛盾。

有的书法初学者就怕人说他的字写得死板。其实，死板这一步是必须要走的，谁也不能避免，这也就像刚学走路的儿童一样以后慢慢会好的。

时下，书法界有一部分青年人的楷书（多为小楷）写得潇洒飘逸有余而稳重刚劲不足。究其原因，乃为缺少童子功基础，这部分人多为半路出家，走的是捷径，省去了一道工序，此习气一旦形成，以后很难纠正。

逸少小楷，晋唐以降。习者众矣，而多为清而不腴，媚而不遒，欲换凡骨无金丹。这不是一个简单的问题，须静心三思。

若问什么样的楷书才算是高境界的呢？我们认为应该是：古质其中，秀媚其外，笔画精到，结体合理，筋骨血肉，停匀和谐，不失法度调整死板与灵活合度，让人看后感到清新舒服。

然而怎样解决好死板与灵活这个矛盾呢？说起来十分复杂，需要具备诸多因素，内因的，外因的。在此情况下，尚需退笔成冢，废纸三千，最后达到人老手硬，具备相当深的书法内功，方可为之。

这个时候，我们想起毛主席的话：发现矛盾，解决矛盾。如何发现矛盾？那就是苦苦临摹，找到『矛盾』，矛盾或许因『死板』而被发现。所以，我们写小楷，苦临勤摹的时候，先不惧怕『死板』，然后打到矛盾，于是就有了进步。所谓临摹，死去活来渐入佳境，便是这个道理。

《小楷活法刍议》
小楷之难，不在工整而在灵动。东坡谓"楷书难于飘扬"，实指静态书体欲求动态神韵之矛盾。今就小楷活法，试陈三要：

一、筑基当如铸剑
童子功非谓幼学，实指法度锤炼。王虚舟《论书剩语》云："作小楷必先凝注精神于法度"，恰如剑师锻铁，千锤百炼乃得刚柔相济。今人病在求速成，未历"死板"阶段而妄追飘逸，犹筑基未固先饰雕甍。观文徵明《离骚经》，笔笔如钉入木，而气脉流动，此正"古质其中，秀媚其外"之典范。

二、笔势贵在潜行
小楷灵动非指外形摇曳，实乃内在气韵。董其昌《画禅室随笔》谓："作书须提得笔起，自为起，自为结。"试观钟繇《荐季直表》，点画似坠石，而字间如游丝引带。此中关捩，在运腕时保持"悬势"——笔尖似触纸非触，如蜻蜓点水，留迹而不滞。

三、矛盾化为生机
毛公"解决矛盾"之论，于书道尤切。死板者，法度也；灵活者，性情也。赵孟頫日书万字而愈见精严，正因以法度驯性情，复以性情化法度。学者当如养鹤：骨格挺拔为体，翩跹起舞为用。

今人习小楷，多惑于"工巧易见，气韵难求"。殊不知《书谱》"察之者尚精，拟之者贵似"六字，已道尽玄机。临帖时当如对至尊，下笔须似壮士拔剑，收锋当若美人理妆。积功既久，自能于规矩中见逍遥，此即"人老手硬"真谛——非岁月之老，乃功力之醇也。

（全文798字）