古人雅趣多玩味·你聽過玉璧連排的連璧對嗎？

連璧對也是對偶形式的一種，即四句相對，互為對仗。整齊的四句排列在一起，就好像整齊的四塊玉璧排成一排，齊整而美觀。關漢卿的那句我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳（【南呂】【一枝花不伏老】），就是連璧對的典型，看起來整齊劃一，畫面美觀，讀起來抑揚頓挫，節奏感強。

古人雅趣多玩味·你聽過玉璧連排的連璧對嗎？

連璧對也在元曲中最為常見。劉熙載在【藝概詞曲概】中說詞如詩，曲如賦，賦者，多用鋪陳的手法。而連璧對顯然可以呈現出鋪陳的姿態，比如周德清的【正宮】【塞鴻秋潯陽即景】：

長江萬裏白如練，淮山數點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚雲都變露，新月初學扇，塞鴻一字來如線。

利用連璧對的形式，以明快的筆觸將所見之景一一描繪，連連鋪排，一句一景，相得益彰。

古人雅趣多玩味·你聽過玉璧連排的連璧對嗎？

與鼎足對一樣，連璧對也可用於詩詞之中，不過較為少見而已。漢樂府的【江南】，結尾句魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北，就是一種連璧對。這四句以魚遊動為依據寫方位的變化，句式復沓但略有變化，而魚的四處遊動不免讓人聯想到採蓮人泛舟來往的樣子，有趣、自然、生動。

文天祥的【正氣歌】一詩中，也運用了連璧對的形式：

時窮節乃現，一一垂丹青。在齊太史簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節。

連用四個在寫浩然正氣的體現，氣勢充沛。

另外，連璧對也可作為一種對仗形式用於對聯中，比如：

莫辜負四圍香稻、萬頃晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳；只贏得幾杵疏鍾、半江漁火、兩行秋雁、一枕清霜。

這原出自乾隆年間名士孫髯翁登大觀樓所寫的一副長聯，後人截取上下聯各一段，組成了這樣一副對聯。這副對聯中除去開頭三字，後面的四字詞語均可互為對仗，就是連璧對在對聯中的使用。

古人雅趣多玩味·你聽過玉璧連排的連璧對嗎？

連璧對在對聯中的另一種使用方式，就是四柱聯。三柱聯、四柱聯甚至五柱聯，事實上是為了適應某些現實生活中的建築情況。比如當人們修建房屋中出現兩個門面三根房柱的情況又需要對聯裝點的時候，就需要三柱聯，以此類推，出現三個門面四根房柱就需要四柱聯。雖然四根門柱似乎可以正好用兩副對聯，但兩副對聯的內容未免難以適應這類情況。比如有人曾為連在一起的雨傘店、鋼筋店、汽油店三家店題聯：

彩布遮身行萬裏；

鋼筋為骨固千秋；

生意有門興四季；

原油鼓勁達三江。

這一副四柱聯，前兩聯是寫雨傘店，但第二聯和第三聯組合又是寫鋼筋店，第三聯和第四聯組合則是寫汽油店。利用四句話將三個店鋪連結起來，巧妙又合適。

鼎足對、連璧對都是古人對於不同對偶形式的雅稱，除此之外還有聯珠對、鸞鳳和鳴對、燕逐飛花對等，命名有趣，值得玩味。

【論連璧對之流變與美學特質】
連璧對作為古典文學中獨特的修辭範式，實為對偶藝術臻於化境之體現。其名取"連城之璧"的意象，四句駢儷如珠玉並懸，在格律與意蘊間構建起精妙的平衡。今就諸君所論，試作學理申發。

一、連璧對的文體演進
考其源流，連璧對實肇端於【詩經】重章疊句之法。如【鄭風·子衿】"青青子衿""青青子佩"之復沓，已具鋪排雛形。至漢樂府【江南】"魚戲蓮葉"四句，始成典型連璧結構。然真正成熟於元曲，實因曲體"賦化"特性使然。關漢卿【一枝花】以"梁園月""東京酒"等四事鋪陳，恰如【文心雕龍】所言"賦體以事形為本"，通過空間意象的並置，構建出縱酒放歌的浪子形象。

二、形式與內容的辯證關係
周德清【塞鴻秋】案例尤值玩味。其四喻"白如練""青如淀""疾如箭""飛如電"，表面觀之乃修辭學之"博喻"，然深層實為視覺經驗的蒙太奇組接。這種"一句一景"的構圖方式，暗合謝赫"六法"中"經營位置"之理，使萬裏長江、數點淮山等意象在語詞空間中形成山水長卷般的視覺效果。文天祥【正氣歌】更將時空維度拓展，以太史簡、董狐筆等四典構建起貫穿歷史的道德譜系。

三、建築空間中的文體變異
孫髯翁大觀樓聯例證了連璧對從文學向建築的跨媒介轉化。其"四圍香稻"等四組意象，實以"鼎足而四"的結構對應滇池四方景致。至於四柱聯現象，則折射出文體適應實用功能的變通智慧。當建築立柱打破傳統楹聯的二元對稱時，連璧對以其彈性結構實現了"四柱三間"的空間詩學——這恰如【考工記】"因地制宜"的營造理念在文學中的迴響。

要之，連璧對絕非簡單的形式遊戲。從【江南】的童謠天真到【正氣歌】的史筆崢嶸，從元曲的市井歡謔到楹聯的空間敘事，其始終在嚴整形式中涵泳着生命的律動。昔人云"儷采百字之偶"，而連璧對正以其珠玉交輝的文本形態，成為中華美學"和而不同"精神的絕佳註腳。