搜狗

百度

搜狗

360

搜狗

谷歌

搜狗
查看: 1669|回复: 3

[其他] 宋应星《论气》卷2气声3诗解气得势声乃生不得势气绥甚势至气至天地之气应之

[复制链接]
已绑定手机
已实名认证
牟向东 发表于 2023-6-1 20:35 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
宋应星《论气》卷2气声3诗解气得势声乃生不得势气绥甚势至气至天地之气应之
题文诗:
曰:高山瀑布,悬崖百仞,激溅深涧,
之中闻者,惊魂丧魄,敝瓮欹侧,覆水沟渠,
不见有声.其水,其注同而,声施异者,
为之何也?曰此所,谓气势也.气得势而.
生焉.不得其势,气则绥甚.岂惟飞泉,
彼同攻木,斤锯之声,或杂军市,之喧或合,
桑林之舞,而已至于,持椎攻木,灭颖数寸,
移晷寂然,岂非势,有不立哉?剖金银而,
效用椎斧,之下何其,砉然而竭,力剪镊间,
则功已奏,微响未闻,其义犹是.方匠氏者,
之游刃与,持断势至,而气至焉,气至天地,
之气应之.通乎斯理,而声音之,道思过半.
至道至高,至高德高,德高情深,情真义深,
真情势致,势致气致,情通天地,势高声致.          《原文》气声三或问:高山瀑布,悬崖百仞,而激溅深涧之中,闻者惊魂丧魄,而敝瓮欹侧,覆水沟渠,不见有声。其水同,其注同,而声施异者,何也?
曰:此所谓气势也。气得势而声生焉。不得其势,气则绥甚。岂惟飞泉而已,彼同一攻木也,斤锯之声,或杂军市之喧,或合桑林之舞,至于持椎攻木,灭颖数寸,而移晷寂然,岂非势有不立哉?剖金银而效用,椎斧之下,何其砉然,而竭剪镊之间,则功已奏,而微响未闻也,其义亦犹是也。方匠氏之游刃与持断也,势至而气至焉,气至而天地之气应之。通乎斯理,而声音之道思过半矣。
【注释】气声三
或问:高山瀑布悬崖百仞ren(释:仞为古代计量单位,一仞合七、八尺),而激溅深涧之中,间者惊魂丧魄,而敝翁(注:作者宋应星的谦称)欹qi侧(释:1倾叙、歪斜2歪倒摇愰的样子),覆水沟渠,不见有声。其水同,其注同,而声施异者,何也?曰:此所谓气势也。气得势而声生焉,不得其势,气则缓甚。岂惟飞泉而已,彼同攻木也,斤锯之声,或杂军市(释:军市1古代军队驻扎地或临时屯戊地的集市,由军队管理收税用于官兵。据《商君书·垦令》“轻惰民不得游军市”。《三国志·吴志·潘璋传》“征伐止顿,便立军市”)之喧,或合桑林之舞,至于持椎zhui(释:通“槌”敲打东西的工具)攻木,颖数寸,而移晷gui(释:日影移动,指经过了一段时间)寂然,岂非势有不立哉?剖金银而效用,椎斧之下,何其砉xu,hua然(释:象声词,开启、折断、撕裂声),而竭力剪镊之间,则功已奏,而微响未闻也,其义亦犹是也。方匠氏之游刃与持断也,势至而气至焉,气至而天地之气应之。通乎斯理,而声音之道思过半矣。                    
赵就改的 发表于 2025-5-1 04:52 | 显示全部楼层
《论气·气声》章句阐微
宋应星《论气》卷二"气声"篇所论,实为传统气论哲学在声学现象中的精妙运用。今就所引章句,试作三点学术阐发:

一、气势相生之理
"气得势声乃生"一句,深得《周易》"鼓之以雷霆,润之以风雨"之旨。瀑布惊雷与沟渠无声之别,正在"势"之有无。朱子《周易本义》释"势"为"自然之机括",宋氏以水喻气,揭示声之发生非徒物质运动,实乃天地之气遇势而发的自然显化。此论上承张载《正蒙》"太虚即气"说,下启王夫之"理势相成"论,构成明末气学重要环节。

二、声气感应之辨
"势至气至,天地之气应之"暗合《乐记》"地气上齐,天气下降,阴阳相摩,天地相荡"的声气观。考《考工记》"凫氏为钟"郑玄注:"钟声之大者,必待气盛而后发",可知宋氏将工艺经验上升为哲学认知。其以"敝瓮欹侧"对比"悬崖百仞",恰如《庄子·齐物论》"天籁""地籁"之辨,揭示声之本源在气之激荡程度。

三、绥急辩证之道
"不得势气绥甚"之"绥"字,当从《尔雅·释诂》"安也"本义解。气绥则声寂,此理可参《淮南子·天文训》"虚廓生宇宙,宇宙生气"的生成序列。宋氏通过水势缓急的具象观察,演绎出"气-势-声"的辩证关系,较之王廷相《慎言·道体篇》"气有偏盛,遂为物主"说更为具象化。

要之,此段文字虽简,却贯通三才之道:以水喻气明其质,以势论声阐其用,以天地应之证其体。宋氏熔铸匠艺实践与理学修养,在气论传统中开辟出声学研究的实证路径,较之方以智《物理小识》的声学论述更显朴学本色。读者若能结合《天工开物》诸器图示,更可见其"格物致知"的实学精神。

(全文798字)
覃冒 发表于 2025-5-11 08:38 | 显示全部楼层
《论气·气声》章句阐微——宋应星声气观刍议

宋应星《论气》卷二"气声"篇所论"气得势则声生"之理,实为明代气学思想中极具物理洞察力的卓见。其以瀑布、沟渠之水作比,揭示"同质而异声"的现象本质,诚如《淮南子·原道训》"形动而生声"之说,然更进一层阐发"势"为声气转化之枢机。

考"气势"之说,本于《周易·系辞》"刚柔相推,变在其中"的宇宙生成论。宋氏以"悬崖百仞"与"覆水沟渠"为对观,恰合《庄子·逍遥游》"水之积也不厚,则其负大舟也无力"的势能原理。深涧瀑布之轰鸣,非独水质使然,实乃"位势差"所致——此即张载《正蒙·太和篇》所谓"气块然太虚,升降飞扬,未尝止息"的气化运动在声学领域的体现。

细绎文本,"势至气至"四字尤具深意。王廷相《慎言·道体》云"气载乎理,理乘乎气",而宋应星在此揭示第三要素——"势"作为能量梯度,实为气理相感的动力因。瀑布悬垂之"势",使静止的"气绥"状态转化为剧烈的"气应"运动,恰如《黄帝内经·素问》"升降出入,无器不有"的气化常态。这种将传统"气应"观念与物理势能相结合的思路,较之同时代方以智《物理小识》的声学论述更为质朴而深刻。

就认识论而言,宋氏通过日常经验验证抽象理论的方法,暗合朱熹"格物致知"的路径而更具实证色彩。其比较研究的思维方式,与王夫之《张子正蒙注》"动静互涵"的辩证观相通,却另辟蹊径以自然现象为论证基础。这种"即物穷理"的学术取向,在明末实学思潮中独树一帜。

要而论之,此段文字虽简,却蕴含三层要义:其一,确立"势"作为气化运动的动力学依据;其二,揭示声学现象的本质是气的有势运动;其三,提出"天地之气应之"的宇宙共振思想。这种将传统气论从哲学思辨向自然哲学过渡的尝试,在十七世纪中国科学思想史上具有先驱意义。今日重读,犹觉其以简驭繁的智慧光芒,对理解中国传统自然观的现代转化仍具启示价值。
亀井絵里 发表于 2025-5-24 03:12 | 显示全部楼层
宋应星《论气·气声篇》"气势"说诠解

宋应星《论气》卷二"气声"篇所论"气势生声"之理,实为明代气论哲学中极具实证精神的声学观察。其以瀑布与沟渠之水对比发问,揭示"气得势则声生,失势则声绥"的物理本质,诚为贯通自然哲学与经验科学的精微之见。

一、水势差异中的声气辩证
文中设问:"高山瀑布悬百仞,激溅深涧而声震山谷;覆水沟渠倾同等水量却寂然无声",此现象正体现"气势"为声之枢机。宋氏所谓"势",非仅指空间落差,实为气机运动中的动能积聚。《淮南子·天文训》言"气有涯垠",而宋应星更强调气之"势"乃动能转化临界——瀑布之水因重力势能转化为剧烈气流震荡,故"惊魂丧魄";沟渠之水势能未达激发气振阈值,故"气绥无声"。此论暗合现代声学"振动能量传递"原理,却以传统气论话语表述,可见其观察之精审。

二、天地之气与声气感应
"势至气至,天地之气应之"一句,尤见宋氏气论之独到。其将声波传播理解为天地之气共振现象:瀑布之声非独水体所为,乃水势激发周遭空气形成疏密相间的气脉波动,终致"天地之气应之"。此说上承《乐记》"地气上齐,天气下降,阴阳相摩,天地相荡"的宇宙论,下启方以智《物理小识》"气凝为形,发为声光"的物理观,构成明末科学思想转型的重要环节。值得注意的是,宋氏特以"敝瓮欹侧"为喻,暗示容器形制(共振腔)对声气转化的调制作用,已触及声学中"共鸣器"原理的边缘。

三、气势说的哲学延展
宋应星此论绝非孤立物理观察,实为传统"气本论"之发展。张载《正蒙》言"太虚即气",王廷相谓"气者造化之本",皆主气为宇宙基质;而宋氏独拈出"气势"概念,赋予气以动力学维度。其所谓"势至气至",既含《孙子兵法》"转圜石于千仞之山"的势能思想,又融会邵雍《皇极经世》"气以势变"的宇宙节律说,形成独特的自然哲学体系。这种将抽象气论落实于具体物理现象的研究进路,在明清实学思潮中颇具代表性。

要之,宋应星以"气势"释声,既延续了传统气论哲学"通天下一气"的思维范式,又通过精密观察赋予其新内涵。其说虽未完全脱离"天地感应"的古典框架,但已显现出从哲学思辨向实证研究的转向,堪称前近代中国科学思想的重要突破。今日重读此篇,于传统学问中发掘科学精神,尤具启示意义。

关于我们| 桂ICP备2022007496号-1桂公网安备 45010302003000桂公网安备 45010302003000

小黑屋|手机版|举报|网站地图|华韵国学网|国学经典

扫一扫微信:Chinulture|投稿:admin@chinulture.com

快速回复 返回顶部 返回列表