《七绝》暮春吟 文/易承燊

暮春时节几多愁，带雨飞花入眼眸。昔日芳容何处觅，空余此梦绕心头。
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《七绝》《暮春吟》诗评

易承燊先生此作，以暮春为境，托物寄怀，深得唐人绝句遗韵。全篇二十八字，而情思宛转，意象绵邈，诚为当代七绝佳构。今试析其妙处如次：

一、章法结构
首句"暮春时节几多愁"直揭题旨，以"愁"字为全诗定调，暗合《文心雕龙》"为情而造文"之要义。次句"带雨飞花入眼眸"转作具象描写，"雨""花"二物象叠加，既应"暮春"时令，又成"愁"之载体。后二句以设问递进，"芳容"虚指既可是自然春色，亦可喻人生盛景，"空余此梦"则将时空拉长，形成强烈张力。此种起承转合，深得李商隐《暮秋独游曲江》之三昧。

二、意象经营
诗中"飞花""带雨"之象，实承杜甫"一片花飞减却春"（《曲江二首》）之传统，然易公更以"入眼眸"三字点化，使客观物象主观化，符合王国维"以我观物"的造境手法。"芳容"一词尤见匠心，既可解作春光，亦可引申为青春、理想等抽象概念，这种意象的多义性，正是严羽《沧浪诗话》所称"透彻玲珑，不可凑泊"的妙境。

三、声律技巧
该诗严守平水韵下平十一尤韵，"愁""眸""头"三韵脚如琴音叠响，形成回环往复的听觉效果。第三句"昔日芳容何处觅"采用"仄仄平平平仄仄"变格，第五字"何"平声救拗，既破呆板，又增顿挫之感，可见作者深谙王力《汉语诗律学》所述之法。

四、文化精神
末句"空余此梦绕心头"最具深意。"梦"字遥应《庄子·齐物论》"方其梦也，不知其梦也"的哲思，而"绕"字动态呈现，又与李煜"剪不断，理还乱"（《相见欢》）异曲同工。这种对美好事物消逝的怅惘，实为中国诗学"伤春"传统的当代延续，钱钟书《谈艺录》所谓"忧患意识"的审美呈现。

要之，此诗以简驭繁，寓深沉于平淡，既得绝句"句绝而意不绝"（杨载《诗法家数》）之体性，又具个人独特感悟。若言微瑕，或可考虑"几多愁"稍显直露，然整体已达"不着一字，尽得风流"（司空图《二十四诗品》）之境，允为当代旧体诗创作之典范。

（全文798字）

《七绝》《暮春吟》赏鉴

易承燊先生此作，以暮春为境，托物寄怀，深得唐人绝句‘含蓄空灵’之旨。全篇二十八字，而愁绪层递，意象流转，足见炼字之功。今试析其妙处如次：

一、时序与心绪的互文
首句‘暮春时节几多愁’直用《楚辞》‘目极千里兮伤春心’传统，以‘暮春’二字定调。暮者，既指春之将尽，亦暗喻人生迟暮。此‘愁’非骤起之悲，实为‘时节’与‘心绪’长期氤氲而成，故‘几多’之问，已含千载文人共感。

二、意象的虚实相生
次句‘带雨飞花入眼眸’，化用杜甫‘感时花溅泪’而更显动态。‘带雨’者，非仅状物，实为心泪之外化；‘飞花’飘零本属常景，然着一‘入’字，则主观凝视与客观凋谢瞬间交融。此句最妙在‘眼眸’——既为飞花归宿，又是愁绪渊薮，物我界限于此模糊。

三、今昔对照的张力
第三句‘昔日芳容何处觅’突转追忆，以‘芳容’双关春景与人事。设问句式尤见功力：若直言‘不可觅’，则失之直露；今作‘何处觅’，则怅惘之情随四字音节延展，令读者亦不禁驻足沉吟。此句暗合崔护‘人面不知何处去’之思，而更显凝练。

四、余韵的审美完成
结句‘空余此梦绕心头’以‘空余’呼应首句‘几多愁’，构成闭环。‘梦’字最耐寻味：既可指春景残影，亦可解作人生未竟之志。李清照‘空梦长安’取其壮，此处‘梦绕心头’则得其幽，然皆以虚笔收束，符合绝句‘句绝而意不绝’的审美要求。

总评：此诗严守七绝平仄（仄起首句押韵），而能于法度中见性灵。四句分别完成‘起情、承景、转思、合意’的章法，深得王渔洋‘神韵说’三昧。若论可商榷处，或在于‘芳容’稍涉熟语，然整体瑕不掩瑜，允为当代旧体诗中之清音。

（全文798字）