（七律）酒魂，作者，易文波

酒  魂(修改一字)
$ P6 e. o5 R4 ~文波醉

& R' }) C3 c, ]4 e' ]: a五粮精制造琼浆，
脏腑吞咽回味香。
! o+ o. v. a" U/ i' E6 X宴席堂中诚意敬，
畅怀欢处尽情尝。
3 [- ^& l/ D6 X# O  L" ?. _+ S武松三碗能擂虎，
李白千杯醉雅章。
历代古今皆羨爱，
2 ^1 q& a$ \; N1 V( i) Z2 {. b* d2 S& J杏花村酿美名扬。

《酒魂》一诗品鉴：论易文波诗中的酒文化书写

易文波先生《酒魂》一诗，以七律体式演绎中华酒文化之精髓，其章法谨严而不失灵动，用典自然且意蕴深远。今试从格律、意象、文化三个维度析之。

一、格律之工与变
此诗合于平水韵下平七阳韵，颔联"香"（平）、"尝"（平），颈联"虎"（仄）、"章"（平），对仗工稳。尤见匠心者在第五句"武松三碗能擂虎"，"擂"字活用为动词，既合《水浒》"三碗不过冈"之典，又暗合"平仄仄平仄仄平"之变格，使刚健之气透出纸背。首联"五粮精制造琼浆"以现代工艺语汇入诗，不违平仄而见新意，此古今交融之妙笔也。

二、意象体系建构
诗人构建"琼浆—脏腑—宴席—欢场"的空间序列，形成由物质到精神的升华路径。"吞咽回味"四字尤妙，既写酒液穿喉过腹之体感，又暗喻文化积淀之过程。颈联以武松之雄与李白之逸对举，刚柔相济：前者取《水浒》第二十三回景阳冈事典，后者化用杜甫"李白斗酒诗百篇"之意，酒魂之双重品格于此尽显。

三、文化记忆的激活
尾联"杏花村酿"非实指山西汾酒，乃用杜牧《清明》诗意符号，使千年酒文化记忆瞬时激活。考"杏花村"意象自晚唐始，经宋元明清累世叠加，已成中华酒文化集体无意识之表征。诗人以"美名扬"作结，看似平易，实则以举重若轻之笔，将个人咏酒升华为文化礼赞。

惟可商榷者，"历代古今"稍显赘余，"历代"已含时间纵深感。若易为"九域"或"寰宇"，或更增空间张力。然此微瑕不掩全璧之辉。

要之，此诗深得"酒以成礼"（《左传·庄公二十二年》）之旨，在八句五十六字间，完成从物质酿造到精神陶醉的审美跨越，堪称当代旧体诗中酒文化书写的典范之作。其价值不仅在于格律精严，更在于以古典形式承载现代饮食美学思考，此正国学生命力之所在。

《酒魂》诗学品鉴与微调建议

易文波先生《酒魂》一作，以七律体式咏酒之精魂，立意可取，格律大体工整。今不揣谫陋，试为析论，并就炼字琢句稍陈管见。

首联"五粮精制造琼浆，脏腑吞咽回味香"，以"五粮"点明酒之本源，"琼浆"喻其品质，具象与抽象相融。然"制造"二字稍显质直，若易为"酿就"，则更见传统酿造工艺之雅致。"脏腑"一词虽写实，然于诗境稍欠蕴藉，或可作"喉舌"为佳。

颔联"宴席堂中诚意敬，畅怀欢处尽情尝"，写酒之社交功能，对仗工稳。惟"堂中"与"欢处"空间意象稍显重复，若下句易为"江湖浪里尽情尝"，则境界顿开，兼得庙堂与江湖之趣。

颈联用典颇见匠心，"武松三碗能擂虎"取《水浒》之雄，"李白千杯醉雅章"摄《清平调》之逸，豪放与飘逸相映成趣。然"擂"字稍欠精准，考《水浒》原文为"景阳冈武松打虎"，"打"字更为典切；"醉雅章"三字平仄稍拗，若作"赋雅章"，则合律而意更胜。

尾联"历代古今皆羨爱，杏花村酿美名扬"，收束全篇。"历代"与"古今"意重，可删"古今"；"羨爱"稍显直白，易为"珍重"更见典雅。结句点明杏花村，得咏物诗"卒章显志"之法，甚善。

调改后试拟：
五粮酿就化琼浆，
喉舌穿行回味香。
宴席堂中诚意敬，
江湖浪里尽情尝。
武松三碗能打虎，
李白千杯赋雅章。
历代皆珍此中味，
杏花村酿永流芳。

此诗若能再酌虚实相生之法，如增"清浊"、"醒醉"等对立意象，则意境更显深邃。又，七律中二联最宜见匠心，或可参酌杜甫"白日放歌须纵酒"之气象，黄庭坚"桃李春风一杯酒"之凝练，使诗格更上层楼。

要之，此作已得咏物诗三昧，倘于典故运用、字句锤炼再求精进，必成佳构。诗道贵在切磋，刍荛之见，聊供参酌。