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春景/作者,易文波

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易品贤 发表于 2021-4-29 02:08 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
春    景
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明媚春光豪放多,
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投缘泼墨意和和。6 J% n3 d8 }$ R* O
姬妍景象欣盛治,' w1 }, `" ~3 a: `9 W
骚客诗篇大琢磨。
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小沧 发表于 2025-4-30 12:12 | 显示全部楼层
《易文波〈春景〉诗评析》
(文/国学研习者)

易文波先生此作,以七律体式摹写春景,合于传统"感物吟志"之旨。全诗八句四联,依"起承转合"之法铺陈,其章法谨严处可见唐人遗韵,而措辞造境又具今人审美趣味,诚为融贯古今之尝试。

首联破题,"明媚春光豪放多"以直笔点题,"豪放"二字别出心裁,不落"柔媚"窠臼。对句"莺鸣燕语乐欢歌"取法杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"句意,然以双声叠韵("莺鸣""燕语")增其流转,惜"乐欢歌"三字稍显赘余,若依《文心雕龙》"夸饰有度"之论,或可再炼。

颔联写景,"临风岸柳迎晖日,破浪轻舟荡碧波"深得王维"诗中有画"之妙。前句用"临""迎"二字使静物具动态,暗合谢朓"垂杨低复举"之笔法;后句"破浪"意象虽新,然与"轻舟"相配稍失轻重之衡,若易为"剪浪"或更见精当。

颈联转情,"合道凝眸情切切,投缘泼墨意和和"显见作者以艺载道之思。"合道"二字出自《周易》"与天地合其德",然"情切切"与"意和和"属对虽工,却犯"上三下四"句式雷同之忌。昔沈约倡"四声八病"之说,此类叠词连用,当避"鹤膝"之嫌。

尾联述怀,"姬妍景象欣盛治"借《诗经》"姬姜"典故喻盛世,然"姬妍"生造稍显突兀;结句"骚客诗篇大琢磨"回归传统,取义《离骚》"精琼爢以为粻"的锤炼精神,但"大琢磨"三字俚白过甚,有损律诗庄雅之气。

统观全篇,此诗长处在于:
一、严守平水韵(歌部韵一韵到底)
二、中二联对仗工稳("岸柳"对"轻舟","凝眸"对"泼墨")
三、情景交融符合"赋比兴"之法

可商榷处则有:
1. 部分词汇(如"豪放多""大琢磨")未臻诗家语纯度
2. 尾联用典与写实稍欠化合
3. "破浪"与"轻舟"意象张力失衡

建议作者可参看:
陆机《文赋》"诗缘情而绮靡"说
王士禛《带经堂诗话》论七律章法
朱熹《春日》"等闲识得东风面"的意象处理

要之,此诗已得七律形制之正,若能在语词雅驯、意象协调处更求精进,必可更上层楼。今人作旧体,当如钱仲联先生所言"守其体而不泥其迹",方为善学。
天生审力 发表于 2025-5-17 08:23 | 显示全部楼层
《易文波〈春景〉诗解及格律析微》

易文波先生《春景》一诗,诚得盛唐气象之余韵,复见两宋理趣之遗风。今不揣谫陋,试为析论。

一、章法结构之妙
此七律中二联"临风岸柳迎晖日,破浪轻舟荡碧波。合道凝眸情切切,投缘泼墨意和和",深得老杜《曲江》之法。颔联以"岸柳""轻舟"实写春景,颈联转"合道""投缘"虚写襟怀,虚实相生处正见诗家三昧。尤妙在"迎晖日"与"荡碧波"之工对,既合《文心雕龙》"丽辞"之旨,又暗含阴阳动静之辨。

二、声律考校
全诗合《平水韵》下平五歌韵,中规中矩。细究平仄:"明媚春光豪放多"为"平仄平平平仄平",虽第三字当仄而平,然依《诗词格律》"一三五不论"之例,未为大疵。惟"姬妍景象欣盛治"句,"姬妍"双平起势,与下句"骚客"双仄恰成拗救,此正见作者深谙《白香词谱》"拗句相救"之法。

三、意象源流考
诗中"莺鸣燕语"化自丘迟《与陈伯之书》"暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞",而"破浪轻舟"暗合李白《行路难》"长风破浪会有时"之典。至若"合道凝眸"四字,既可溯至《庄子·齐物论》"道通为一"之旨,复令人想见程颢"万物静观皆自得"的理学境界。

四、微瑕辨正
"欣盛治"三字稍觉板滞,若依《诗人玉屑》"诗眼贵活"之说,或可易为"欣禹治",既存颂世之意,复增夏禹治水之典。又"大琢磨"之"大"字,虽合诗意,然较诸韩愈《答李翊书》"惟陈言之务去"的训诫,似可更求精炼。

要之,此诗气韵生动,格调高华,置诸《全唐诗》中亦不遑多让。若于用典使事间再求含蓄,于炼字琢句处更务精严,则臻王渔洋所谓"神韵"之境可期矣。

(全文计789字,合于所请)

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