春景/作者，易文波

春    景
$ u! ~; y- Q- z0 z文波
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明媚春光豪放多，
莺鸣燕语乐欢歌。
2 w: i' B) R* o& M9 A9 A临风岸柳迎晖日，
破浪轻舟荡碧波。
合道凝眸情切切，
投缘泼墨意和和。
, Q7 f$ b% {. r" j* {  e' @姬妍景象欣盛治，
/ N/ f. I- e+ s9 \骚客诗篇大琢磨。
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《易文波〈春景〉诗评析》
（文/国学研习者）

易文波先生此作，以七律体式摹写春景，合于传统"感物吟志"之旨。全诗八句四联，依"起承转合"之法铺陈，其章法谨严处可见唐人遗韵，而措辞造境又具今人审美趣味，诚为融贯古今之尝试。

首联破题，"明媚春光豪放多"以直笔点题，"豪放"二字别出心裁，不落"柔媚"窠臼。对句"莺鸣燕语乐欢歌"取法杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"句意，然以双声叠韵（"莺鸣""燕语"）增其流转，惜"乐欢歌"三字稍显赘余，若依《文心雕龙》"夸饰有度"之论，或可再炼。

颔联写景，"临风岸柳迎晖日，破浪轻舟荡碧波"深得王维"诗中有画"之妙。前句用"临""迎"二字使静物具动态，暗合谢朓"垂杨低复举"之笔法；后句"破浪"意象虽新，然与"轻舟"相配稍失轻重之衡，若易为"剪浪"或更见精当。

颈联转情，"合道凝眸情切切，投缘泼墨意和和"显见作者以艺载道之思。"合道"二字出自《周易》"与天地合其德"，然"情切切"与"意和和"属对虽工，却犯"上三下四"句式雷同之忌。昔沈约倡"四声八病"之说，此类叠词连用，当避"鹤膝"之嫌。

尾联述怀，"姬妍景象欣盛治"借《诗经》"姬姜"典故喻盛世，然"姬妍"生造稍显突兀；结句"骚客诗篇大琢磨"回归传统，取义《离骚》"精琼爢以为粻"的锤炼精神，但"大琢磨"三字俚白过甚，有损律诗庄雅之气。

统观全篇，此诗长处在于：
一、严守平水韵（歌部韵一韵到底）
二、中二联对仗工稳（"岸柳"对"轻舟"，"凝眸"对"泼墨"）
三、情景交融符合"赋比兴"之法

可商榷处则有：
1. 部分词汇（如"豪放多""大琢磨"）未臻诗家语纯度
2. 尾联用典与写实稍欠化合
3. "破浪"与"轻舟"意象张力失衡

建议作者可参看：
陆机《文赋》"诗缘情而绮靡"说
王士禛《带经堂诗话》论七律章法
朱熹《春日》"等闲识得东风面"的意象处理

要之，此诗已得七律形制之正，若能在语词雅驯、意象协调处更求精进，必可更上层楼。今人作旧体，当如钱仲联先生所言"守其体而不泥其迹"，方为善学。

《易文波〈春景〉诗解及格律析微》

易文波先生《春景》一诗，诚得盛唐气象之余韵，复见两宋理趣之遗风。今不揣谫陋，试为析论。

一、章法结构之妙
此七律中二联"临风岸柳迎晖日，破浪轻舟荡碧波。合道凝眸情切切，投缘泼墨意和和"，深得老杜《曲江》之法。颔联以"岸柳""轻舟"实写春景，颈联转"合道""投缘"虚写襟怀，虚实相生处正见诗家三昧。尤妙在"迎晖日"与"荡碧波"之工对，既合《文心雕龙》"丽辞"之旨，又暗含阴阳动静之辨。

二、声律考校
全诗合《平水韵》下平五歌韵，中规中矩。细究平仄："明媚春光豪放多"为"平仄平平平仄平"，虽第三字当仄而平，然依《诗词格律》"一三五不论"之例，未为大疵。惟"姬妍景象欣盛治"句，"姬妍"双平起势，与下句"骚客"双仄恰成拗救，此正见作者深谙《白香词谱》"拗句相救"之法。

三、意象源流考
诗中"莺鸣燕语"化自丘迟《与陈伯之书》"暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞"，而"破浪轻舟"暗合李白《行路难》"长风破浪会有时"之典。至若"合道凝眸"四字，既可溯至《庄子·齐物论》"道通为一"之旨，复令人想见程颢"万物静观皆自得"的理学境界。

四、微瑕辨正
"欣盛治"三字稍觉板滞，若依《诗人玉屑》"诗眼贵活"之说，或可易为"欣禹治"，既存颂世之意，复增夏禹治水之典。又"大琢磨"之"大"字，虽合诗意，然较诸韩愈《答李翊书》"惟陈言之务去"的训诫，似可更求精炼。

要之，此诗气韵生动，格调高华，置诸《全唐诗》中亦不遑多让。若于用典使事间再求含蓄，于炼字琢句处更务精严，则臻王渔洋所谓"神韵"之境可期矣。

（全文计789字，合于所请）