书法中的笔法

书法其实没有什么不传之秘，能称得上秘密的也就是笔法的奥秘，这些在古人那里是秘不外宣的，一般都是在师徒、父子、亲戚、同事之间传递。

那书法的笔法是什么呢？

其实笔法非常简单，只需领悟这四个字的要领，就算把握了书法的基本项了！ 但是无论怎么说，这四个词的藩篱都是无法逾越的，所有的笔法都是在其中衍生出来的。

我们通过范字来说明下：

什么是书法中的笔法

〖兰亭序〗中的『茂』字

例如『兰亭序』中的这个字，这个字的提按动作比较多，在交错提按的过程中，形成了和谐的统一。前两笔的行笔全过程是：按-提-按-提，在往后面的横与撇，基本上全是那样的提按规律性。

我们再来看一个没有经过笔法训练的字：

所有的用笔技巧都是在这四个字中生发的

这幅字在用笔上，忽大忽小，忽粗忽细，且几乎全是偏锋用笔。古法什么都没有，我们把这样的书法叫做『毛笔字』，不是书法。

书法是有法可循的，这种法存在于无数经典法帖当中，只有深入古帖，去学习前人规律才能体会书法的妙处。

我们再看另一个范字：

这种法存在于千百年来无数经典法帖当中

这个是王羲之手札中的一个字，我们来看一下。

图中用红色圆圈标记的就是转折的部分，王羲之用笔除了提按变化、字法变化还有这种方圆的变化，方圆的变化指的就是转折的技巧。

『转』为『圆』，『折』为方，转折并用，也就是方圆并用。

王羲之这个字方圆结合的让人看了很舒适，方笔体现字的凌厉，圆笔体现字的婉约，方圆并用则阴阳共生。

我们再看下面这幅字：

只有深入古帖，去学习前人规律才能体会书法的妙处

整幅字都是圆笔，几乎没有方笔，整个字显得软踏踏，立不起来，字的间架结构柔弱无骨，有过书法笔法训练的人一般是不会犯这样的错误的。

当然，我们上面所说的都是关于楷书、行书、草书而言的。对于篆书来件，其线条几乎没有变化，在用笔上也几乎全部是转笔，这个以后再详细说。

传统的书法笔法无非是提、按、转、折，这几个方面。任何一种用笔方法与技巧都是通过这几个方面做出的延伸。

至于如何了解和运用书法中的提、按、转、折，我们会在今后的文章中详细描述。

说的太好了，书法笔法直接断定一个作品是否是正常艺术家所作！

书法其实没有什么不传之秘，能称得上秘密的也就是笔法的奥秘，这些在古人那里是秘不外宣的，一般都是在师徒、父子、亲戚、同事之间传递。

《论笔法四要：提按转折的千古心传》

书法之道，虽云万象，然其枢机不外笔法。昔人所谓"永字八法"，实已囊括万殊，而提、按、转、折四字尤为根本。观历代书论，自蔡邕《九势》言"藏头护尾"、智永"永字八法"至包世臣《艺舟双楫》论用笔，皆不离此四字藩篱。今以王羲之《兰亭序》"茂"字为例，其笔势起伏如龙跳天门：起笔重按如高峰坠石，转锋轻提似游丝袅空，再按则墨渗纸背，复提则锋颖毕现。此般韵律，恰如《笔阵图》所言"点画出入之迹，欲左先右"，正是提按交替的典范。

转折方圆之辨，尤见书家功力。王羲之《得示帖》中"迟"字转折处，方笔如断金切玉，圆转若折钗股，二者相生，暗合《周易》"一阴一阳之谓道"之理。米芾《海岳名言》谓"无垂不缩，无往不收"，实指转折时需蓄势回锋。今人作书或偏执圆转如春蚓秋蛇，或专务方折若枯枝断戟，皆因未悟"折钗股""屋漏痕"之妙。卫夫人《笔阵图》早有警示："善笔力者多骨，不善笔力者多肉"，此正可鉴圆而无骨之弊。

至于偏正之变，尤关气韵。赵孟頫云"用笔千古不易"，非指形貌，实谓中锋行笔之理。观东坡《寒食帖》，虽侧锋取妍，终以中锋立骨。今示劣作全用偏锋，恰如孙过庭《书谱》所讥"任笔为体，聚墨成形"，此非书法，实乃"墨猪"之谓。张旭观公孙大娘舞剑器而得笔法，怀素见夏云奇峰悟草势，皆说明笔法之秘不在玄虚，而在对自然韵律的转化。

篆书虽以匀称为宗，然李阳冰《论篆》犹言"点不变谓之布棋，画不变谓之布算"，细察《峄山碑》中"皇"字弧笔，实有微妙提按。盖笔法四要，乃活法非死法，犹禅家所谓"金屑虽贵，落眼成翳"。学者当如董其昌"读万卷书，行万里路"，于《祭侄稿》见提按之悲愤，在《韭花帖》品转折之从容，方得"技进乎道"之妙。书道幽微，岂止800言可尽？然执此四字真诠，已可叩启魏晋门庭矣。