書法中的筆法

書法其實沒有什麼不傳之秘，能稱得上秘密的也就是筆法的奧秘，這些在古人那裡是秘不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。

那書法的筆法是什麼呢？

其實筆法非常簡單，只需領悟這四個字的要領，就算把握了書法的基本項了！ 但是無論怎麼說，這四個詞的藩籬都是無法逾越的，所有的筆法都是在其中衍生出來的。

我們通過範字來說明下：

什麼是書法中的筆法

【蘭亭序】中的『茂』字

例如『蘭亭序』中的這個字，這個字的提按動作比較多，在交錯提按的過程中，形成了和諧的統一。前兩筆的行筆全過程是：按-提-按-提，在往後面的橫與撇，基本上全是那樣的提按規律性。

我們再來看一個沒有經過筆法訓練的字：

所有的用筆技巧都是在這四個字中生發的

這幅字在用筆上，忽大忽小，忽粗忽細，且幾乎全是偏鋒用筆。古法什麼都沒有，我們把這樣的書法叫做『毛筆字』，不是書法。

書法是有法可循的，這種法存在於無數經典法帖當中，只有深入古帖，去學習前人規律才能體會書法的妙處。

我們再看另一個範字：

這種法存在於千百年來無數經典法帖當中

這個是王羲之手札中的一個字，我們來看一下。

圖中用紅色圓圈標記的就是轉折的部分，王羲之用筆除了提按變化、字法變化還有這種方圓的變化，方圓的變化指的就是轉折的技巧。

『轉』爲『圓』，『折』爲方，轉折並用，也就是方圓並用。

王羲之這個字方圓結合的讓人看了很舒適，方筆體現字的凌厲，圓筆體現字的婉約，方圓並用則陰陽共生。

我們再看下面這幅字：

只有深入古帖，去學習前人規律才能體會書法的妙處

整幅字都是圓筆，幾乎沒有方筆，整個字顯得軟踏踏，立不起來，字的間架結構柔弱無骨，有過書法筆法訓練的人一般是不會犯這樣的錯誤的。

當然，我們上面所說的都是關於楷書、行書、草書而言的。對於篆書來件，其線條幾乎沒有變化，在用筆上也幾乎全部是轉筆，這個以後再詳細說。

傳統的書法筆法無非是提、按、轉、折，這幾個方面。任何一種用筆方法與技巧都是通過這幾個方面做出的延伸。

至於如何了解和運用書法中的提、按、轉、折，我們會在今後的文章中詳細描述。

說的太好了，書法筆法直接斷定一個作品是否是正常藝術家所作！

書法其實沒有什麼不傳之秘，能稱得上秘密的也就是筆法的奧秘，這些在古人那裡是秘不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。

【論筆法四要：提按轉折的千古心傳】

書法之道，雖雲萬象，然其樞機不外筆法。昔人所謂"永字八法"，實已囊括萬殊，而提、按、轉、折四字尤爲根本。觀歷代書論，自蔡邕【九勢】言"藏頭護尾"、智永"永字八法"至包世臣【藝舟雙楫】論用筆，皆不離此四字藩籬。今以王羲之【蘭亭序】"茂"字爲例，其筆勢起伏如龍跳天門：起筆重按如高峰墜石，轉鋒輕提似遊絲裊空，再按則墨滲紙背，復提則鋒穎畢現。此般韻律，恰如【筆陣圖】所言"點畫出入之跡，欲左先右"，正是提按交替的典範。

轉折方圓之辨，尤見書家功力。王羲之【得示帖】中"遲"字轉折處，方筆如斷金切玉，圓轉若折釵股，二者相生，暗合【周易】"一陰一陽之謂道"之理。米芾【海岳名言】謂"無垂不縮，無往不收"，實指轉折時需蓄勢回鋒。今人作書或偏執圓轉如春蚓秋蛇，或專務方折若枯枝斷戟，皆因未悟"折釵股""屋漏痕"之妙。衛夫人【筆陣圖】早有警示："善筆力者多骨，不善筆力者多肉"，此正可鑑圓而無骨之弊。

至於偏正之變，尤關氣韻。趙孟頫雲"用筆千古不易"，非指形貌，實謂中鋒行筆之理。觀東坡【寒食帖】，雖側鋒取妍，終以中鋒立骨。今示劣作全用偏鋒，恰如孫過庭【書譜】所譏"任筆爲體，聚墨成形"，此非書法，實乃"墨豬"之謂。張旭觀公孫大娘舞劍器而得筆法，懷素見夏雲奇峰悟草勢，皆說明筆法之秘不在玄虛，而在對自然韻律的轉化。

篆書雖以勻稱爲宗，然李陽冰【論篆】猶言"點不變謂之布棋，畫不變謂之布算"，細察【嶧山碑】中"皇"字弧筆，實有微妙提按。蓋筆法四要，乃活法非死法，猶禪家所謂"金屑雖貴，落眼成翳"。學者當如董其昌"讀萬卷書，行萬里路"，於【祭侄稿】見提按之悲憤，在【韭花帖】品轉折之從容，方得"技進乎道"之妙。書道幽微，豈止800言可盡？然執此四字真詮，已可叩啟魏晉門庭矣。