红藕香残玉簟秋_每日诗词

红藕香残玉簟秋

一剪梅·红藕香残玉簟秋

【宋】李清照

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

诗词赏析

起句「红藕香残玉簟秋」，领起全篇。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。

「独上」二字暗示处境，暗逗离情。下面「云中谁寄锦书来」一句，则明写别后的悬念。过片「花自飘零水自流」一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。

「一种相思，两处闲愁」二句，写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，以见两心之相印。这两句也是上阕「云中」句的补充和引申。

「眉头」与「心头」相对应，「才下」与「却上」成起伏，结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，与前面「一种相思，两处闲愁」前后衬映，而相得益彰。

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《一剪梅》词境结构新诠——李清照闺怨词的空间叙事与情感张力

李清照《一剪梅》以闺怨题材展现宋词雅化典范，其艺术成就不仅在于意象经营，更在空间叙事中构建的情感张力体系。全词通过三重空间转换，形成"外景—行动—心理"的递进结构，堪称婉约词时空书写的范式。

上阕"红藕香残玉簟秋"以通感手法统摄视觉（红藕）、嗅觉（香残）、触觉（玉簟秋），在七字内完成季节物候与闺阁器物的蒙太奇组接。这种微观空间描写实为词学"纤秾"之境的体现，周邦彦《片玉词》所谓"午阴嘉树清圆"同臻此境。而"独上兰舟"的位移动作，将场景从闺阁拓展至水域，形成封闭空间与开放空间的戏剧性对比，此即《文心雕龙》"寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里"的空间叙事实践。

下阕"花自飘零水自流"运用《诗经》比兴传统，以自然物象的永恒流动反衬人情之凝滞。"一种相思，两处闲愁"突破物理空间限制，通过"悬想示现"修辞（钱钟书《管锥编》所称"分身以自省"），实现燕赵与汴梁的异地同构。这种空间并置手法，较之温庭筠"玲珑骰子安红豆"的单一视角，更显情感厚度。

结句"才下眉头，却上心头"创造性地化用范仲淹"都来此事，眉间心上"句式，通过"眉头—心头"的垂直空间移动，将抽象愁思具象为物理位移。这种情感矢量描写，与柳永"衣带渐宽终不悔"的横向空间叙事形成互补，共同构成宋词情感表达的经纬坐标。

此词在72字内完成从闺阁到宇宙的情感扩容，其空间叙事逻辑暗合《周易》"近取诸身，远取诸物"的观物方式。李清照以女性视角重构传统闺怨题材，使私人化情感获得普遍性意义，这正是王国维《人间词话》"词以境界为最上"的典型例证。当代读者若欲深入把握，当沿三条轴线细品：意象链的感官逻辑、空间转换的叙事节奏、情感张力的数理结构（"一种/两处""下/上"的辩证关系），方能窥见易安词心之妙。