米芾行書【蕭閒堂記】,這字讓人陶醉！

米芾【行書蕭閒堂記書冊】，飄逸超邁，獨出奇巧

米芾【行書蕭閒堂記書冊】

米芾

行書蕭閒堂記書冊】

行書

蕭閒堂記書冊

飄逸超邁

獨出奇巧

米芾（1051－1107年），字元章

時人號襄陽漫士

海岳外史

自號鹿門居士

北宋著名書法家

鑑定家、畫家、收藏家

米芾於真、行、草、篆、隸無不精通

成就以行書爲最大

他是『宋四家』(蘇、米、黃、蔡)之一

而又首屈一指

【蕭閒堂記書冊】，爲米芾所書

後附虞集、柯九思、米友仁等題跋

米芾（1051－1107年），字元章，時人號襄陽漫士、海岳外史，自號鹿門居士。北宋著名書法家、鑑定家、畫家、收藏家。米芾於真、行、草、篆、隸無不精通，成就以行書爲最大。在書法上，他是『宋四家』(蘇、米、黃、蔡)之一，而又首屈一指。

【蕭閒堂記書冊】，爲米芾所書，紙本，行書，冊頁，並跋共26頁，每頁縱91.5厘米，橫33.6厘米，來源於【渤海藏真帖】第四冊。後附虞集、柯九思、米友仁等題跋。

【蕭閒堂記】乃米南宮行書神品，觀其筆墨縱橫處，足見襄陽漫士「沉著痛快」之妙諦。此冊結字奇崛而不失法度，用筆八面出鋒而氣韻內斂，誠如董其昌所言「如快劍斫陣，強弩射千里」，實爲宋人行書「尚意」美學之典範。

一、筆法之妙：米老運筆如「風檣陣馬」，中側鋒轉換間盡顯「刷字」精髓。細察點畫起收，可見其以「三字三畫異」爲法，如「蕭」字末筆作蟹爪鉤，「閒」字門部折筆如屈鐵，皆從褚遂良【陰符經】化出而更添率意。黃庭堅評其「如乘快馬、進退裕如」，此冊尤能證之。

二、章法之奇：通篇行氣若「亂石鋪街」，字距疏密相生，行軸左右搖曳。如「堂」字獨大如巨石當道，「記」字緊縮似幽蘭倚岩，深得【爭座位帖】錯落之趣。米芾自謂「臣書刷字，蔡京勒字」，此冊虛實相生處，正見其「不裝巧趣」之天然韻致。

三、氣韻之勝：墨色枯潤變化間，隱現文人「蕭閒」心境。米老晚年書風褪盡火氣，此冊雖無年款，然線條如「屋漏痕」之含蓄，與【蜀素帖】之鋒芒迥異，當爲知鎮江軍後所作。其「無垂不縮，無往不收」的筆意，恰合堂記「心遠地偏」之旨。

今人習米書者，當透過刀鋒看筆鋒。此冊刻本雖存金石味，然細辨「門」字轉筆處猶見「獅子搏象」之力，「水」部連筆可窺「蜻蜓點水」之輕。學者宜以【苕溪詩】參校，方知米老「集古字」而後「出己意」之三昧。

米襄陽此書，非惟技法之極則，實乃文人「暢神」之寫照。觀其「振迅天真」之態，可會東坡「我書意造本無法」真諦，宋人尚意書風之精髓，盡在此冊方寸之間耳。

米芾【行書蕭閒堂記書冊】品鑑

米襄陽此冊誠爲北宋行書逸品，其筆墨之妙，可析爲三境：

一曰「勢」。米老運筆如御八風，鋒杪起伏間暗合「無垂不縮，無往不收」古法。觀「蕭」字末筆縱而能斂，「閒」字門框斜中取正，皆見「刷字」絕技。黃山谷評其「沉著痛快」，此冊尤得痛快三昧，豎畫多取弩勢，橫勒常作波磔，若「堂」字寶蓋頭如崩浪雷奔，正是「臣書刷字」自評之實證。

二曰「韻」。通篇二十八行氣脈綿亙，行間疏密若「星斗懸天，疏密有致」。細辨單字結體，多取右上欹側之勢，如「記」字「己」部斜掠，全字頓生翩躚之態。此乃深得二王髓而化之，董香光所謂「米書以勢爲主，然勢從韻出」者，於此冊可見其奧。

三曰「變」。米老自云「善書者只得一筆，我獨得四面」，此冊正見其變通之妙。同是「之」字，或展如鶴膝（第十行），或蹙若驚蛇（第十七行）；「也」字末筆或作懸崖勒馬（第六行），或爲長戟倚天（第二十二行）。尤其絹本墨色濃淡相參，飛白處似見「渴驥奔泉」之趣。

今睹此冊，當知【海岳名言】「壯歲未能立家，人謂吾書爲集古字」實乃謙辭。元章四十後書，早脫盡歐褚形骸，此冊或作於崇寧間（1102-1106），正是其「既老始自成家」時期。卷中「寶晉齋」印累累，想見當日揮毫時「解衣盤礴」之狀。後世學者臨習，當師其膽而非摹其跡，方得「振迅天真」之旨。