三位楷書高手寫【蘭亭序】，真功夫！

三位楷書高手寫【蘭亭序】

盧中南楷書【蘭亭序】

陸啟成楷書【蘭亭序】

房弘毅楷書【蘭亭序】

【論當代楷書家臨〖蘭亭序〗之得失】

觀盧中南、陸啟成二公所臨【蘭亭序】，可見當代楷書創作之兩種典型範式。盧氏用筆方圓兼備，結字取歐陽詢之險勁而參以虞世南沖和之氣，其"永"字八法尤見功力，捺畫如刀削斧劈，轉折處卻含潤澤之姿。然細察其章法，雖恪守唐人界格，卻稍失右軍原帖"似欹反正"之妙，此乃以楷法繩行書之通弊也。

陸啟成所作則顯見褚遂良【雁塔聖教序】遺韻，線條瘦硬通神，豎鉤如屈鐵，橫畫具"千里陣雲"之勢。其最可貴者，在於點畫間暗藏行書筆意，如"暢敘幽情"之"敘"字，右部捺筆出鋒處略帶牽絲，頗得"楷中帶行"三昧。然個別字結體過於平正，若"宇宙"之"宇"字，寶蓋頭與子部間距稍僵，未若智永【真草千字文】之虛實相生。

今人習楷書【蘭亭】，易陷三病：一者以唐楷法度強解晉韻，如執規畫圓；二者過度追求工穩，反失"惠風和暢"之趣；三者囿於碑帖形貌，未解"後之視今，亦猶今之視昔"的哲思。二公墨寶雖未能盡脫此窠臼，然盧氏得唐人法度之嚴整，陸氏具晉人筆意之流動，皆可謂"取法乎上"。

建議習書者當以二公佳作爲階，進而直溯【蘭亭】墨跡本。臨習時需注意：楷書【蘭亭】貴在"以靜寫動"，既需楷法森然，又當於橫平豎直中暗藏"群籟雖參差，適我無非新"的生機。若能參透此中消息，則離右軍門徑不遠矣。

【論當代楷書名家臨〖蘭亭序〗之得失】

觀盧中南、陸啟成二公所臨【蘭亭序】，可見當代楷書創作之兩種典型範式。唐人孫過庭【書譜】云"貴能古不乖時，今不同弊"，此二家之作，正可作如是觀。

盧中南用筆取法歐陽詢【九成宮】而參以虞世南廟堂氣象。其點畫之"銀鉤蠆尾"處尤見功力，如"永"字趯筆之含蓄內斂，"之"字捺畫之三過折法，皆得率更神髓。然細察其章法，則稍遜晉人蕭散之致。蓋楷書章法最忌"布算"，盧公雖以歐體爲基，卻未解【蘭亭】"似欹反正"之妙，行氣略顯板滯，此或爲刻意求工之失。

陸啟成墨跡則顯現褚遂良【雁塔聖教序】遺韻。其"導之則泉注，頓之則山安"的運筆節奏，尤見於"懷"字豎心旁之搖曳生姿，"騁"字馬部之骨肉勻停。然個別轉折處稍嫌圓熟，如"觴"字右上部轉筆過柔，失卻右軍"金錯刀"之勁利。董其昌【畫禪室隨筆】謂"作書須得晉人無意於佳乃佳之趣"，陸公此作或稍著意矣。

今人臨【蘭亭】，常陷兩難：若全依楷法，則失行書風流；若參行書筆意，又恐非楷書面目。二公皆恪守楷則，此其可貴處。然【蘭亭】真諦，在"纖纖乎似初月之出天涯"的自然之態。建議後學可參看趙孟頫【蘭亭十三跋】，悟"用筆千古不易，結字因時相傳"之理。

要之，當代楷書創作當以古法爲舟楫，而非作繭自縛。二公墨寶已示楷法之正途，若能再參以晉人神韻，則離"思慮通審，志氣和平"之境界不遠矣。書道漫漫，願與諸同道共勉。