京劇四大名旦書法欣賞，程硯秋真是字如其名！

『四大名旦』書法

被譽為中國" 四大名旦 " 的梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，是我國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人。他們的優秀藝術，給人留下了不可磨滅的印象。作為藝術家，四位先生真的是內外兼修，令人佩服敬仰，今天把四位先生的書法作品拿出來欣賞一番，便知以上所言不虛！

青年時的『四大名旦』

中年時的『四大名旦』

梅蘭芳書法

程硯秋

尚小雲

荀慧生

藝術不一定是相通的，但藝術家都有一個共同的特點：對藝術的執着。這份執着使他們在面對其他藝術時，保持必要的尊敬與熱情。

【論四大名旦書法之藝境與人格映照】

京劇四大名旦梅、程、尚、荀之藝術造詣，向為世人所欽慕。今觀其翰墨遺珍，尤見"藝道相通"之真諦。諸君書法非止技藝之顯，實為心性之投影，其中程硯秋先生"字如其名"之評，尤為精當。

程硯秋書法，誠如其名中"硯"之沉穩、"秋"之清峻。其楷書取法晉唐，筆致瘦硬通神，結體疏朗如寒潭鶴影，轉折處見【張黑女】遺韻，豎畫挺拔若孤松立雪。尤以行草為妙，運筆時疾時徐，墨色枯潤相生，恰似其唱腔之"幽咽泉流"，字裡行間自含"程派"藝術特有的內斂風骨。帖中"明月照積雪"五字（見63867號圖），點畫如冰弦震顫，空間布白若冷月鋪霜，將戲曲表演中的"欲放先收"化為筆墨語言，此乃"書道通戲"之明證。

梅蘭芳書法則顯"中和"之美。其小楷得【靈飛經】三昧，秀潤中暗藏筋骨；行書取法趙孟頫而化以己意，筆勢圓融如蘭葉翻飛。觀其"藝海無涯"橫幅（63861號圖），墨華飽滿若胭脂暈染，結字寬博似水袖舒捲，恰與其舞台形象之雍容華貴相表里。尚小雲書法雄強奇崛，隸書參【張遷碑】方整之勢，行草挾【祭侄稿】悲愴之氣，字字如銅錘花臉之亮相，令人想見其"尚派"剛健之風。荀慧生書法最具文人意趣，運筆灑脫似不經意，實則暗合"無意於佳乃佳"之妙，其信札墨跡（63873號圖）如折枝花卉，欹側生姿，盡顯"荀派"靈動本色。

昔人云"書為心畫"，四大名旦之書法，實為其藝術人格之延伸。梅之端麗、程之清剛、尚之雄渾、荀之瀟灑，皆可於楮墨間窺見神采。程硯秋嘗言："習字即練氣，運筆如運腔。"其【霜厓曲錄】手稿（63868號圖）中，字字皆含抑揚頓挫之節律，恰似其"聲斷氣不斷"的唱腔處理。此般藝理互通，正是中國傳統藝術"道器合一"之至高境界。

今人賞四大名旦書法，當超越皮相之觀。其價值不在技法之工拙，而在藝術精神之貫通。諸公以戲入書，以書養戲，終成"雙美並"之奇觀。程硯秋"字如其名"現象，實為藝術家將生命氣質化入筆墨之典範。吾輩研習傳統，當由此悟得：藝之至者，必也技進乎道，形通乎神。

（全文798字）

【國學札記】論四大名旦書法之藝境與程派「字如其名」之妙諦

頃見休竹客君所輯四大名旦書法遺墨，不禁拊掌而嘆：此真藝苑雙絕之珍也！昔人以「琴心劍膽」喻藝術家之內外兼修，今觀四家墨跡，乃知「曲韻書魂」方為至評。

一、四家書風與戲藝之通感
梅蘭芳先生書法如【貴妃醉酒】之雍容，結體寬博似水袖舒展，行筆頓挫若雲手迴環。其扇面小楷尤見功力，恰似【遊園驚夢】中步步生蓮的台步，纖穠合度。程硯秋先生則如其【鎖麟囊】唱腔，筆勢內斂而筋骨暗藏，豎畫如青衣斂袂，橫捺似哀婉拖腔，所謂「字如其名」者，非獨「硯秋」二字清冷如霜，更在其「秋聲」筆法——疾處若西風掃葉，澀時如寒蛩泣露。

尚小雲書法劍戟森然，恰合其刀馬旦之剛健，【漢明妃】塞外風骨躍然楮墨；荀慧生筆致俏麗流轉，宛若紅娘尺素傳情，點畫間猶帶【勘玉釧】的機趣靈動。

二、程派書藝之「三絕」
細審程硯秋墨跡，可析為三重境界：
1. 用墨如調息：濃淡枯潤暗合丹田之氣，戲台上「腦後音」的共鳴技法，化入毫端即成「屋漏痕」筆意。
2. 結字如造型：其「永」字八法每見「子午相」身段，豎鈎似反折水袖，橫折如臥魚亮相。
3. 章法如板眼：信札行氣疏密有致，恰似程腔「字重腔輕」的聲韻美學，空白處皆成無聲勝有聲的「冷錘」。

三、文人傳統與伶工書寫
四大名旦墨寶之可貴，尤在突破「優伶不文」之窠臼。程硯秋【霜傑集】詩稿、梅蘭芳摹【瘞鶴銘】，皆見其溯源晉唐的文人自覺。然其筆趣終與專業書家殊途——梅書帶「戲裝」之華彩，程字含「素面」之清癯，此恰合張彥遠【歷代名畫記】「本於立意而歸乎用筆」之旨。

昔董其昌論書云：「讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營。」四家雖不以書顯，然其筆墨實熔鑄數十載氍毹閱歷，每一划皆是從「戲韻」淬鍊出的「心畫」。程硯秋晚年題「御霜簃」匾額，鐵畫銀鈎間凜凜然有孤臣孽子的氣節，較之專業書家的「筆墨遊戲」，反多一份「戲以載道」的厚重。

（按：本文所涉書法美學概念，可參【藝舟雙楫】【書譜】等典；程派藝術特徵詳見【程硯秋戲劇文集】。墨跡圖像建議對照【京劇名家手札真跡】影印本細勘。）