怎樣才能把小楷寫活？

怎樣才能把小楷寫活？

楷書屬靜態美，難於靈活。東坡云：楷書難於飄揚。我們搞書法的也常說楷書難得活。絕大多數人都徘徊在工整，規範而靈活不足這一水平線上，再往上發展就感到困難了。

死板與靈活是一組矛盾體，一般情況下，剛勁挺拔者則少靈活。瀟灑飄逸者則又欠莊重剛勁。故虔禮云：偏工易就，盡善難求。毛澤東說：發現矛盾，解決矛盾。

有的書法初學者就怕人說他的字寫得死板。其實，死板這一步是必須要走的，誰也不能避免，這也就像剛學走路的兒童一樣以後慢慢會好的。

時下，書法界有一部分青年人的楷書（多為小楷）寫得瀟灑飄逸有餘而穩重剛勁不足。究其原因，乃為缺少童子功基礎，這部分人多為半路出家，走的是捷徑，省去了一道工序，此習氣一旦形成，以後很難糾正。

逸少小楷，晉唐以降。習者眾矣，而多為清而不腴，媚而不遒，欲換凡骨無金丹。這不是一個簡單的問題，須靜心三思。

若問什麼樣的楷書才算是高境界的呢？我們認為應該是：古質其中，秀媚其外，筆畫精到，結體合理，筋骨血肉，停勻和諧，不失法度調整死板與靈活合度，讓人看後感到清新舒服。

然而怎樣解決好死板與靈活這個矛盾呢？說起來十分複雜，需要具備諸多因素，內因的，外因的。在此情況下，尚需退筆成冢，廢紙三千，最後達到人老手硬，具備相當深的書法內功，方可為之。

這個時候，我們想起毛主席的話：發現矛盾，解決矛盾。如何發現矛盾？那就是苦苦臨摹，找到『矛盾』，矛盾或許因『死板』而被發現。所以，我們寫小楷，苦臨勤摹的時候，先不懼怕『死板』，然後打到矛盾，於是就有了進步。所謂臨摹，死去活來漸入佳境，便是這個道理。

【小楷活法芻議】
小楷之難，不在工整而在靈動。東坡謂"楷書難於飄揚"，實指靜態書體欲求動態神韻之矛盾。今就小楷活法，試陳三要：

一、築基當如鑄劍
童子功非謂幼學，實指法度錘鍊。王虛舟【論書剩語】云："作小楷必先凝注精神於法度"，恰如劍師鍛鐵，千錘百鍊乃得剛柔相濟。今人病在求速成，未歷"死板"階段而妄追飄逸，猶築基未固先飾雕甍。觀文徵明【離騷經】，筆筆如釘入木，而氣脈流動，此正"古質其中，秀媚其外"之典範。

二、筆勢貴在潛行
小楷靈動非指外形搖曳，實乃內在氣韻。董其昌【畫禪室隨筆】謂："作書須提得筆起，自為起，自為結。"試觀鍾繇【薦季直表】，點畫似墜石，而字間如遊絲引帶。此中關捩，在運腕時保持"懸勢"——筆尖似觸紙非觸，如蜻蜓點水，留跡而不滯。

三、矛盾化為生機
毛公"解決矛盾"之論，於書道尤切。死板者，法度也；靈活者，性情也。趙孟頫日書萬字而愈見精嚴，正因以法度馴性情，復以性情化法度。學者當如養鶴：骨格挺拔為體，翩躚起舞為用。

今人習小楷，多惑於"工巧易見，氣韻難求"。殊不知【書譜】"察之者尚精，擬之者貴似"六字，已道盡玄機。臨帖時當如對至尊，下筆須似壯士拔劍，收鋒當若美人理妝。積功既久，自能於規矩中見逍遙，此即"人老手硬"真諦——非歲月之老，乃功力之醇也。

（全文798字）