谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗._每日一诗

谁念西风独自凉

浣溪沙·谁念西风独自凉

清.纳兰性德

谁念西风独自凉？

萧萧黄叶闭疏窗。

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。

当时只道是寻常。

诗词赏析

纳兰性德的妻子卢氏的早亡使纳兰精神上受到极大的打击，词人为了寄托对亡妻深深的哀思，故作下此词。

开篇‘西风’便已奠定哀伤的基调。词人明知‘独自凉’，却偏要生出‘谁念’的诘问，混合了期待与失望的矛盾情绪。

下阕词人通过回忆妻子在世时的两个生活片断，意在表明白己对妻子的深深爱恋以及痛失妻子的无限哀伤。最后只能把所有的哀思与无奈化为一句‘当时只道是寻常’。

这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，词人沉浸在幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常，蕴含了词人深深的追悔之情。

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《浣溪沙·谁念西风独自凉》析微

纳兰性德此阕《浣溪沙》，诚为清代悼亡词之圭臬。其词以寻常语道极不寻常之情，于疏窗残照间，尽显汉语言‘不着一字，尽得风流’之美学特质。

上阕三句，以‘西风—黄叶—残阳’构建三重意象叠加。‘谁念’二字直指人心，看似设问，实为沉痛之独白。西风本无知觉，词人偏以‘凉’字赋其情感，此乃‘移情’手法之妙用。萧萧黄叶闭疏窗，一‘闭’字兼摄物理与心理——既写落叶掩窗之实景，复喻心扉永阖之悲情。而‘立残阳’三字，尤见词家炼字功夫，人影与夕阳同归岑寂，顿生‘此恨绵绵无绝期’之境。

下阕转以乐景写哀。‘被酒’‘赌书’二典，前者化用李商隐《无题》‘昨夜星辰昨夜风’之韵致，后者取李清照、赵明诚‘赌书泼茶’之闺阁雅事。纳兰妙处在于将日常琐事提升为永恒意象，以‘春睡重’‘泼茶香’之鲜活记忆，反衬‘当时只道是寻常’的永恒憾恨。此中暗合《诗经·采薇》‘昔我往矣，杨柳依依’之笔法，愈是平淡叙述，愈见椎心之痛。

末句七字，实为词眼。‘当时’与‘寻常’之间，横亘着生死巨壑。这种‘后知后觉’的顿悟，恰是华夏诗学‘哀而不伤’传统的极致体现。较之苏轼‘十年生死两茫茫’的直抒胸臆，纳兰更得《古诗十九首》‘思君令人老’的含蓄三昧。其词境正如王渔洋所云‘神韵天然，不可凑泊’，在清代词坛独树一帜。

此词最动人处，在于将私人悼亡之情升华为人类共通的生存体验。每一个‘寻常’瞬间，都可能成为他年追忆的永恒——这种生命意识，使纳兰词超越时空，直指人心。

《浣溪沙·谁念西风独自凉》析微

纳兰容若此阕小令，诚为清词哀感顽艳之绝调。其词心词境，非止悼亡之悲，更蕴人生无常之哲思，宜作三层观之。

一、物候与心绪之互文
"西风凉"与"黄叶闭窗"构成双重封闭结构。西风乃《诗经·豳风》"七月流火"之余绪，凉意既是体肤之感，更是精神之孤寂。"疏窗"意象尤妙，既言窗棂疏落，亦暗喻心扉难掩。黄叶纷飞而词人闭户，实为拒秋入室，然残阳穿牖，终难阻思绪奔涌。此间物我交锋，已见词心之敏感。

二、生活细节之反衬笔法
下阕"被酒""赌书"二典，非徒用李清照《金石录后序》故事。纳兰化典入词，将泼茶之雅趣与春睡之憨态并置，恰成阴阳两隔之残酷对照。"赌书"句尤见匠心，茶香本为五觉中最易消散者，词人偏以之固化记忆，其悖论修辞愈显当下虚空。

三、寻常二字之千钧重量
结句"当时只道是寻常"，实脱胎于晏殊"不如怜取眼前人"而更进一境。纳兰以顿悟之笔，解构日常之珍贵。"道是"二字暗含《道德经》"道可道非常道"之思辨，将夫妻伦常提升至存在哲学高度。此七字如七枚透骨钉，将永恒之憾楔入时空。

此词最得《花间》神髓而突破之，以疏淡之笔写浓挚之情。其艺术造诣有三绝：白描中见层深，用典处无痕迹，浅语里藏机锋。王国维《人间词话》未专论此词，然"纳兰容若以自然之眼观物"之评，正可于此阕印证。今人读之，当知世间至痛，不在椎心泣血，而在晨炊夜读之不可复得也。