相送情无限，沾襟比散丝_每日一诗

赋得暮雨送李胄

赋得暮雨送李胄

唐.韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

诗词赏析

这是一首送别诗。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣‘暮雨’和‘送’字着墨。

起句点‘雨’，次句点‘暮’，直切诗题。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来。

颔联的‘迟’、‘重’二字用意精深。颈联的‘深’和‘远’又着意渲染了一种离别色彩。这两联动静结合，立体感丰富，而且无不染上离愁别绪。

尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个‘比’字，把别泪和散丝交融在一起。从结构上说，以‘微雨’起，用‘散丝’结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

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中华好诗词

《赋得暮雨送李胄》五律章法蠡测
韦苏州此作，诚唐人送别诗之圭臬。其妙处非独在情景交融，更在章法经营之精严。首联"楚江微雨里，建业暮钟时"，以时空双起法破题，"微雨"扣题面，"暮钟"点时辰，十四字中已暗藏"暮雨送别"四字。江天暮雨与古寺钟声相激荡，顿生苍茫之感，较之王摩诘"渭城朝雨"之清朗，别具沉郁之致。

颔联"漠漠帆来重，冥冥鸟去迟"，以工笔绘雨景。"重"字状帆樯饱湿，"迟"字写飞羽滞涩，非特摹物态之工，尤见炼字之精。此联暗用《楚辞》"霠霠冥冥"之意象，将离愁物化为视觉重量与时间延宕，较之直言"断肠"者，更得含蓄三昧。

颈联"海门深不见，浦树远含滋"，转作纵深开拓。"深""远"二字既实写江景之旷邈，复虚喻别绪之绵长。浦树含滋之象，尤见匠心：暮雨润物本属常景，而著一"含"字，则草木似亦蓄泪，与尾联"沾襟"遥相呼应。此等处最见诗人"观物取象"之功。

尾联直抒胸臆而不失蕴藉，"散丝"之喻兼摄自然物象与人情泪雨。考《文选》张协《杂诗》有"密雨如散丝"句，韦公化用此典，使微雨、泪雨、愁思三者浑然莫辨。全诗以"微雨"始，以"散丝"终，如草蛇灰线，首尾回环，此正盛唐律诗"起承转合"之典范。

要之，此诗之胜，在能于八句四十字中，完成"物境—情境—意境"之三重升华。清人黄叔灿《唐诗笺注》谓其"冲淡夷犹，读之令人神往"，实因韦苏州以画家皴染法作诗，层层铺写而终归浑成，此即王渔洋所谓"神韵"之真谛也。

《赋得暮雨送李胄》诗学探微

韦苏州此作，诚唐人送别诗之隽品。全诗以‘暮雨’为经，以‘离情’为纬，融景入情，化实为虚，深得六朝山水诗之遗韵而别开生面。

一、时空交织的意境营造
首联‘楚江微雨里，建业暮钟时’，以地、时双起，构架全篇。‘微雨’‘暮钟’二象，一视觉一听觉，既点题又立骨。‘微’字状雨丝绵密，暗伏尾联‘散丝’；‘暮’字启黄昏之思，钟声迢递中，时空苍茫之感顿生。此联看似平实，实为全诗情绪之枢机。

二、物象与心象的辩证
颔联‘漠漠帆来重，冥冥鸟去迟’，以动态物象写静态心绪。‘重’‘迟’二字最见锤炼之功：帆因雨湿而显滞重，鸟因暮色而飞迟徐，表面写物，实则投射诗人凝望之态与眷恋之情。此中暗用《楚辞》‘眇眇兮愁予’之意，冥蒙雨景与怅惘心境浑然莫辨。

三、远近视域的抒情张力
颈联‘海门深不见，浦树远含滋’，转用宏阔视角。‘深不见’拓开空间纵深，‘远含滋’以烟树迷离状离思氤氲。此处化用谢朓‘天际识归舟’句法，而更显沉郁。浦树含滋，既是雨雾浸润之实景，亦喻泪眼朦胧之虚象，物我交感之妙，正在不即不离间。

四、结句的赋比兴三重奏
尾联直抒‘相送情无限’，忽以赋笔破题，继以‘沾襟比散丝’收束。此‘比’字兼含比喻与类比双重意蕴：既言泪下如雨丝纷散，复喻情思与雨丝同其缱绻。前文‘微雨’至此升华为情感载体，与李白‘孤帆远影碧空尽’异曲同工，然更显含蓄蕴藉。

结语
此诗之胜，在‘即景会心’四字。全篇无一字直言离愁，而楚江暮色、烟雨归帆、钟声树影，无非情语。韦公以画家之眼观物，以哲人之思言情，疏淡处见密致，平易中藏深婉，诚盛唐山水送别之正声。后世谓其诗‘澄澹精致’，此作足可印证。