米芾行书《萧闲堂记》,这字让人陶醉！

米芾《行书萧闲堂记书册》，飘逸超迈，独出奇巧

米芾《行书萧闲堂记书册》

米芾

行书萧闲堂记书册》

行书

萧闲堂记书册

飘逸超迈

独出奇巧

米芾（1051－1107年），字元章

时人号襄阳漫士

海岳外史

自号鹿门居士

北宋著名书法家

鉴定家、画家、收藏家

米芾于真、行、草、篆、隶无不精通

成就以行书为最大

他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一

而又首屈一指

《萧闲堂记书册》，为米芾所书

后附虞集、柯九思、米友仁等题跋

米芾（1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。

《萧闲堂记书册》，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横33.6厘米，来源于《渤海藏真帖》第四册。后附虞集、柯九思、米友仁等题跋。

《萧闲堂记》乃米南宫行书神品，观其笔墨纵横处，足见襄阳漫士‘沉着痛快’之妙谛。此册结字奇崛而不失法度，用笔八面出锋而气韵内敛，诚如董其昌所言‘如快剑斫阵，强弩射千里’，实为宋人行书‘尚意’美学之典范。

一、笔法之妙：米老运笔如‘风樯阵马’，中侧锋转换间尽显‘刷字’精髓。细察点画起收，可见其以‘三字三画异’为法，如‘萧’字末笔作蟹爪钩，‘闲’字门部折笔如屈铁，皆从褚遂良《阴符经》化出而更添率意。黄庭坚评其‘如乘快马、进退裕如’，此册尤能证之。

二、章法之奇：通篇行气若‘乱石铺街’，字距疏密相生，行轴左右摇曳。如‘堂’字独大如巨石当道，‘记’字紧缩似幽兰倚岩，深得《争座位帖》错落之趣。米芾自谓‘臣书刷字，蔡京勒字’，此册虚实相生处，正见其‘不装巧趣’之天然韵致。

三、气韵之胜：墨色枯润变化间，隐现文人‘萧闲’心境。米老晚年书风褪尽火气，此册虽无年款，然线条如‘屋漏痕’之含蓄，与《蜀素帖》之锋芒迥异，当为知镇江军后所作。其‘无垂不缩，无往不收’的笔意，恰合堂记‘心远地偏’之旨。

今人习米书者，当透过刀锋看笔锋。此册刻本虽存金石味，然细辨‘门’字转笔处犹见‘狮子搏象’之力，‘水’部连笔可窥‘蜻蜓点水’之轻。学者宜以《苕溪诗》参校，方知米老‘集古字’而后‘出己意’之三昧。

米襄阳此书，非惟技法之极则，实乃文人‘畅神’之写照。观其‘振迅天真’之态，可会东坡‘我书意造本无法’真谛，宋人尚意书风之精髓，尽在此册方寸之间耳。

米芾《行书萧闲堂记书册》品鉴

米襄阳此册诚为北宋行书逸品，其笔墨之妙，可析为三境：

一曰‘势’。米老运笔如御八风，锋杪起伏间暗合‘无垂不缩，无往不收’古法。观‘萧’字末笔纵而能敛，‘闲’字门框斜中取正，皆见‘刷字’绝技。黄山谷评其‘沉着痛快’，此册尤得痛快三昧，竖画多取弩势，横勒常作波磔，若‘堂’字宝盖头如崩浪雷奔，正是‘臣书刷字’自评之实证。

二曰‘韵’。通篇二十八行气脉绵亘，行间疏密若‘星斗悬天，疏密有致’。细辨单字结体，多取右上欹侧之势，如‘记’字‘己’部斜掠，全字顿生翩跹之态。此乃深得二王髓而化之，董香光所谓‘米书以势为主，然势从韵出’者，于此册可见其奥。

三曰‘变’。米老自云‘善书者只得一笔，我独得四面’，此册正见其变通之妙。同是‘之’字，或展如鹤膝（第十行），或蹙若惊蛇（第十七行）；‘也’字末笔或作悬崖勒马（第六行），或为长戟倚天（第二十二行）。尤其绢本墨色浓淡相参，飞白处似见‘渴骥奔泉’之趣。

今睹此册，当知《海岳名言》‘壮岁未能立家，人谓吾书为集古字’实乃谦辞。元章四十后书，早脱尽欧褚形骸，此册或作于崇宁间（1102-1106），正是其‘既老始自成家’时期。卷中‘宝晋斋’印累累，想见当日挥毫时‘解衣盘礴’之状。后世学者临习，当师其胆而非摹其迹，方得‘振迅天真’之旨。