米芾行书〖萧闲堂记〗,这字让人陶醉！

米芾〖行书萧闲堂记书册〗，飘逸超迈，独出奇巧

米芾〖行书萧闲堂记书册〗

米芾

行书萧闲堂记书册〗

行书

萧闲堂记书册

飘逸超迈

独出奇巧

米芾（1051－1107年），字元章

时人号襄阳漫士

海岳外史

自号鹿门居士

北宋著名书法家

鉴定家、画家、收藏家

米芾于真、行、草、篆、隶无不精通

成就以行书为最大

他是『宋四家』(苏、米、黄、蔡)之一

而又首屈一指

〖萧闲堂记书册〗，为米芾所书

后附虞集、柯九思、米友仁等题跋

米芾（1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是『宋四家』(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。

〖萧闲堂记书册〗，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横33.6厘米，来源于〖渤海藏真帖〗第四册。后附虞集、柯九思、米友仁等题跋。

《萧闲堂记》乃米南宫行书神品，观其笔墨纵横处，足见襄阳漫士「沉著痛快」之妙谛。此册结字奇崛而不失法度，用笔八面出锋而气韵内敛，诚如董其昌所言「如快剑斫阵，强弩射千里」，实为宋人行书「尚意」美学之典范。

一、笔法之妙：米老运笔如「风樯阵马」，中侧锋转换间尽显「刷字」精髓。细察点画起收，可见其以「三字三画异」为法，如「萧」字末笔作蟹爪钩，「闲」字门部折笔如屈铁，皆从褚遂良《阴符经》化出而更添率意。黄庭坚评其「如乘快马、进退裕如」，此册尤能证之。

二、章法之奇：通篇行气若「乱石铺街」，字距疏密相生，行轴左右摇曳。如「堂」字独大如巨石当道，「记」字紧缩似幽兰倚岩，深得《争座位帖》错落之趣。米芾自谓「臣书刷字，蔡京勒字」，此册虚实相生处，正见其「不装巧趣」之天然韵致。

三、气韵之胜：墨色枯润变化间，隐现文人「萧闲」心境。米老晚年书风褪尽火气，此册虽无年款，然线条如「屋漏痕」之含蓄，与《蜀素帖》之锋芒迥异，当为知镇江军后所作。其「无垂不缩，无往不收」的笔意，恰合堂记「心远地偏」之旨。

今人习米书者，当透过刀锋看笔锋。此册刻本虽存金石味，然细辨「门」字转笔处犹见「狮子搏象」之力，「水」部连笔可窥「蜻蜓点水」之轻。学者宜以《苕溪诗》参校，方知米老「集古字」而后「出己意」之三昧。

米襄阳此书，非惟技法之极则，实乃文人「畅神」之写照。观其「振迅天真」之态，可会东坡「我书意造本无法」真谛，宋人尚意书风之精髓，尽在此册方寸之间耳。

米芾《行书萧闲堂记书册》品鉴

米襄阳此册诚为北宋行书逸品，其笔墨之妙，可析为三境：

一曰「势」。米老运笔如御八风，锋杪起伏间暗合「无垂不缩，无往不收」古法。观「萧」字末笔纵而能敛，「闲」字门框斜中取正，皆见「刷字」绝技。黄山谷评其「沉着痛快」，此册尤得痛快三昧，竖画多取弩势，横勒常作波磔，若「堂」字宝盖头如崩浪雷奔，正是「臣书刷字」自评之实证。

二曰「韵」。通篇二十八行气脉绵亘，行间疏密若「星斗悬天，疏密有致」。细辨单字结体，多取右上欹侧之势，如「记」字「己」部斜掠，全字顿生翩跹之态。此乃深得二王髓而化之，董香光所谓「米书以势为主，然势从韵出」者，于此册可见其奥。

三曰「变」。米老自云「善书者只得一笔，我独得四面」，此册正见其变通之妙。同是「之」字，或展如鹤膝（第十行），或蹙若惊蛇（第十七行）；「也」字末笔或作悬崖勒马（第六行），或为长戟倚天（第二十二行）。尤其绢本墨色浓淡相参，飞白处似见「渴骥奔泉」之趣。

今睹此册，当知《海岳名言》「壮岁未能立家，人谓吾书为集古字」实乃谦辞。元章四十后书，早脱尽欧褚形骸，此册或作于崇宁间（1102-1106），正是其「既老始自成家」时期。卷中「宝晋斋」印累累，想见当日挥毫时「解衣盘礴」之状。后世学者临习，当师其胆而非摹其迹，方得「振迅天真」之旨。