秋思.洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重

秋思.洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重全詩賞析

秋思

秋思

唐·張籍

洛陽城裏見秋風，

欲作家書意萬重。

復恐匆匆說不盡，

行人臨發又開封。

秋思.洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重全詩注釋

1、意萬重：極言心思之多；

2、復恐：又恐怕；

3、行人：指捎信的人；

4、臨發：將出發；

5、開封：拆開已經封好的家書。

秋思.洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重全詩譯文

一年一度的秋風，又吹到了洛陽城中，身居洛陽城內的遊子，不知家鄉的親人怎麼樣了；

寫封家書問候平安，要說的話太多了，又不知從何說起。

信寫好了，又擔心匆匆中沒有把自己想要說的話寫完；

當捎信人出發時，又拆開信封，再還給他。

秋思.洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重全詩賞析

【秋思】是唐代著名詩人張籍的鄉愁詩。這首詩通過敘述寫信前後的心情，表達鄉愁之深。它寄深沉於淺淡，寓曲折於平緩，乍看起來，寥寥數語，細細吟味，卻有無窮意味。

【秋思】一詩，乃中唐詩人張籍之佳作，其藝術造詣在於以簡淡之筆觸，勾勒遊子鄉思之深婉情態。全詩四句二十八字，卻暗合"起承轉合"之章法，可謂尺幅千裏。

首句"洛陽城裏見秋風"以物候起興，秋風本無形，着一"見"字而化虛為實，既點明時令，又暗含【楚辭】"悲哉秋之為氣"的傳統文化心理。次句"欲作家書意萬重"承前展開，"萬重"二字尤見功力，既狀思緒之紛繁，又顯筆端之躊躇，與王維"臨發開封"異曲同工。

後二句轉出新境，"復恐匆匆說不盡"是心理轉折，"行人臨發又開封"是行為延展。詩人截取"臨發開封"這一典型細節，將抽象鄉愁具象化，其藝術表現與岑參"馬上相逢無紙筆"、杜甫"家書抵萬金"遙相呼應，然張籍獨以日常動作傳神，可謂別開生面。

此詩之妙，在於以白描手法完成心理深度刻畫。全詩無一"愁"字而愁思自現，末句尤見唐人絕句"句絕而意不絕"之特色。元代楊載【詩法家數】評其"眼前景致，口頭言語，便是詩家體面"，正道出此詩化俗為雅的藝術真諦。

【張籍〖秋思〗詩箋釋與審美觀照】

張籍此詩以"秋思"命題，實為唐人絕句中"以淺語寫深情"之典範。全詩二十八字，卻構建起三重審美空間：秋風起興的物理時空、家書難寄的心理時空、開封補筆的行為時空，三者疊合而成唐代遊子典型的情感結構。

一、意象經營之妙
首句"洛陽城裏見秋風"，以"見"字為詩眼。秋風本無形，詩人卻用視覺動詞"見"，實乃化虛為實之筆。蓋秋風之可見，在落葉飄旋，在客袍單薄，在鬢絲顫動，此正【文心雕龍】"物色相召"之理。張籍將【楚辭】"裊裊兮秋風"的意境，轉化為羈旅者的具身體驗，使自然物候成為情感觸發器。

二、心理描摹之精
"欲作家書意萬重"五字，暗合陸機【文賦】"恆患意不稱物，文不逮意"之嘆。詩人用"萬重"狀思緒，非止言其多，更見其亂。下句"復恐匆匆說不盡"，揭示書寫行為中的永恆困境：語言對情感的截斷性表達。這種"意-文"矛盾，實為古代書牘文學的核心命題。

三、行為細節之真
末句"行人臨發又開封"，以戲劇性場景收束全篇。這個"開封"動作，既是空間性的拆緘，更是時間性的回溯，構成詩歌接受學上的"未完成效應"。王安石評張籍詩"看似尋常最奇崛"，正指此類生活細節中蘊含的普遍人性。

比較視野中，此詩與王維"來日綺窗前"之問、杜甫"家書抵萬金"之嘆，共同構成唐代鄉愁詩的三種範式。張籍獨以"行為中斷"的瞬間，展現情感表達的悖論：越是鄭重的書寫，越顯現語言的無力。這種對書寫本身的反思，使該詩具有超越時代的現代性意味。

要之，張籍此詩在唐人絕句史上，開創了"行為詩學"的新境。其價值不在詞藻之工，而在通過最平常的書寫經驗，抵達了人類永恆的溝通困境。千載之下，猶令讀者在"復恐說不盡"的共鳴中，體認文字與情感之間的永恆張力。