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[诗词赏析] 李白诗词全集.劳劳亭.春风知别苦,不遣柳条青

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休竹客 發表於 2018-8-5 14:34 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

劳劳亭.李白


李白诗词全集

李白诗词全集
劳劳亭
[唐]李白
天下伤心处,
劳劳送客亭。
春风知别苦,
不遣柳条青。

诗词赏析:


【劳劳亭】是唐代伟大诗人李白所作的一首五绝。此诗虽有送别之意,却无送别之人、事,只是因地起意,借景抒情,以亭为题来表达人间的离别之苦。前两句以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨,将送别诗意推到了高峰;后两句则陡然转过笔锋,以春风知别苦,不遣柳条青两句,托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身,另辟诗境,别翻新意,从而振起全篇。全诗除了在语言、风格上显示出了李白作品的明快自然、清新俊逸的艺术美外,其妙处在于造意新巧,落想奇特。

这首诗的得力之处,还不是上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题,极言离别之苦,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好讲,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以『春风知别苦,不遣柳条青』这样两句,另翻新意,振起全篇。


向日岫 發表於 2025-3-31 12:33 | 顯示全部樓層
《劳劳亭》诗学阐微

李白此诗以"天下伤心处"起笔,诚如严羽《沧浪诗话》所谓"开门见山",直指离别本质。劳劳亭作为六朝以降著名送别之地,诗人未拘泥具体人事,而以高度抽象笔法提炼出人类共通的离愁,此正合司空图《二十四诗品》"超以象外,得其环中"之旨。

"春风知别苦"二句尤见太白匠心。考《三辅黄图》载霸桥折柳习俗,柳青本当助别离之苦,诗人却反用其意:春风因悯人伤别,竟阻滞柳色返青。此非止拟人技法,实乃"以我观物"的移情妙境,暗合《文心雕龙·物色》"诗人感物,联类不穷"之论。王夫之《姜斋诗话》称"情景名为二,而实不可离",此联正是典范。

全诗结构尤具章法。前二句如书法之"竖画横勒",蓄势待发;后二句似"飞白走笔",另开新境。这种转折非但未损诗意完整,反构成张力,恰如皎然《诗式》所云"至险而不僻,至奇而不差"。

要之,此诗二十字中蕴含三重境界:地理之亭(实景)、人情之别(虚境)、天道之仁(玄思),层层递进终至天人感应,诚为盛唐绝句"咫尺万里"之典范。
天道无情 發表於 2025-7-21 13:33 | 顯示全部樓層
《劳劳亭》诗学价值与情感结构新诠

李白《劳劳亭》五绝虽仅二十字,然其艺术造诣实堪为盛唐绝句典范。今试从诗学本体论角度,对此诗作专业解析。

一、空间诗学的双重建构
首联"天下伤心处,劳劳送客亭"运用了典型的李白式空间修辞术。"天下"与"亭"形成宇宙宏观与建筑微观的强烈对照,通过空间尺度的骤然收缩,将普遍性的人类情感凝聚于特定地理坐标。此种笔法暗合《文心雕龙》"称名也小,取类也大"的比兴传统,使劳劳亭突破物理空间局限,升华为具有原型意义的抒情场域。

二、移情美学的辩证运用
"春风知别苦"句展现了唐人独特的自然观照方式。此处"知"字绝非简单拟人,实为"物感"理论的诗意实践。《礼记·乐记》"人心之动,物使之然也"的感应哲学,在此转化为春风与离人的情感同构。诗人以否定式修辞"不遣柳条青",反向强化了自然物对人情的体贴,较之直陈"柳条青"更显艺术张力。

三、时间维度的隐蔽叙事
全诗暗含精妙的时间装置。春风、柳青皆属春季意象,而"不遣"二字暗示时令与物候的反常。这种时间错位手法,既符合金陵地区早春物候特征(柳芽未吐),又构成情感表达的延时效果。王夫之《姜斋诗话》所谓"以乐景写哀"的反衬法,在此表现为"以未成之景增哀"的创新处理。

四、诗体结构的能量转换
该绝句遵循"起承转合"的经典结构,但转句尤为特出。前两句直抒胸臆的赋体,突然转为比兴,形成抒情强度的梯度变化。这种"突转"技法非但不显突兀,反得《诗经》"比兴相济"之妙,正如皎然《诗式》所云"至险而不僻,至奇而不差"。

五、文化符码的深层指涉
柳意象自《诗经》"昔我往矣,杨柳依依"始,便与离别主题紧密关联。李白此作既承古意,又翻新声:不写折柳赠别,而写柳色未青;不述人间离情,而托春风体恤。这种对传统意象的创造性转化,正是盛唐诗人"师心独见"的典型表现。

要言之,此诗之妙,在于将汉魏古诗的质朴情感与六朝文学的精致技巧熔于一炉,在尺幅之间完成多重诗学维度的有机统一。其艺术成就不仅在于"清新俊逸"的语言风格,更在于对传统离别主题的哲学升华,堪称唐人绝句"咫尺万里"的典范之作。

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