卷地风来忽吹散, 望湖楼下水如天_每日诗词

六月二十七日望湖楼醉书.苏轼

中华好诗词

六月二十七日望湖楼醉书

[宋]苏轼

黑云翻墨未遮山，

白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，

望湖楼下水如天。

诗词赏析

〖六月二十七日望湖楼醉书五首〗是苏轼谪居杭州期间创作的组诗，今天的这首主要写作者坐船时所见，描绘了西湖的美丽雨景，将一场变幻的风雨写得十分生动。

诗用「翻墨」写出云的来势，用「跳珠」描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。「卷地风」说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。

最后用「水如天」写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。句中又用「白雨」和「黑云」映衬，用「水如天」和「卷地风」对照，用「乱入船」与「未遮山」比较，都显出作者构思时的用心。

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《六月二十七日望湖楼醉书》诗学发微

东坡此绝句，诚乃宋人写景绝唱。其妙处非止于状物工巧，更在瞬息变幻中见天地之理，于寻常风雨间显诗家法眼。今试从三端析之：

一、阴阳相济之象
"黑云翻墨"与"白雨跳珠"构成强烈色相对比，暗合《周易》"一阴一阳之谓道"之理。墨色属水为坎，白色属金为兑，乌云压顶而雨珠飞溅，正是阴阳二气交争之态。东坡不直言雷电交加，而以视觉意象传递雷霆之势，此乃《文心雕龙》"物色尽而情有余"之妙。

二、动静相生之法
前联写暴雨骤至之动势，"翻墨"状云涛翻滚，"跳珠"摹雨点迸溅，皆取动态意象；后联"卷地风来"忽转空明，"水如天"复归静态。此般转折，暗合《老子》"躁胜寒，静胜热"之旨。尤见巧思者在"未遮山"三字，于乌云密布中留出山形轮廓，为后文雨霁预留伏笔，深得诗家"密处不透风，疏处可走马"之三昧。

三、天人相应之境
末句"水如天"非徒写景，实具双重意蕴：一则状雨后天水一色之实景，二则暗喻心境澄明。东坡此时因与王安石政见不合自请外放，然诗中不见郁结，反显豁达。此正合《庄子》"与物为春"之境，将个人际遇化入天地大观，较之李白"仰天大笑出门去"更多几分圆融。

至若技法层面，"卷地风"三字最见炼字功夫。《说文》释"卷"为"膝曲也"，此处化静为动，兼有席卷、舒展二义，与后文"忽吹散"形成时间张力。钱锺书《谈艺录》谓宋诗"以筋骨思理见胜"，此句足为典范。

要之，此诗二十八言间，有阴阳激荡之势，见动静相生之趣，得物我两忘之境。东坡以禅家直观写眼前景，以道家胸次纳世间变，终以儒家温柔敦厚出之，三教义理熔于一炉而不着痕迹，此其所以为绝唱也。后之学诗者，当于此等处参究宋诗法门，勿徒赏其写景之工而已。

（全文798字）