賀鑄.小重山.花院深疑無路通_每日詩詞

小重山·花院深疑無路通

小重山·花院深疑無路通

[宋]賀鑄

花院深疑無路通。

碧紗窗影下，玉芙蓉。

當時偏恨五更鐘。

分攜處，斜月小簾櫳。

楚夢冷沈蹤。

一雙金縷枕，半床空。

畫橋臨水鳳城東。

樓前柳，憔悴幾秋風。

詩詞賞析

此詞抒寫情侶離別相思的情懷。整首詞化景物爲情思，語彌淡而情彌深。

上片虛而若實，寫夢中相會，淒迷而幽微；主人公拂柳穿花，孑孑前行，看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。

下片實中有虛，寫夢回淒涼，筆觸虛靈。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的「雙枕」、「半床」，很自然地聯想起對方對自己的思念。

詞的結拍，由己推人，代人念己，「不以虛爲虛，而以實爲虛，化景物爲情思」，語彌淡而情彌深。

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中華詩詞

【小重山】詞境探微：賀鑄虛實相生的抒情藝術

賀方回此闋【小重山】，堪稱北宋婉約詞中"虛實互濟"之典範。全詞以夢境與現實交織的筆法，構建出迷離惆悵的情感空間，其藝術造詣頗值深究。

上片"花院深疑無路通"起句即見匠心。"疑"字雙關，既寫夢境迷離之態，又暗喻情路坎坷。碧紗窗下"玉芙蓉"意象，取【長恨歌】"芙蓉如面柳如眉"之典而化之，以物喻人，不著艷詞而美態自現。"五更鐘"用李商隱"來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘"詩意，將離別時刻凝固在破曉前最幽暗的辰光。此三句虛實相生：花院、碧窗爲實景，而"疑無路""玉芙蓉"則屬心理幻象，正是【文心雕龍】所謂"神與物游"之境。

下片"楚夢冷沈蹤"承轉尤妙。宋玉【高唐賦】楚王夢神女典實，在此化爲"冷沈"二字，既點明前文皆夢境，又暗喻情緣消散。"金縷枕"取溫庭筠"山枕膩，錦衾寒"意象，而"半床空"較之"懶起畫蛾眉"更見孤寂。結句"樓前柳"化用王昌齡"忽見陌頭楊柳色"，以物候變遷映襯人情憔悴，正所謂"以樂景寫哀"之法門。

此詞最得【文心雕龍·隱秀】真諦。賀鑄善用"隱筆"：全篇無一字言相思，而"斜月小簾櫳"之孤清、"半床空"之寂寥，皆成情語。其章法暗合"空中蕩漾最是詞家妙訣"（周濟【宋四家詞選】），上片全寫夢境而實訴離情，下片轉寫現實而虛應前文，形成迴環往復的抒情結構。

賀鑄詞學溫李而能自出機杼，此作可見其熔鑄典故如鹽著水的功力。詞中"鳳城"用秦穆公女弄玉典，"畫橋臨水"取韋莊"春水碧於天"意境，然皆不著痕跡。這種"有寄託入，無寄託出"的手法，正是常州詞派所稱道的"渾化"境界。讀此詞，當於"疑無路"處見柳暗花明，於"半床空"處覺情思滿紙，方得詞家三昧。

【賀鑄〖小重山〗詞境虛實相生論】

賀方回【小重山·花院深疑無路通】一詞，堪稱北宋婉約詞中虛實相生的典範。其詞以夢境與現實交織爲經緯，以空間轉換顯情思跌宕，深得唐人李商隱無題詩之朦朧意境，又具宋詞特有的細膩肌理。

上片「花院深疑無路通」起筆即造迷離之境。花院幽深本爲實景，著一「疑」字則化實爲虛，暗用陶淵明【桃花源記】「山有小口，仿佛若有光」之典，將現實空間轉化爲心理空間。「碧紗窗影下，玉芙蓉」二句，以紗窗濾光之虛影襯玉人容色之實相，光影交疊間，既見溫庭筠「水晶簾里玻璃枕」的綺麗，又具李煜「想得玉樓瑤殿影」的空靈。五更鐘聲驚破夢境，「斜月小簾櫳」以殘月簾櫳之實景，暗寫【詩經·關雎】「悠哉悠哉，輾轉反側」的虛情，時空定格處，正是柳永「楊柳岸曉風殘月」之先聲。

下片「楚夢冷沈蹤」承上啟下，用宋玉【高唐賦】典而反其意。楚王夢遇神女爲歡會，此則「冷沉蹤」三字將艷遇化爲淒寂。「一雙金縷枕，半床空」工對見巧思：金縷枕之華美與半床之寂寥形成物質豐盈與精神空虛的強烈反差，較之元稹「半緣修道半緣君」更顯具象化張力。末三句「畫橋臨水鳳城東」轉寫對方情境，暗合杜甫「今夜鄜州月」的對面寫法。樓前秋柳，既實指離別季節，又虛化爲人格化的憔悴意象，與上片「玉芙蓉」形成春秋代序的呼應，深得【楚辭】「惟草木之零落兮」的比興精髓。

此詞最妙在虛實轉化的藝術辯證法。上片疑真疑幻的夢境書寫，實爲下片醒後孤寂的鋪墊；下片「半床空」的實寫，反照上片「玉芙蓉」的虛影。賀鑄善以物質空間的阻隔（花院深、鳳城東）映射心理距離的悵惘，更通過「枕」「柳」等日常物象的意象化處理，達成「即實即虛，亦真亦幻」的審美效果。其詞境正如王國維【人間詞話】所言：「詩人對宇宙人生，須入乎其內，又須出乎其外」，方能在尺幅之間，盡展相思的無限時空。