誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗._每日一詩

誰念西風獨自涼

浣溪沙·誰念西風獨自涼

清.納蘭性德

誰念西風獨自涼？

蕭蕭黃葉閉疏窗。

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。

當時只道是尋常。

詩詞賞析

納蘭性德的妻子盧氏的早亡使納蘭精神上受到極大的打擊，詞人爲了寄託對亡妻深深的哀思，故作下此詞。

開篇「西風」便已奠定哀傷的基調。詞人明知「獨自涼」，卻偏要生出「誰念」的詰問，混合了期待與失望的矛盾情緒。

下闋詞人通過回憶妻子在世時的兩個生活片斷，意在表明白己對妻子的深深愛戀以及痛失妻子的無限哀傷。最後只能把所有的哀思與無奈化爲一句「當時只道是尋常」。

這七個字更是字字皆血淚。盧氏生前，詞人沉浸在幸福之中，但他卻毫不覺察，只道理應如此，平平常常，蘊含了詞人深深的追悔之情。

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【浣溪沙·誰念西風獨自涼】析微

納蘭性德此闋【浣溪沙】，誠爲清代悼亡詞之圭臬。其詞以尋常語道極不尋常之情，於疏窗殘照間，盡顯漢語言「不著一字，盡得風流」之美學特質。

上闋三句，以「西風—黃葉—殘陽」構建三重意象疊加。「誰念」二字直指人心，看似設問，實爲沉痛之獨白。西風本無知覺，詞人偏以「涼」字賦其情感，此乃「移情」手法之妙用。蕭蕭黃葉閉疏窗，一「閉」字兼攝物理與心理——既寫落葉掩窗之實景，復喻心扉永闔之悲情。而「立殘陽」三字，尤見詞家鍊字功夫，人影與夕陽同歸岑寂，頓生「此恨綿綿無絕期」之境。

下闋轉以樂景寫哀。「被酒」「賭書」二典，前者化用李商隱【無題】「昨夜星辰昨夜風」之韻致，後者取李清照、趙明誠「賭書潑茶」之閨閣雅事。納蘭妙處在於將日常瑣事提升爲永恆意象，以「春睡重」「潑茶香」之鮮活記憶，反襯「當時只道是尋常」的永恆憾恨。此中暗合【詩經·採薇】「昔我往矣，楊柳依依」之筆法，愈是平淡敘述，愈見椎心之痛。

末句七字，實爲詞眼。「當時」與「尋常」之間，橫亙著生死巨壑。這種「後知後覺」的頓悟，恰是華夏詩學「哀而不傷」傳統的極致體現。較之蘇軾「十年生死兩茫茫」的直抒胸臆，納蘭更得【古詩十九首】「思君令人老」的含蓄三昧。其詞境正如王漁洋所云「神韻天然，不可湊泊」，在清代詞壇獨樹一幟。

此詞最動人處，在於將私人悼亡之情升華爲人類共通的生存體驗。每一個「尋常」瞬間，都可能成爲他年追憶的永恆——這種生命意識，使納蘭詞超越時空，直指人心。

【浣溪沙·誰念西風獨自涼】析微

納蘭容若此闋小令，誠爲清詞哀感頑艷之絕調。其詞心詞境，非止悼亡之悲，更蘊人生無常之哲思，宜作三層觀之。

一、物候與心緒之互文
"西風涼"與"黃葉閉窗"構成雙重封閉結構。西風乃【詩經·豳風】"七月流火"之餘緒，涼意既是體膚之感，更是精神之孤寂。"疏窗"意象尤妙，既言窗欞疏落，亦暗喻心扉難掩。黃葉紛飛而詞人閉戶，實爲拒秋入室，然殘陽穿牖，終難阻思緒奔涌。此間物我交鋒，已見詞心之敏感。

二、生活細節之反襯筆法
下闋"被酒""賭書"二典，非徒用李清照【金石錄後序】故事。納蘭化典入詞，將潑茶之雅趣與春睡之憨態並置，恰成陰陽兩隔之殘酷對照。"賭書"句尤見匠心，茶香本爲五覺中最易消散者，詞人偏以之固化記憶，其悖論修辭愈顯當下虛空。

三、尋常二字之千鈞重量
結句"當時只道是尋常"，實脫胎於晏殊"不如憐取眼前人"而更進一境。納蘭以頓悟之筆，解構日常之珍貴。"道是"二字暗含【道德經】"道可道非常道"之思辨，將夫妻倫常提升至存在哲學高度。此七字如七枚透骨釘，將永恆之憾楔入時空。

此詞最得【花間】神髓而突破之，以疏淡之筆寫濃摯之情。其藝術造詣有三絕：白描中見層深，用典處無痕跡，淺語裡藏機鋒。王國維【人間詞話】未專論此詞，然"納蘭容若以自然之眼觀物"之評，正可於此闋印證。今人讀之，當知世間至痛，不在椎心泣血，而在晨炊夜讀之不可復得也。