相送情無限，沾襟比散絲_每日一詩

賦得暮雨送李胄

賦得暮雨送李胄

唐.韋應物

楚江微雨裏，建業暮鍾時。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠含滋。

相送情無限，沾襟比散絲。

詩詞賞析

這是一首送別詩。雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣「暮雨」和「送」字着墨。

起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來。

頷聯的「遲」、「重」二字用意精深。頸聯的「深」和「遠」又着意渲染了一種離別色彩。這兩聯動靜結合，立體感豐富，而且無不染上離愁別緒。

尾聯一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結句用一個「比」字，把別淚和散絲交融在一起。從結構上說，以「微雨」起，用「散絲」結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。

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中華好詩詞

【賦得暮雨送李胄】五律章法蠡測
韋蘇州此作，誠唐人送別詩之圭臬。其妙處非獨在情景交融，更在章法經營之精嚴。首聯"楚江微雨裏，建業暮鍾時"，以時空雙起法破題，"微雨"扣題面，"暮鍾"點時辰，十四字中已暗藏"暮雨送別"四字。江天暮雨與古寺鐘聲相激盪，頓生蒼茫之感，較之王摩詰"渭城朝雨"之清朗，別具沉鬱之致。

頷聯"漠漠帆來重，冥冥鳥去遲"，以工筆繪雨景。"重"字狀帆檣飽濕，"遲"字寫飛羽滯澀，非特摹物態之工，尤見鍊字之精。此聯暗用【楚辭】"霠霠冥冥"之意象，將離愁物化為視覺重量與時間延宕，較之直言"斷腸"者，更得含蓄三昧。

頸聯"海門深不見，浦樹遠含滋"，轉作縱深開拓。"深""遠"二字既實寫江景之曠邈，復虛喻別緒之綿長。浦樹含滋之象，尤見匠心：暮雨潤物本屬常景，而著一"含"字，則草木似亦蓄淚，與尾聯"沾襟"遙相呼應。此等處最見詩人"觀物取象"之功。

尾聯直抒胸臆而不失蘊藉，"散絲"之喻兼攝自然物象與人情淚雨。考【文選】張協【雜詩】有"密雨如散絲"句，韋公化用此典，使微雨、淚雨、愁思三者渾然莫辨。全詩以"微雨"始，以"散絲"終，如草蛇灰線，首尾迴環，此正盛唐律詩"起承轉合"之典範。

要之，此詩之勝，在能於八句四十字中，完成"物境—情境—意境"之三重升華。清人黃叔燦【唐詩箋注】謂其"沖淡夷猶，讀之令人神往"，實因韋蘇州以畫家皴染法作詩，層層鋪寫而終歸渾成，此即王漁洋所謂"神韻"之真諦也。

【賦得暮雨送李胄】詩學探微

韋蘇州此作，誠唐人送別詩之雋品。全詩以「暮雨」為經，以「離情」為緯，融景入情，化實為虛，深得六朝山水詩之遺韻而別開生面。

一、時空交織的意境營造
首聯「楚江微雨裏，建業暮鍾時」，以地、時雙起，構架全篇。「微雨」「暮鍾」二象，一視覺一聽覺，既點題又立骨。「微」字狀雨絲綿密，暗伏尾聯「散絲」；「暮」字啟黃昏之思，鐘聲迢遞中，時空蒼茫之感頓生。此聯看似平實，實為全詩情緒之樞機。

二、物象與心象的辯證
頷聯「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲」，以動態物象寫靜態心緒。「重」「遲」二字最見錘鍊之功：帆因雨濕而顯滯重，鳥因暮色而飛遲徐，表面寫物，實則投射詩人凝望之態與眷戀之情。此中暗用【楚辭】「眇眇兮愁予」之意，冥濛雨景與悵惘心境渾然莫辨。

三、遠近視域的抒情張力
頸聯「海門深不見，浦樹遠含滋」，轉用宏闊視角。「深不見」拓開空間縱深，「遠含滋」以煙樹迷離狀離思氤氳。此處化用謝朓「天際識歸舟」句法，而更顯沉鬱。浦樹含滋，既是雨霧浸潤之實景，亦喻淚眼朦朧之虛象，物我交感之妙，正在不即不離間。

四、結句的賦比興三重奏
尾聯直抒「相送情無限」，忽以賦筆破題，繼以「沾襟比散絲」收束。此「比」字兼含比喻與類比雙重意蘊：既言淚下如雨絲紛散，復喻情思與雨絲同其繾綣。前文「微雨」至此升華為情感載體，與李白「孤帆遠影碧空盡」異曲同工，然更顯含蓄蘊藉。

結語
此詩之勝，在「即景會心」四字。全篇無一字直言離愁，而楚江暮色、煙雨歸帆、鐘聲樹影，無非情語。韋公以畫家之眼觀物，以哲人之思言情，疏淡處見密緻，平易中藏深婉，誠盛唐山水送別之正聲。後世謂其詩「澄澹精致」，此作足可印證。