用筆的變化你知道多少？

用筆特點，是不同書法字體特徵的分水嶺。不同的字體有不同的用筆方法，行書在楷書的基礎上發展、成熟，但如果用楷書的筆法寫行書，就會貽笑大方。

當年，康有爲曾笑話『京朝名士以書負盛名者』，稱其行書『與正書無異，不解使轉頓挫』。可見，掌握正確的用筆方法，對於寫好行書非常重要。

雖然不同書法家的行書面目各異，如王羲之行書有王羲之的風格，米芾行書有米芾的風格，趙孟頫行書有趙孟頫的風格，不一而足，但基本筆法的運用和變化卻大同小異。歸納起來，大致有『六變』：

一、變方爲圓

在筆畫的轉折處，楷書用的是方折，著眼書寫便捷流暢，行書多用彈性十足的圓轉。

轉，要有力度，做到轉中有折，防止輕滑。有時同一字中，有轉、有折，轉中帶折。

二、變長爲短

將橫、豎、撇、捺等長的筆畫，用最短的筆畫——點代替。

如橫爲點：

豎爲點：

撇爲點：

捺爲點：

三、變直爲曲

把豎畫傾斜，或變爲略含弧度的曲線，以達到行氣貫通、筋脈相連的效果。

四、變順爲逆

爲了行筆便利，改變楷書先上後下、先左後右的筆順，變爲先下後上、先右後左。

五、變斷爲連

用較快的行筆，把楷書中互不相連的筆畫，用牽絲鉤挑連接起來，加強點畫呼應，使之更有節奏感。

1、點與點相連。

2、橫與豎相連。

3、撇與捺相連。

4、撇與橫相連。

5、點與撇相連。

6、鉤與挑相連。

六、變同爲異

對一篇作品中相同的字，使用不同的筆法予以區別，使行書章法更加靈活生動，多姿多彩。

1、筆鋒變化，綜合運用出與回、露與藏、中與側等各種筆鋒。

2、筆畫省減，將複雜筆畫簡單化、線條化。

3、形位變化，從方形到縱長形，從方形到圓形。

4、書體假借，在行書作品中，參以楷法、草法，使章法充滿變化。

【行書筆法六變芻議】

拜讀閣下論行書用筆之文，深覺慧眼獨具。康南海譏京中名士"不解使轉頓挫"，實點破行書三昧。老朽不揣淺陋，試就"六變"之說稍作申論，以就教於方家。

圓轉之變非徒爲便捷，實乃氣脈貫通之要訣。右軍【蘭亭序】"永"字右折作圓弧，非但省去提按之勞，更使筆勢如溪流繞石，暗合"折釵股"之妙。然需知圓轉易流於浮滑，當如懷素【自敘帖】中轉筆處皆含屋漏痕之澀勢，方得"圓中寓方"之旨。

點畫代筆乃行書符號化之表徵。米南宮【蜀素帖】"不"字長橫化點，非爲簡省，實取"高空墜石"之勢。然點有仰覆向背，如【集王聖教序】中三點水，末點必作啄勢，此即衛夫人【筆陣圖】"如高峰墜石，磕磕然實如崩也"之遺意。

至若曲直之變，黃山谷【松風閣】長豎多作欹側，非技法不精，實欲破"算子書"之板滯。考顏魯公【祭侄稿】"傾"字右豎如萬歲枯藤，曲中見直，正是"屋漏痕"法乳。

筆順逆改尤見書家匠心。王鐸臨【謝安帖】"女"字先作長點後補短撇，非違古法，乃取"逆入平出"之勢。張旭【古詩四帖】更常見倒插筆，然血脈貫通處，反得"飛鳥出林"之趣。

牽絲映帶乃行書魂魄所在。蘇東坡【黃州寒食帖】"年"字豎鉤帶出遊絲，非刻意炫技，實情緒涌動使然。然需知"帶燥方潤，將濃遂枯"，若如董香光【試筆帖】般過度纏繞，反墮"春蚓秋蛇"之誚。

另補虛實之變爲閣下未言及者：行書妙在"行處皆留，留處皆行"。觀楊凝式【韭花帖】，筆斷意連處似"隔岸觀火"，實爲"計白當黑"之高境。此即包世臣【藝舟雙楫】所謂"疏處可以走馬，密處不使透風"也。

要之行書六變，非爲變而變，實乃"情動形言，取會風騷之意"。昔人論書謂"楷如立，行如行"，老朽更添一句："變如呼吸"。不知閣下以爲然否？

（全文798字）

【論行書筆法六變之要義】

拜讀閣下論行書用筆之文，深契書道三昧。康南海譏京朝名士"不解使轉頓挫"，實點破行楷分野之關鍵。今就所述"六變"稍作申論，以明其理法淵源。

一、方圓之變關乎氣骨
圓轉非徒求便捷，實乃篆籀遺法。王右軍【蘭亭序】"欣"字右轉如折釵股，米南宮【蜀素帖】"門"字外拓若屈鐵，皆見轉筆中含折意。清包世臣【藝舟雙楫】云："轉折者方圓之法，真多用折，草多用轉"，而行書恰在折轉相生間得真趣。

二、長短之變肇於章法
以點代畫非僅省簡，實爲"計白當黑"之妙。顏魯公【祭侄稿】"荼"字上橫化點，與下部留白相呼應；蘇東坡【寒食帖】"年"字懸針縮爲粟點，皆因行氣需要而變。此道早見衛夫人【筆陣圖】"點如高峰墜石"之喻，非通篇布局不能得其三昧。

三、曲直之變源於血脈
董其昌【畫禪室隨筆】謂："作書貴在攲側中求平衡。"趙松雪【赤壁賦】中"斗"字豎畫微弧，似舟楫橫江；黃山谷【松風閣】"年"字長豎搖曳，若萬歲枯藤，皆因勢生曲，非刻意爲之。

四、順逆之變本乎筆勢
"欲下先上，將往復收"乃八法通則。王鐸臨【聖教序】"
崇"字先寫山字頭末筆，再補中豎；傅山【丹楓閣記】"
幽"字先右後左，皆取"逆入平出"之勢。此道可溯至蔡邕【九勢】"
藏頭護尾"之說。

五、斷續之變繫於呼吸
牽絲映帶貴在"乍顯乍晦"。文徵明【滕王閣序】點畫相連處如春蠶吐絲，董香光【琵琶行】筆斷意連處似遊絲裊空。宋曹【書法約言】所謂"映帶安雅，起止無跡"，正此之謂。

六、補充疾澀之變（按：當爲第六變）
行書節奏在"行處皆留"。何紹基【金陵雜詩】澀筆如逆水撐舟，王文治【快雨堂題跋】疾鋒若驚蛇入草。劉熙載【書概】言"行筆有緩急，緩以會心，急以取勢"，此實用筆根本。

要之，行書六變皆本於"勢"字。右軍內擫、北海外拓，同源而異派；襄陽跳宕、吳興溫潤，各擅勝場。學者當如孫過庭【書譜】所云"察之者尚精，擬之者貴似"，先得法度，後求變化。今人習行書，或拘泥楷則如算子，或狂怪求變失法度，皆未悟"窮變態於毫端"之真義。願與同道共參之。

（全文798字）