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[诗词赏析] 剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头

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中华古诗词 發表於 2018-12-26 15:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.

剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.

相见欢·无言独上西楼
【南唐·李煜】
无言独上西楼,
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,
理还乱,
是离愁。
别是一般滋味在心头。

注释

1、锁清秋:深深被秋色所笼罩。清秋,一作深秋。

2、剪,一作翦。离愁:指去国之愁。

3、别是一般:另有一种意味。别是,一作别有。

译文

默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。

那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。

赏析

这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

首句『无言独上西楼』将人物引入画面。『无言』二字活画出词人的愁苦神态,『独上』二字勾勒出作者孤身登楼的身影,孤独的词人默默无语,独自登上西楼。神态与动作的描写,揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。

『月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋』,寥寥12个字,形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空,缺月如钩。『如钩』不仅写出月形,表明时令,而且意味深长:那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺,见证了人世间无数的悲欢离合,如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院,茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽,只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩,词人不禁『寂寞』情生。然而,『寂寞』的不只是梧桐,即使是凄惨秋色,也要被『锁』于这高墙深院之中。而『锁』住的也不只是这满院秋色,落魄的人,孤寂的心,思乡的情,亡国的恨,都被这高墙深院禁锢起来,此景此情,用一个愁字是说不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋,这一切无不渲染出一种凄凉的境界,反映出词人内心的孤寂之情,同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君,一个苟延残喘的囚徒,他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调,表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

『剪不断,理还乱,是离愁。』用丝喻愁,新颖而别致。前人以『丝』谐音『思』,用来比喻思念,如李商隐『春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干』(〖无题〗)就是大家熟悉的名句。李煜用『丝』来比喻『离愁』,别有一番新意。然而丝长可以剪断,丝乱可以整理,而那千丝万缕的『离愁』却是『剪不断,理还乱』。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪,是追忆『红日已高三丈后,金炉次第添金兽,红锦地衣随步皱』(〖浣溪沙〗)的荣华富贵,是思恋『风阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝』(〖破阵子〗)的故国家园,是悔失『四十年来家国,三千里地山河』(〖破阵子〗)的帝王江山。然而,时过境迁,如今的李煜已是亡国奴、阶下囚,荣华富贵已成过眼烟云,故国家园亦是不堪回首,帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉,经受了国破家亡的痛苦折磨,这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味,而这滋味,是难以言喻、难以说完的。

末句『别是一般滋味在心头』,紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁,而味在酸甜之外,它根植于人的内心深处,是一种独特而真切的感受。『别是』二字极佳,昔日唯我独尊的天子,如今成了阶下囚徒,备受屈辱,遍历愁苦,心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清,常人更是体会不到。若是常人,倒可以嚎啕倾诉,而李煜不能。他是亡国之君,即使有满腹愁苦,也只能『无言独上西楼』,眼望残月如钩、梧桐清秋,将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

运用声韵变化,做到声情合一。下片押两个仄声韵(『断』、『乱』),插在平韵中间,加强了顿挫的语气,似断似续;同时在三个短句之后接以九言长句,铿锵有力,富有韵律美,也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交融,感情沉郁。

遊客  發表於 2018-12-26 18:37
这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

以文害用,文学国君就是个悲剧
遊客  發表於 2018-12-26 19:13
前人以『丝』谐音『思』,用来比喻思念,如李商隐『春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干』(〖无题〗)就是大家熟悉的名句。
遊客  發表於 2018-12-26 19:22
『如钩』不仅写出月形,表明时令,而且意味深长:那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺,见证了人世间无数的悲欢离合,如今又勾起了词人的离愁别恨。
遊客  發表於 2018-12-26 22:09
运用声韵变化,做到声情合一。下片押两个仄声韵(『断』、『乱』),插在平韵中间,加强了顿挫的语气,似断似续;同时在三个短句之后接以九言长句,铿锵有力,富有韵律美,也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交融,感情沉郁。
遊客  發表於 2018-12-27 22:52
剪不断,
理还乱,
旭日東昇 發表於 2025-5-30 10:23 | 顯示全部樓層
《相见欢·无言独上西楼》词境新诠
——论李煜亡国词中的「锁」字美学

南唐后主李煜此阕《相见欢》,以寻常语度入音律,却于简淡中见深致。其词境建构与情感表达,实可视为中国词学「深美闳约」之典范。今试从意象经营与情感层次二端,析其妙处。

一、空间禁锢与意象层递
上片「无言独上西楼」六字,已暗藏三重空间张力:西楼之「高」与词人步履之「缓」形成垂直向度的滞重感;「独上」与「无言」构成行为与语言的自我消解;而「锁清秋」之「锁」字,更将物理空间转化为心理囚牢。值得注意的是,「月如钩」之残月意象,实为李煜词中特有的时间符号——新月如钩却难成圆,既喻指故国难复的永恒缺憾,亦暗合词牌《相见欢》之反讽意味。梧桐意象在温庭筠「梧桐树,三更雨」中本属闺怨载体,李煜却以「寂寞」二字点化,使其成为遗民心灵的物化形态。

二、离愁的拓扑学结构
下片「剪不断,理还乱」六字,实乃中国文学史上最精妙的愁绪拓扑。以织品为喻体,「剪」对应纵向断裂,「理」对应横向梳理,而「乱」则指向三维纠缠状态。此种愁绪已超越寻常离别,实为「去国之愁」的量子态呈现——既具亡国之痛的宏观性,又含「三千里地山河」的具象记忆。末句「别是一般滋味」之「别」字,当从《楚辞》「悲莫悲兮生别离」传统解之,然李煜更进一层:此滋味非酸非咸,乃历史暴力在个体味觉系统留下的灼痕。

三、词体与囚徒的互文
此词最耐人寻味处,在于词牌《相见欢》与文本内容的剧烈冲突。李煜被囚汴京时,词体成为其精神越狱的密道。观「锁清秋」之「锁」字,既实指囚禁的庭院,亦虚指词律平仄的约束。而词人正是在这种双重禁锢中,以语言建构出超越物理限制的诗意空间——「深院」愈锁,「清秋」愈显,词境反得解放。此种以约束成就自由的创作悖论,恰是李煜词「神秀」特质的本源。

要之,此词以建筑意象(西楼、深院)为骨架,以自然意象(残月、梧桐)为血脉,最终在「剪不断」的纤维性愁绪中,完成对亡国之痛的分子级呈现。后世论词谓「重光词神品也,吐属清华,开北宋之先声」,观此阕可知其不虚。词人将囚徒的镣铐锻造成语言的金链,此即王国维所言「以血书者」之真谛。

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