时光只解催人老 不信多情_每日诗词

时光只解催人老 不信多情

采桑子·时光只解催人老

宋.晏殊

时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

诗词赏析

此词以情感曲折细腻见长，与上片写景下片抒情的一般构思有别。「时间」句与「离亭」句，将时间空间交织在一起，于是，「长恨」便通过小小「泪滴」形象地折射出来。短短四句胜过万语千言。

下片只用「西风」、「淡月」便勾划出秋夜的凄清。在此无可奈何之际，离妇的渺茫希望只能寄托给迷蒙的梦境。

然而一声雁唳，却又将她从梦中唤醒，无情的现实更增添雁归而人未归的失落与惆怅。尽管如此，凄凉落寞之中仍暗暗透出一种乐观的希望。温润秀洁，境象高远，颇能引发读者的遐想。

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《晏殊〈采桑子〉中的时空意识与情感张力析微》

晏殊此阕《采桑子》以四十四字构建起一个多维度的情感空间，其精妙处在于将线性时间、立体空间与复杂情感进行三重编织。上片"时光只解催人老"以拟人笔法揭示时间之暴虐性，"不信多情"四字却暗藏转笔——非时光无情，实乃多情者自苦。这种矛盾修辞形成第一重张力，恰如孔颖达《毛诗正义》所言"感时伤事，其情一也"。

词中时空转换极具匠心。"长恨离亭"将平面化的时间叙事突然推向三维空间，离亭作为具体空间意象，承载着《楚辞》"乐莫乐兮新相知，悲莫悲兮生别离"的永恒母题。泪滴春衫的细节描写，暗合刘勰《文心雕龙》"物色之动，心亦摇焉"的观物方式，酒易醒而情难醒，构成第二重情感悖论。

下片转入深夜时空，"梧桐昨夜西风急"化用《诗经·豳风》"十月陨箨"之意象系统。淡月胧明之景，实为《周易》"明夷"卦象的诗意呈现，好梦频惊则暗合庄子"方其梦也，不知其梦也"的哲学况味。结句"何处高楼雁一声"最具匠心，雁声作为听觉意象突破视觉空间的局限，形成钱钟书所谓"通感"艺术效果。此中寄托，既有《汉书·苏武传》雁足传书的典故基因，更蕴含《文心雕龙》"物色尽而情有余"的美学追求。

全词最耐人寻味者，在于"凄凉落寞之中仍暗暗透出一种乐观希望"的复杂情感质地。这种"哀而不伤"的抒情品格，正是晏殊作为"北宋倚声家初祖"（冯煦语）的典型风格。其情感表达既不同于李煜的决绝，也有别于秦观的凄厉，而是在温润秀洁中保持儒家"中和"之美，于有限文字中创造无限想象空间，恰如司空图《二十四诗品》所言"不著一字，尽得风流"。

此词艺术成就，正在于将《周易》"寂然不动，感而遂通"的哲学思维，转化为词体文学的抒情范式。今日读者若细加品味，犹能感受千年之前那位太平宰相在富贵气象中，对生命本质的深刻洞见。