烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家
泊秦淮
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
注释 1､秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。 2､烟：烟雾。 3､泊：停泊。 4､商女：以卖唱为生的歌女。 5､后庭花：歌曲〖玉树后庭花〗的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。 译文 迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。 卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。 赏析 〖泊秦淮〗是杜牧的代表作之一。建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。 有人说作诗『发句好尤难得』（严羽〖沧浪诗话〗）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个『笼』字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个『笼』字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的『月、水』，和第二句的『夜泊秦淮』是相关联的，所以读完第一句，再读『夜泊秦淮近酒家』，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有『夜泊秦淮』，方能见到『烟笼寒水月笼沙』的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如『烟笼寒水月笼沙』），然后再去看那边角的题字（这便是『夜泊秦淮』）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。 『夜泊秦淮近酒家』，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于『夜泊秦淮』才『近酒家』。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于『近酒家』，才引出『商女』、『亡国恨』和『后庭花』，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这『近酒家』三个字， 就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。 商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说『商女不知亡国恨』，乃是一种曲笔，真正『不知亡国恨』的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。〖后庭花〗，即〖玉树后庭花〗，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。『隔江』二字，承上『亡国恨』故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。『犹唱』二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。『商女不知亡国恨，隔江犹唱〖后庭花〗』，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称『绝唱』。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。 | 
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