愁人正在书窗下 一片飞来一片寒_每日诗词

愁人正在书窗下 一片飞来一片寒

小雪

唐.戴叔伦

花雪随风不厌看，

更多还肯失林峦。

愁人正在书窗下，

一片飞来一片寒。

诗词赏析

‘花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。’雪花飘舞的姿态是很美的，让诗人百看不厌。尤其是少许轻柔的雪花不着意地落在树枝、山峦上，宛如是给大地穿上了一袭薄薄白纱。

在全诗的最后，诗人寂寞独坐，屋内凄清，屋外只有片片落下的飞雪声。萧疏薄雪总关情。戴叔伦是愁人，一生飘零，所以他才用飞雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的光阴，借以渲染内心的幽怨与哀伤，悲愁交集。

在这首诗中，诗人最后写到了‘书窗’与‘片’这两个看似不起眼的字句，实则十分奇妙。安排在整首诗中，特别是冬季时令，更为新颖，构思独具匠心。

文字由中华好诗词（微信号：hebtvzhhsc）编辑，转载请标明出处。

《小雪》诗解：论戴叔伦寒雪意象中的孤寂美学

戴叔伦此诗以"小雪"为题，实为唐代五言绝句中之逸品。全诗仅二十八字，却构建出完整的时空意境与情感脉络，其艺术造诣值得深入剖析。

首句"花雪随风不厌看"运用通感手法，"花雪"之喻既状其形，更传其神。考《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"，戴公此句实承《诗经》比兴传统而更臻精妙。次句"更多还肯失林峦"中"肯"字尤见功力，拟人化的笔法使飞雪具有主观意志，与李商隐"锦瑟无端五十弦"之"无端"有异曲同工之妙。

诗眼在三四句"愁人正在书窗下，一片飞来一片寒"。此处"书窗"意象极具唐人气象，既可追溯至王维"来日绮窗前"的文人空间，又下启苏轼"小轩窗正梳妆"的书写传统。"一片飞来一片寒"的递进式结构，暗合《楚辞》"悲回风之摇蕙"的累积抒情法，每片雪花都是愁绪的物质载体。

戴叔伦身历安史之乱后的中唐时期，其诗作常带时代伤痕。此诗表面咏雪，实则建构"愁人—书窗—飞雪"三位一体的抒情体系。寒雪不仅是自然物象，更是诗人飘零身世的隐喻。值得注意的是，诗人选择"小雪"而非大雪为描写对象，正合司空图《诗品》"犹之惠风，荏苒在衣"的含蓄之美。

此诗在艺术表现上深得唐人绝句"咫尺万里"之妙。从宏观的林峦雪景，到微观的窗前景致，最终聚焦于单片雪花的寒意，这种由远及近的镜头推移，与王维"空山不见人，但闻人语响"的空间处理一脉相承。而"一片寒"的个体化感受，又突破传统咏物诗的集体抒情模式，展现出中唐诗歌向内心化、细腻化发展的趋势。

戴叔伦此作，可谓以冰雪为墨，以天地为笺，写尽文人孤怀。其价值不仅在于精妙的艺术表现，更在于开创了"寒雪孤窗"的抒情范式，对后世文人诗词创作影响深远。读此诗当于雪夜静观，方能体味那穿越千年的寒意与孤高。

《小雪》诗笺：论戴叔伦寒愁意境的层递建构

戴叔伦此诗以"小雪"为题，却非止于节令描摹，实乃建构寒愁意境之典范。全诗四句，层层递进，由物及人，终至物我交融，其章法之精严，意象之凝练，足为晚唐五言绝句上乘之作。

首句"花雪随风不厌看"以通感起兴。"花雪"之喻非独状其形，更暗含《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"之比兴传统。陆机《文赋》所谓"遵四时以叹逝"，诗人将雪花拟作飞花，已伏时序迁逝之悲。而"不厌看"三字尤妙，表面写赏雪之趣，实则暗藏《楚辞》"目极千里兮伤春心"的观物心态，为后文愁绪埋下伏笔。

次句"更多还肯失林峦"转进一层，"肯"字用得极重。此非被动承受，而是主动选择的审美观照，与王维"坐看苍苔色"异曲同工。然"失林峦"三字暗用《庄子》"山林与！皋壤与！使我欣欣然而乐与"的典故意象，雪覆山林之"失"，实为诗人精神家园迷失的隐喻。此句已由物象观察转入心灵观照，为下文"愁人"出场作铺垫。

第三句"愁人正在书窗下"乃全诗枢纽。钱锺书《谈艺录》论"诗可以怨"，此句正得其中三昧。"书窗"意象极富张力：窗是内外世界的交界，书是古今对话的媒介。杜甫"窗含西岭千秋雪"尚属外向观照，而戴叔伦此句则将视野收束至方寸书斋，与刘长卿"日暮苍山远"的孤绝感相通。更值得注意的是"正在"二字，将瞬间定格为永恒，暗合陈子昂"念天地之悠悠"的时空意识。

结句"一片飞来一片寒"最见功力。钱起"曲终人不见，江上数峰青"以景结情，戴诗则更进一步：雪片之"飞"与体感之"寒"形成视听通感，而量词"片"的重叠使用，既模拟雪花飘零之状，又暗喻愁绪累积之态。这种递进式意象叠加，较之李商隐"一寸相思一寸灰"更为含蓄蕴藉。寒意的渐次渗透，实乃诗人生命体验的外化，与孟浩然"孤舟蓑笠翁"的孤寂感形成跨时空呼应。

此诗艺术成就，在于将《文心雕龙》"神与物游"的理论发挥至极。全诗以雪花为媒介，完成从物象到心象的转化：首句写雪之形，次句写雪之势，三句写观雪之人，末句写雪人交感。这种层递式意境建构，既承王维"雪中芭蕉"的写意传统，又开晚唐"枯荷听雨"的象征先声。戴叔伦以飘零之身写飘零之雪，终使二十八字成为安顿生命的诗意空间，这正是中国古典诗歌"即景会心"的至高境界。