蝶戀花.昨夜秋風來萬裏_每日詩詞

▲蝶戀花.昨夜秋風來萬裏朗讀

蝶戀花·昨夜秋風來萬裏

宋 / 蘇軾

昨夜秋風來萬裏。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。

羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。

昨夜秋風來萬裏翻譯

昨夜的秋風好似來自萬裏之外的家鄉。月亮攀上了寢息之所的帷帳，冷氣透入人的衣袖。在異鄉作客的我抱着被子愁得睡不着覺。更哪能忍受漏壺一滴滴的聲音，越發覺得長夜漫漫。

寄居他鄉回家的日子遙遙無期。夢裏醒來淒絕傷神，一覺醒來滿面都是相思的淚水。衣帶漸漸寬鬆，不為別的什麼。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。

昨夜秋風來萬裏註解

屏幃：屏，屏風；幃，床帳。

衣袂：衣袖。

衾：被子。

玉漏：古代計時器。長如歲：度夜如年。

衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦。

新書：新寫的信。

昨夜秋風來萬裏賞析

此詞寫的是一個『愁』字。

為何而愁？乍看是秋風冷月觸動了離人的鄉愁。秋風、明月是容易觸發鄉愁的，不過讀完全詞才知道幾乎被詞人瞞過，原來激發詞客鄉愁的，並非秋風明月，而是思妻之愁。

掃描下方二維碼即可關注

【蝶戀花·昨夜秋風來萬裏】詞心發微

東坡此闋【蝶戀花】，表面寫羈旅鄉愁，實則暗藏一段纏綿悱惻的夫妻情思。全詞以"愁"字為眼，層層遞進，終至"衣帶漸寬"之境，實乃宋詞中抒寫伉儷深情的典範之作。

上闋"秋風萬裏"之起句，暗用【楚辭·九辯】"悲哉秋之為氣也"的典故，卻將空間推展至萬裏之遙。此"萬裏"非實指，乃詞人心理距離之外化。月透屏幃、冷侵衣袂的意象組合，既見【古詩十九首】"明月何皎皎"之遺韻，又得溫庭筠"水晶簾裏玻璃枕"的婉約筆致。"玉漏如歲"更化用【詩經·采葛】"一日不見，如三歲兮"的誇張手法，將時間感知的扭曲推向極致。

下闋"羈舍留連"三句，暗含【楚辭·招魂】"魂兮歸來"的悲愴。最耐人尋味者，乃"衣帶漸寬"之轉折。此句雖從柳永"衣帶漸寬終不悔"化出，卻別具深意。詞人特意申明"無別意"，正是以否定句式強化相思主題。末句"新書報我添憔悴"，揭破全詞底裏——所謂鄉愁，實為接獲家書後對妻子的刻骨思念。這種情感表達方式，與李商隱"何當共剪西窗燭"異曲同工，皆以含蓄見長。

此詞藝術特色有三：一是時空錯位的匠心，將物理距離轉化為心理距離；二是冷暖意象的對比，秋風冷月與熱血愁腸形成張力；三是典故運用的渾成，楚騷韻味與宋詞新聲水乳交融。東坡以詩為詞的手法在此體現得尤為精妙，將傳統閨怨題材提升至士大夫情感表達的新高度。

要之，此詞表面寫羈旅，實則寫伉儷；看似詠物，實為抒情。詞人將儒家"溫柔敦厚"的詩教與詞體"要眇宜修"的特質完美結合，堪稱北宋文人詞中的神品。

【蝶戀花·昨夜秋風來萬裏】詞心抉微
（文/國學研習者）

東坡此闋【蝶戀花】，以尋常閨怨題材寓士人襟抱，實乃"男子作閨音"之典範。全詞以"愁"字為眼，然細繹詞脈，此愁實有三重境界：

一、物境之愁：秋風冷月的空間張力
起句"昨夜秋風來萬裏"即見匠心。以"萬裏"狀秋風，既暗合【楚辭】"裊裊兮秋風"的綿長意象，更將空間距離具象化——這穿行萬裏的秋風，恰似詞人輾轉飄零的宦遊軌跡。"月上屏幃"二句尤見鍊字之功，"透"字既寫寒意的物理滲透，亦暗示愁緒的心理滲透，與李白"床前明月光"異曲同工，然更添文人雅士的帷帳意象。

二、心境之愁：玉漏如歲的時空扭曲
"那堪玉漏長如歲"化用【詩經·采葛】"一日不見，如三歲兮"，卻以計時器的客觀恆速反襯主觀感知的錯位。這種心理時間的膨脹效應，恰是現代所謂"焦慮型時間知覺"的古典表達。更妙在"羈舍留連歸計未"的仕途困境與"夢斷魂銷"的情感困境形成互文，揭示宋代士人"忠君"與"思家"的雙重精神困境。

三、情境之愁：衣帶寬減的符號轉換
結句"衣帶漸寬"雖出自【古詩十九首】，但東坡賦予新解：非因"遊宦"而瘦，實為"新書"憔悴。這種將政治失意（新書或指朝報）轉化為情感表達的修辭策略，正是宋代"詩可以怨"傳統的詞體實踐。錢鍾書【管錐編】論"擬閨怨"時特別指出，此類作品往往"托兒女之情，寫君臣之事"，此詞正可作如是觀。

詞學價值管窺
1. 時空修辭學：萬裏秋風與玉漏如歲構成空間與時間的雙重張力
2. 情感符號學：衣帶意象完成從生理現象到心理符號的轉換
3. 士人精神史：折射北宋文人"處江湖之遠則憂其君"的集體心態

此詞表面寫兒女私情，內裏實蘊士大夫憂患意識。東坡以詞為"詩之餘"的創作實踐，於此可見一斑。讀者若能透過閨怨表象，領會其中"賢人君子幽約怨悱不能自言之情"（張惠言語），方得真昧。

（全文798字）