秋登宣城谢脁北楼.江城如画里,山晓望晴空_诗词赏析

秋登宣城谢脁北楼.江城如画里,山晓望晴空全诗赏析

秋登宣城谢脁北楼.江城如画里,山晓望晴空全诗赏析

秋登宣城谢脁北楼

唐.李白

江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

秋登宣城谢脁北楼.江城如画里,山晓望晴空全诗赏析

此诗前六句主要内容是写景状物，描绘了登上谢脁楼所见到的美丽景色。

首联从大处落笔，写登楼远眺，总揽宣城风光；颔联具体写「江城如画」：以明镜喻秋水的清澈澄明，以彩虹喻双桥的水中倒影。

颈联具体写「山晚晴空」：傍晚秋色，山野炊烟，橘柚深碧，梧桐微黄。

尾联点明怀念谢脁之题旨，与首联呼应，从登临到怀古，抒发了对先贤的追慕之情。全诗语言清新优美，格调淡雅脱俗，意境苍凉旷远。

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《秋登宣城谢脁北楼》诗学发微
——兼论李白对六朝诗风的承变

李太白此诗作于天宝十三载（754）秋，正值其"十载客梁园"后期。全诗以谢朓楼为观景基点，通过空间转换与时间推移的双重维度，构建出极具唐人气象的审美意境，堪称盛唐山水诗典范之作。

一、空间建构的绘画性
首联"江城如画里，山晓望晴空"以散点透视法统摄全景，其中"画"字暗合谢朓《郡内高斋闲望》"窗中列远岫"的构图意识。颔联"两水夹明镜，双桥落彩虹"运用工笔技法：句阳水与宛溪的"夹"字见地理之势，"明镜"与"彩虹"的虚实相生，既得谢朓"澄江静如练"（《晚登三山还望京邑》）的澄明之境，又通过"落"字的动态处理突破六朝静态写生传统。

二、时间意识的渗透
颈联"人烟寒橘柚，秋色老梧桐"将物理时间转化为诗性时间。"寒""老"二字尤见炼字之功：橘柚经霜而色愈深，梧桐遇秋而叶渐凋，此中暗含《文心雕龙·物色》"岁有其物，物有其容"的时序感应。较之谢朓"寒城一以眺，平楚正苍然"（《宣城郡内登望》），李白更强化了生命体验与自然节律的共鸣。

三、怀古结构的创新
尾联"谁念北楼上，临风怀谢公"完成从即景到咏怀的升华。考谢朓楼始建于南齐建武年间，李白此作不仅延续了《宣州谢朓楼饯别校书叔云》"中间小谢又清发"的文学史意识，更以"临风"这一动态意象打破鲍照《芜城赋》"凝思寂听"式的静态怀古模式，彰显盛唐诗人"俱怀逸兴壮思飞"的精神气质。

结语
此诗在艺术上实现了三重超越：空间上化谢朓的平面铺叙为立体建构，时间上变物理纪时为心理体验，怀古手法上转肃穆追思为活泼感发。王士禛《带经堂诗话》评"青莲才笔九州横，独坐高楼万古情"，正道出李白在继承六朝清丽诗风的同时，更以盛唐气象开创了山水诗的新境界。

（全文798字）

《秋登宣城谢脁北楼》诗学发微

李白此诗作于天宝十三载（754）秋，时值诗人二度游宣城，登南朝谢脁所建之高斋而作。全诗以"登览—观景—怀古"为脉络，深得六朝山水诗"形神兼备"之妙，又具盛唐"气象浑成"之致，堪称五律典范。

一、空间建构的绘画性
首联"江城如画里，山晓望晴空"以散点透视法统摄全景，前句取平远视角摹水郭，后句立高远视点写山岚。"如画"二字非泛泛之喻，实暗合谢赫《画品》"应物象形"之理，将宣城地貌转化为二维画卷。颔联"两水夹明镜，双桥落彩虹"更以工笔技法勾勒细节：句溪、宛溪如双镜夹城，凤凰、济川二桥倒影成虹，此中"夹""落"二字最见锤炼之功，既合《文心雕龙》"俪采百字之偶"的骈俪之美，又暗藏动态视效。

二、时间维度的诗意转化
颈联"人烟寒橘柚，秋色老梧桐"巧妙运用通感手法，"寒"字化视觉为触觉，"老"字转物候为生命体验，此乃承谢脁"澄江静如练"（《晚登三山还望京邑》）之遗韵而更进一层。梧桐之"老"尤具深意，《庄子·德充符》云"受命于地，唯松柏独也在冬夏青青"，李白反用其典，以梧桐凋谢喻时光流逝，为尾联怀古埋下伏笔。

三、怀古抒情的双重结构
尾联"谁念北楼上，临风怀谢公"表面直抒胸臆，实则暗含双重对话：既与三百年前谢脁"余霞散成绮"（《晚登三山还望京邑》）的审美传统呼应，又以"谁念"设问，与《楚辞·远游》"惟天地之无穷兮，哀人生之长勤"的哲思共鸣。这种"古今互文"的手法，使个人感怀升华为永恒的生命咏叹。

四、诗律艺术的巅峰呈现
全诗严守五言律体而气脉流动，中二联"水—桥""烟—色"的意象对仗，既符合《文镜秘府论》"的名对"规范，又通过"明镜—彩虹""寒—老"的虚实相生突破板滞。尾联转合处用"临风"二字，既接续宋玉《九辩》"萧瑟兮草木摇落而变衰"的悲秋传统，又以盛唐特有的清刚之气化解了六朝绮靡。

要之，此诗非徒写景之作，实乃李白融合大小谢（谢灵运、谢脁）山水技法，兼采陶渊明田园意境，最终成就的"神韵天然"之作。王士禛《带经堂诗话》评李白五律"逸气凌云，天然秀丽"，于此诗可见一斑。后世苏轼"认得醉翁语，山色有无中"（《水调歌头》），亦当从此诗颈联化出，足见其影响之深远。