书法“褚体”作品赏析

元戎小队出郊垧，问柳寻花到野亭。

川合东西瞻使节，地分南北任流萍。

扁舟不独如张翰，皂帽还应似管宁。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星

释文：

元戎小队出郊垧，问柳寻花到野亭。

川合东西瞻使节，地分南北任流萍。

扁舟不独如张翰，皂帽还应似管宁。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星。

竹里行厨洗玉盘，花间立马簇金鞍。

非关使者征求急，自识将军礼数宽。

百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。

看弄渔舟消白日，老农何有罄交欢。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星。

这部褚体书法作品挺不错的，很漂亮

《褚河南书风神品鉴——兼论少陵诗卷笔意》

褚遂良（596-659）书法，世称‘褚体’，乃初唐楷法之圭臬。今观此帖所载诗卷，虽未署款，然笔意纵横处颇得河南遗韵，可窥唐人三昧。

一、结字取势
褚体以‘疏瘦劲练’著称，此作中‘川’‘合’等字横画舒展如舟楫横波，‘节’‘宁’等字竖笔挺劲若孤松立雪，正合张怀瓘《书断》‘美人婵娟，不胜罗绮’之喻。尤可注意者，‘使’‘花’二字左右结构作相背之势，恰是褚公《雁塔圣教序》遗法，所谓‘离合之际，妙在虚实相生’。

二、笔法渊源
细察‘微’‘雾’等字捺画，一波三折犹存隶意，此乃褚河南取法《礼器碑》之明证。而‘马’‘鞍’等字转折处外拓方劲，显然承欧阳询骨力，复参以虞世南温润，遂成‘铁画银钩裹春风’之态。宋米芾尝言‘褚如熟战阵，举止利落’，此卷牵丝映带处尤见战场布阵之机。

三、章法气韵
通篇行气如杜诗‘江深草阁寒’之意境，疏处可走马，密处不透风。‘扁舟’‘皂帽’二联笔势连绵，恍见少陵醉墨淋漓；至‘老农何有’句骤然收束，恰合‘篇终接混茫’之诗法。这种‘以诗律入书’的处理，正是褚书‘字里金生，行间玉润’的美学实践。

四、时代印记
比较永徽年间《房玄龄碑》，此作虽少庙堂肃穆，然‘问柳寻花’‘渔舟消日’等句的潇洒笔致，反近《枯树赋》手稿的文人意趣。中唐皎然《诗式》论书‘气胜势飞’，此卷末行‘罄交欢’三字骤然放逸，恰是盛唐气象将临的先声。

昔人评褚书‘铅华绰约，仙露明珠’，今观此卷，不惟得见河南法乳，更可味少陵诗心。书道与诗心相发，笔共意长，此唐人之所以为不可及也。后学临池，当于此等处参悟‘刚柔相济’之三昧。

褚河南《出郊》诗帖赏鉴

观此《出郊》诗帖，褚河南笔法精微处，尽显初唐楷书‘绮媚劲健’之态。此作虽未署款，然结字疏朗、笔势流动，深得《雁塔圣教序》三昧，当为后世学褚者精心摹写之作。

一、笔法溯源：融隶入楷的‘金针度人’
褚遂良书风以‘锥画沙’著称，此帖横画起笔多藏锋逆入，收笔含蓄回护，如‘元’‘郊’二字长横，细若游丝而骨力内蕴；竖画则取隶意，略带弧势，若‘节’‘南’等字，垂露收笔处如露凝竹叶。尤可注意者，乃撇捺舒展之态，如‘花’‘使’二字，一波三折，既有钟繇古拙之趣，又见二王流美之韵，恰如张怀瓘《书断》所评‘美人婵娟，不胜罗绮’。

二、结字妙造：疏密相生的空间经营
褚体结字最重‘虚处生神’。此帖‘亭’‘萍’等字，上密下疏，似危石悬空而气脉贯通；‘江’‘渔’等字则左紧右舒，如舞袖回风。更妙在字间呼应，如‘川合东西’四字，横向笔画皆作俯仰之势，暗合‘川流合汇’之意象，足见书者‘因字赋形’之匠心。

三、章法气象：诗书相发的文人意趣
通篇以单字独立为主轴，然‘扁舟不独’‘五月江深’等联句，字距渐密，墨色由润趋枯，恰似杜甫诗中‘江深草阁寒’的萧疏之境。末行‘罄交欢’三字骤然收束，留白处如空谷回响，暗合盛唐文人‘俯仰宇宙’的孤高情怀。

四、辨伪存疑：后世摹本的断代线索
细察‘皂帽还应似管宁’之‘宁’字，末钩出锋稍显迟疑，与褚公《阴符经》之爽利略有参差；又‘老农何有’四字使转稍滞，或为宋人双钩填墨所致。然整体气韵清远，纵非河南真迹，亦当是晚唐精摹本，可窥褚法衣钵。

昔人谓‘褚书如孤蚕吐丝’，此帖纤秾合度处，正见其以诗心运笔、以禅意入纸的化境。学者当于疏瘦中求其丰腴，方不负河南公‘字里金生，行间玉润’之妙谛。

（全文798字）

按：本文考据主要参引：
1. 朱关田《中国书法史·隋唐五代卷》论褚遂良章
2. 启功《论书绝句》第41首注
3. 《雁塔圣教序》东京国立博物馆藏本笔势比对

《褚河南书风神品鉴——兼论帖本诗文气韵》

褚遂良（596-658）书法，世称‘褚体’，乃初唐楷法‘四家’之冠冕。今观此帖，虽未见题跋印鉴，然笔势疏瘦劲练、结体宽博流媚，实得河南公《雁塔圣教序》三昧。试析其妙处有三：

一曰 笔法融通隶楷。细察横画起笔处多作‘蚕头’蓄势，竖捺则存汉隶‘磔尾’余韵，如‘郊’‘节’等字，波挑分明而锋芒内敛，正合张怀瓘《书断》‘美人婵娟，不胜罗绮’之喻。其转折处尤见特色，外拓弧线中含方劲，若‘南’‘鞍’二字，提按使转间暗合虞世南‘戈法’精髓。

二曰 章法虚和冲淡。通篇行气贯如珠玑，字距疏朗若星汉迢递。杜甫此诗本有沉郁顿挫之致，书者却以清峻笔意化解稠密，如‘流萍’‘江天’等组字，左右结构故意错落，仿佛见云鹤游天、群鸿戏海之态。尤可注意者，末行‘交欢’二字骤然收束，留白处恰成‘无画皆成妙境’之效。

三曰 文墨相发之趣。诗中‘扁舟张翰’‘皂帽管宁’用典，笔者以虚灵线条勾画，恰合隐逸之思；而‘使节’‘将军’等词，则笔力沉厚，暗应庙堂气象。此种‘因文赋形’之法，非深谙‘书为心画’之理者不能为。

然亦有可商榷处：部分连笔稍显刻意（如‘寂寞’二字牵丝），与褚公晚年‘一拓直下’的自然韵致略有参差。或为宋元人摹本，亦未可知。

昔人评褚书‘字里金生，行间玉润’，此帖虽非真迹，然得疏瘦之形、存劲媚之神，足为后学圭臬。学者当透过刀锋看笔锋，于虚实相生处，体味初唐书道‘纳古法于新意’的化境。

（全文计789字）