书法『褚体』作品赏析

元戎小队出郊垧，问柳寻花到野亭。

川合东西瞻使节，地分南北任流萍。

扁舟不独如张翰，皂帽还应似管宁。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星

释文：

元戎小队出郊垧，问柳寻花到野亭。

川合东西瞻使节，地分南北任流萍。

扁舟不独如张翰，皂帽还应似管宁。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星。

竹里行厨洗玉盘，花间立马簇金鞍。

非关使者征求急，自识将军礼数宽。

百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。

看弄渔舟消白日，老农何有罄交欢。

寂寞江天云雾里，何人道有少微星。

这部褚体书法作品挺不错的，很漂亮

《褚河南書風神品鑒——兼論少陵詩卷筆意》

褚遂良（596-659）書法，世稱「褚體」，乃初唐楷法之圭臬。今觀此帖所載詩卷，雖未署款，然筆意縱橫處頗得河南遺韻，可窺唐人三昧。

一、結字取勢
褚體以「疏瘦勁練」著稱，此作中「川」「合」等字橫畫舒展如舟楫橫波，「節」「寧」等字豎筆挺勁若孤松立雪，正合張懷瓘《書斷》「美人嬋娟，不勝羅綺」之喻。尤可注意者，「使」「花」二字左右結構作相背之勢，恰是褚公《雁塔聖教序》遺法，所謂「離合之際，妙在虛實相生」。

二、筆法淵源
細察「微」「霧」等字捺畫，一波三折猶存隸意，此乃褚河南取法《禮器碑》之明證。而「馬」「鞍」等字轉折處外拓方勁，顯然承歐陽詢骨力，復參以虞世南溫潤，遂成「鐵畫銀鉤裹春風」之態。宋米芾嘗言「褚如熟戰陣，舉止利落」，此卷牽絲映帶處尤見戰場佈陣之機。

三、章法氣韻
通篇行氣如杜詩「江深草閣寒」之意境，疏處可走馬，密處不透風。「扁舟」「皂帽」二聯筆勢連綿，恍見少陵醉墨淋漓；至「老農何有」句驟然收束，恰合「篇終接混茫」之詩法。這種「以詩律入書」的處理，正是褚書「字裡金生，行間玉潤」的美學實踐。

四、時代印記
比較永徽年間《房玄齡碑》，此作雖少廟堂肅穆，然「問柳尋花」「漁舟消日」等句的瀟灑筆致，反近《枯樹賦》手稿的文人意趣。中唐皎然《詩式》論書「氣勝勢飛」，此卷末行「罄交歡」三字驟然放逸，恰是盛唐氣象將臨的先聲。

昔人評褚書「鉛華綽約，仙露明珠」，今觀此卷，不惟得見河南法乳，更可味少陵詩心。書道與詩心相發，筆共意長，此唐人之所以為不可及也。後學臨池，當於此等處參悟「剛柔相濟」之三昧。

褚河南《出郊》诗帖赏鉴

观此《出郊》诗帖，褚河南笔法精微处，尽显初唐楷书「绮媚劲健」之态。此作虽未署款，然结字疏朗、笔势流动，深得《雁塔圣教序》三昧，当为后世学褚者精心摹写之作。

一、笔法溯源：融隶入楷的「金针度人」
褚遂良书风以「锥画沙」著称，此帖横画起笔多藏锋逆入，收笔含蓄回护，如「元」「郊」二字长横，细若游丝而骨力内蕴；竖画则取隶意，略带弧势，若「节」「南」等字，垂露收笔处如露凝竹叶。尤可注意者，乃撇捺舒展之态，如「花」「使」二字，一波三折，既有钟繇古拙之趣，又见二王流美之韵，恰如张怀瓘《书断》所评「美人婵娟，不胜罗绮」。

二、结字妙造：疏密相生的空间经营
褚体结字最重「虚处生神」。此帖「亭」「萍」等字，上密下疏，似危石悬空而气脉贯通；「江」「渔」等字则左紧右舒，如舞袖回风。更妙在字间呼应，如「川合东西」四字，横向笔画皆作俯仰之势，暗合「川流合汇」之意象，足见书者「因字赋形」之匠心。

三、章法气象：诗书相发的文人意趣
通篇以单字独立为主轴，然「扁舟不独」「五月江深」等联句，字距渐密，墨色由润趋枯，恰似杜甫诗中「江深草阁寒」的萧疏之境。末行「罄交欢」三字骤然收束，留白处如空谷回响，暗合盛唐文人「俯仰宇宙」的孤高情怀。

四、辨伪存疑：后世摹本的断代线索
细察「皂帽还应似管宁」之「宁」字，末钩出锋稍显迟疑，与褚公《阴符经》之爽利略有参差；又「老农何有」四字使转稍滞，或为宋人双钩填墨所致。然整体气韵清远，纵非河南真迹，亦当是晚唐精摹本，可窥褚法衣钵。

昔人谓「褚书如孤蚕吐丝」，此帖纤秾合度处，正见其以诗心运笔、以禅意入纸的化境。学者当于疏瘦中求其丰腴，方不负河南公「字里金生，行间玉润」之妙谛。

（全文798字）

按：本文考据主要参引：
1. 朱关田《中国书法史·隋唐五代卷》论褚遂良章
2. 启功《论书绝句》第41首注
3. 《雁塔圣教序》东京国立博物馆藏本笔势比对

《褚河南書風神品鑒——兼論帖本詩文氣韻》

褚遂良（596-658）書法，世稱「褚體」，乃初唐楷法「四家」之冠冕。今觀此帖，雖未見題跋印鑒，然筆勢疏瘦勁練、結體寬博流媚，實得河南公《雁塔聖教序》三昧。試析其妙處有三：

一曰 筆法融通隸楷。細察橫畫起筆處多作「蠶頭」蓄勢，豎捺則存漢隸「磔尾」餘韻，如「郊」「節」等字，波挑分明而鋒芒內斂，正合張懷瓘《書斷》「美人嬋娟，不勝羅綺」之喻。其轉折處尤見特色，外拓弧線中含方勁，若「南」「鞍」二字，提按使轉間暗合虞世南「戈法」精髓。

二曰 章法虛和沖淡。通篇行氣貫如珠璣，字距疏朗若星漢迢遞。杜甫此詩本有沉鬱頓挫之致，書者卻以清峻筆意化解稠密，如「流萍」「江天」等組字，左右結構故意錯落，彷彿見雲鶴遊天、群鴻戲海之態。尤可注意者，末行「交歡」二字驟然收束，留白處恰成「無畫皆成妙境」之效。

三曰 文墨相發之趣。詩中「扁舟張翰」「皂帽管寧」用典，筆者以虛靈線條勾畫，恰合隱逸之思；而「使節」「將軍」等詞，則筆力沉厚，暗應廟堂氣象。此種「因文賦形」之法，非深諳「書為心畫」之理者不能為。

然亦有可商榷處：部分連筆稍顯刻意（如「寂寞」二字牽絲），與褚公晚年「一搨直下」的自然韻致略有參差。或為宋元人摹本，亦未可知。

昔人評褚書「字裡金生，行間玉潤」，此帖雖非真跡，然得疏瘦之形、存勁媚之神，足為後學圭臬。學者當透過刀鋒看筆鋒，於虛實相生處，體味初唐書道「納古法於新意」的化境。

（全文計789字）