秋夜寄邱員外.空山松子落,幽人應未眠_每日詩詞

秋夜寄邱員外.空山松子落,幽人應未眠全詩賞析

秋夜寄邱員外.空山松子落,幽人應未眠全詩

秋夜寄邱員外

[唐]韋應物

懷君屬秋夜，

散步詠涼天。

空山松子落，

幽人應未眠。

秋夜寄邱員外.空山松子落,幽人應未眠全詩賞析

韋應物的五言絕句，一向爲詩論家所推崇。這首詩不以強烈的語言打動讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，使人感到韻味悠永，玩繹不盡。

前兩句都是寫實，「散步」與「懷君」相照應，「涼天」與「秋夜」相綰合，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。

第三句遙承「秋夜」「涼天」，是從眼前景色推想友人所在地的風景。第四句則遙承「懷君」「散步」，是從自己徘徊不寐，推想對方應也未眠。

作者運用寫實與虛構相結合的手法，使眼前景與意中景同時並列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進而表達了異地相思的深情。

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【秋夜寄邱員外】詩學發微

韋蘇州此絕句，誠唐人五言之圭臬。胡應麟【詩藪】稱其"妙絕千古"，實非虛譽。全詩二十字中，時空交錯，虛實相生，足見盛中唐之際絕句藝術之精微。

首句"懷君屬秋夜"，以時序起興。【文心雕龍·物色】云"春秋代序，陰陽慘舒"，此處秋夜懷人，正合"憀栗之懷"的傳統意象。次句"散步詠涼天"，"涼"字最見功力，既承秋夜之實感，又暗含"志士悲秋"的文人傳統。韋公以"詠"代"行"，使尋常散步頓生雅致，此即皎然【詩式】所謂"取境之時，須至難至險"的平淡之境。

"空山松子落"一句，乃全詩樞機。空山意象源自王維，然此處不作靜態描摹，而以"松子落"的動勢點破岑寂。錢鍾書【談藝錄】論及此句，謂其"以動寫靜，愈見其靜"，深得三昧。更妙在由此實景轉入虛想，形成謝榛【四溟詩話】推崇的"實下虛成"之妙。

結句"幽人應未眠"，暗用【周易】"幽人貞吉"典，既合邱員外隱者身份，又見詩人相知之深。此間"應"字尤耐咀嚼，既表揣度，復含確信，將兩地相思綰合無間。黃生【唐詩摘鈔】評此"不曰眠未，而曰未眠，乃覺遙想之情溢於言表"，可謂的評。

此詩之妙，尤在章法。前聯實寫己境，後聯虛摹彼處，然"涼天"與"空山"相映，"散步"與"未眠"相應，形成時空的蒙太奇疊合。王夫之【姜齋詩話】謂"情景名爲二，而實不可離"，此詩正是典範。今人讀之，猶能想見秋夜竹露滴清響時，詩人捻須微吟之態，斯文不滅，其在茲乎？

（全文798字）

【秋夜寄邱員外】詩境結構析微
韋蘇州此作，誠如歷代詩家所譽，乃五絕神品。其妙處非在辭藻之工，而在意境之遠；不假雕琢之力，獨得自然之趣。今試從詩法結構、時空轉換、聲律經營三端，析其精微。

一、虛實相生的章法結構
首聯"懷君屬秋夜，散步詠涼天"以賦筆直陳，然"屬"字極見匠心，既點明時序特徵（秋夜涼天），又暗含情感屬性（屬意故人）。"散步"與"詠"的並置，構建出肢體行動與心靈活動的雙重空間。頷聯"空山松子落"陡轉虛寫，以懸想之筆勾勒邱員外所處之境，"幽人應未眠"更進一層，將物理空間（空山）與心理時間（未眠）綰合。此種"實—虛—更虛"的遞進結構，恰合劉勰【文心雕龍】"神與物游"之旨。

二、視聽通感的時空經營
詩中時空轉換極具電影蒙太奇意味。"松子落"以細微聲響反襯空山之寂，暗用王維"人閒桂花落"之法，而"應未眠"的推想，使長安秋夜與終南深山產生時空疊印。尤妙在"落"字既寫松實墜地之實景，又喻時光流逝之虛境，與李白"玉階生白露"異曲同工。這種"以聲寫靜""由實入虛"的手法，深得禪家"即色明空"三昧。

三、聲律暗合的意境營造
檢其平仄，"懷君屬秋夜"（平平仄平仄）特用拗救，第三字"屬"仄聲拗，第四字"秋"平聲救，形成聲情頓挫；"空山松子落"（平平平仄仄）與"幽人應未眠"（平平仄仄平）構成標準對仗，而"子"與"應"的齒音交錯，模擬松針墜地之簌簌清響。全詩押先韻（天、眠），屬"商"聲部，【樂記】云"商亂則陂"，正與秋夜蕭瑟之氣相契。

要之，此詩之妙，在韋蘇州以二十字構建"三重鏡像"：詩人徘徊實境、友人幽居虛境、讀者感發意境。較之李商隱"何當共剪西窗燭"的直抒，更得含蓄之致；較之王維"君問窮通理"的說理，尤富詩性直覺。後世范晞文【對床夜語】評其"淡而愈濃，近而愈遠"，誠爲的論。