秋夜寄邱员外.空山松子落,幽人应未眠_每日诗词

秋夜寄邱员外.空山松子落,幽人应未眠全诗赏析

秋夜寄邱员外.空山松子落,幽人应未眠全诗

秋夜寄邱员外

[唐]韦应物

怀君属秋夜，

散步咏凉天。

空山松子落，

幽人应未眠。

秋夜寄邱员外.空山松子落,幽人应未眠全诗赏析

韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。这首诗不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。

前两句都是写实，「散步」与「怀君」相照应，「凉天」与「秋夜」相绾合，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。

第三句遥承「秋夜」「凉天」，是从眼前景色推想友人所在地的风景。第四句则遥承「怀君」「散步」，是从自己徘徊不寐，推想对方应也未眠。

作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。

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《秋夜寄邱员外》诗学发微

韦苏州此绝句，诚唐人五言之圭臬。胡应麟《诗薮》称其"妙绝千古"，实非虚誉。全诗二十字中，时空交错，虚实相生，足见盛中唐之际绝句艺术之精微。

首句"怀君属秋夜"，以时序起兴。《文心雕龙·物色》云"春秋代序，阴阳惨舒"，此处秋夜怀人，正合"憀栗之怀"的传统意象。次句"散步咏凉天"，"凉"字最见功力，既承秋夜之实感，又暗含"志士悲秋"的文人传统。韦公以"咏"代"行"，使寻常散步顿生雅致，此即皎然《诗式》所谓"取境之时，须至难至险"的平淡之境。

"空山松子落"一句，乃全诗枢机。空山意象源自王维，然此处不作静态描摹，而以"松子落"的动势点破岑寂。钱锺书《谈艺录》论及此句，谓其"以动写静，愈见其静"，深得三昧。更妙在由此实景转入虚想，形成谢榛《四溟诗话》推崇的"实下虚成"之妙。

结句"幽人应未眠"，暗用《周易》"幽人贞吉"典，既合邱员外隐者身份，又见诗人相知之深。此间"应"字尤耐咀嚼，既表揣度，复含确信，将两地相思绾合无间。黄生《唐诗摘钞》评此"不曰眠未，而曰未眠，乃觉遥想之情溢于言表"，可谓的评。

此诗之妙，尤在章法。前联实写己境，后联虚摹彼处，然"凉天"与"空山"相映，"散步"与"未眠"相应，形成时空的蒙太奇叠合。王夫之《姜斋诗话》谓"情景名为二，而实不可离"，此诗正是典范。今人读之，犹能想见秋夜竹露滴清响时，诗人捻须微吟之态，斯文不灭，其在兹乎？

（全文798字）

《秋夜寄邱员外》诗境结构析微
韦苏州此作，诚如历代诗家所誉，乃五绝神品。其妙处非在辞藻之工，而在意境之远；不假雕琢之力，独得自然之趣。今试从诗法结构、时空转换、声律经营三端，析其精微。

一、虚实相生的章法结构
首联"怀君属秋夜，散步咏凉天"以赋笔直陈，然"属"字极见匠心，既点明时序特征（秋夜凉天），又暗含情感属性（属意故人）。"散步"与"咏"的并置，构建出肢体行动与心灵活动的双重空间。颔联"空山松子落"陡转虚写，以悬想之笔勾勒邱员外所处之境，"幽人应未眠"更进一层，将物理空间（空山）与心理时间（未眠）绾合。此种"实—虚—更虚"的递进结构，恰合刘勰《文心雕龙》"神与物游"之旨。

二、视听通感的时空经营
诗中时空转换极具电影蒙太奇意味。"松子落"以细微声响反衬空山之寂，暗用王维"人闲桂花落"之法，而"应未眠"的推想，使长安秋夜与终南深山产生时空叠印。尤妙在"落"字既写松实坠地之实景，又喻时光流逝之虚境，与李白"玉阶生白露"异曲同工。这种"以声写静""由实入虚"的手法，深得禅家"即色明空"三昧。

三、声律暗合的意境营造
检其平仄，"怀君属秋夜"（平平仄平仄）特用拗救，第三字"属"仄声拗，第四字"秋"平声救，形成声情顿挫；"空山松子落"（平平平仄仄）与"幽人应未眠"（平平仄仄平）构成标准对仗，而"子"与"应"的齿音交错，模拟松针坠地之簌簌清响。全诗押先韵（天、眠），属"商"声部，《乐记》云"商乱则陂"，正与秋夜萧瑟之气相契。

要之，此诗之妙，在韦苏州以二十字构建"三重镜像"：诗人徘徊实境、友人幽居虚境、读者感发意境。较之李商隐"何当共剪西窗烛"的直抒，更得含蓄之致；较之王维"君问穷通理"的说理，尤富诗性直觉。后世范晞文《对床夜语》评其"淡而愈浓，近而愈远"，诚为的论。