月明船笛参差起,风定池莲自在香_每日诗词

月明船笛参差起,风定池莲自在香全诗赏析

纳凉

纳凉

[宋]秦观

携扙来追柳外凉，

画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，

风定池莲自在香。

月明船笛参差起,风定池莲自在香全诗赏析

首句连用‘携’‘来’‘追’三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分层次加以表现。其中‘追’字更是含蓄地传达出诗人急于从火海中解脱出来的心情。

第二句具体指出了柳外纳凉地方的方位和临时的布置，诗人选好了目的地，安上胡床，依‘倚’其上，尽情领略纳凉的况味。

前两句写仔细寻觅纳凉胜地，后两句则展开对美妙景色的描绘。这两句采取了对偶句式，把纳凉时的具体感受艺术地组合起来，于是，一个纳凉胜地的自然景色就活现在读者面前。

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中华好诗词

《纳凉》一诗乃少游居士晚年闲适之作，其妙处正在于以简澹之笔，写幽微之境，得自然之趣。今试析其艺术三昧：

一、动静相济之章法
首联"携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床"，以连续动作构建动态空间。"追"字尤见匠心，既写实景之追寻，复寓心境之超逸。而"倚胡床"一转，顿入静态，恰如《文心雕龙》所谓"寂然凝虑，思接千载"。颈联"月明船笛参差起，风定池莲自在香"，更臻化境：笛声参差是听觉动态，莲香自在是嗅觉静态，明月悬照为视觉恒常，微风暂歇为触觉转化。四句之间，动静相生，具见章法之妙。

二、感官通联之意象
少游深谙"五官通感"之道。船笛之"参差"本属听觉，却与月明之视觉意象交织；池莲之"香"虽为嗅觉，实因"风定"而愈显澄明。此中暗合《礼记·乐记》"感于物而动"之理，通过感官的立体交响，构筑出可触可感的夏夜意境。尤妙在"自在"二字，既状莲香之自然发散，复喻诗人之心境澄明。

三、人格物化之境界
全诗最耐寻味者，在于物我关系的处理。表面写纳凉之事，实则展露人格精神。"追凉"显其高致，"倚床"见其闲适，而末句"自在香"三字，直将诗人超然物外之态，物化为莲香氤氲。此即邵雍《观物篇》"以物观物"之境，非但得凉意，更得天地清虚之气。少游晚年饱经宦海沉浮，此诗正是其"阅世飞鸿"后的心灵写照。

要之，此诗二十八言，而含无穷韵味。其价值不在词藻之工，而在境界之真。今人读之，犹觉荷风扑面，笛韵盈耳，此即严沧浪所谓"透彻玲珑，不可凑泊"之盛唐遗响也。少游以词笔入诗，然能脱去绮丽，独标清远，诚为宋诗中之逸品。