少年游·长安古道马迟迟,_每日诗词

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少年游·长安古道马迟迟 作者：柳永 长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

诗词赏析

在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的气氛。

「长安古道马迟迟」一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑若有深慨的思致。

这首词，前阕全从景象写起，悲慨尽在言外；后阕则以「归云」为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。

全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生而艺术造诣又极高的好词。

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《少年游·长安古道马迟迟》词境探微及柳永晚年心绪解诂

柳永此阕《少年游》当属其晚年羁旅词之代表作，全词以"迟暮"为词眼，通过长安古道、高柳乱蝉等意象群，构建出一个极具象征性的时空场域。词中展现的不仅是物理空间的漂泊，更是精神家园的失落，其艺术造诣实已臻至"以我观物，物皆著我之色彩"的化境。

上阕铺陈的"长安古道"意象，实具双重隐喻。表层写汴京至长安的官道，深层则暗用"长安"作为功名象征的古典语码（如李白"长相思，在长安"）。"马迟迟"三字尤见功力，《毛诗》有"行道迟迟，载渴载饥"之句，柳永化用此典，将蹇驴疲马的物理迟缓，升华为对仕途倦怠的心理写照。而"高柳乱蝉"之"乱"字，既状蝉声嘈杂，亦摹心绪纷扰，与王禹偁"万壑有声含晚籁"的炼字法度同出一辙。

下阕"归云"意象最堪玩味。陶弘景《诏问山中何所有》以"岭上多白云"喻隐逸之志，柳永反用其意，"无踪迹"三字道尽人生期望的幻灭。"狎兴生疏"与"酒徒萧索"形成互文，前者指冶游之兴的消退（白居易"老去相逢无别计，强开笑口展愁眉"可参），后者暗用《史记·郦生陆贾列传》"高阳酒徒"典，昔日狂放纵饮的豪情，终化为"不似去年时"的颓唐喟叹。

此词艺术特质有三：其一，时空叠印手法，"夕阳岛外"与"秋风原上"构成横向的空间延展，"目断四天垂"则完成纵向的天地闭合，这种"天似穹庐"的宇宙意识，实源自陈子昂《登幽州台歌》的抒情范式。其二，虚实相生之妙，上阕实写羁旅之景，下阕虚抒迟暮之怀，而"归云"意象恰成虚实转捩之关键。其三，以赋法为词，通过"马迟迟-蝉乱栖-目断垂"的镜头推移，达成"状难写之景如在目前"的视觉效果。

柳永晚年词作常呈现这种"双重否定"结构：既否定少年冶游（"狎兴生疏"），亦否定壮年功名（"何处是前期"）。这种生命体验的彻底幻灭，使其词境突破五代以来的闺阁艳科，开宋代士大夫词"以词言志"之先声。清人周济《宋四家词选》评柳词"森秀幽淡之趣在骨"，此阕正是以看似平淡的语象，承载着深沉的生命叩问。

《少年游·长安古道马迟迟》词境探微

柳永此阕《少年游》，以疏淡之笔写尽词人暮年心境，实为北宋羁旅行役词之典范。全词以"迟暮"为词眼，通过时空交错的意象群，构建出一个极具象征性的精神世界。

上阕"长安古道"四字，已暗含多重文化密码。长安作为汉唐故都，在宋代文人笔下常承载着盛世追忆与功业幻灭的双重意蕴。词人策马迟迟而行，非关道路崎岖，实是心绪迟重。"高柳乱蝉"意象尤妙，柳者留也，蝉者缠也，既暗示羁旅之身不由己，又暗喻烦乱心绪。夕阳、秋风、四垂之天，共同构成一个不断收束的封闭性空间，与李白"西风残照，汉家陵阙"异曲同工，却更显个体生命的孤寂。

下阕"归云"之喻，深得陶潜"云无心以出岫"遗意而反用之。云归无迹，既指往事不可追，亦暗喻自身如飘萍无依。"前期"二字包含多少未竟之志，与早年《鹤冲天》"忍把浮名，换了浅斟低唱"形成残酷对照。结拍"狎兴生疏"三句，以今昔对比作结：昔年诗酒风流，今朝门庭冷落，不直言世态炎凉，而炎凉自见。这种"不写之写"，正是耆卿词艺炉火纯青之处。

此词最见功力者，在其时空处理艺术。物理时间的黄昏（夕阳）与生命时间的暮年（迟暮）叠印，历史空间（长安古道）与现实空间（秋风原上）交融。词人将自身置于天地四垂的苍茫中，使个人感伤获得宇宙性的悲悯。这种将小我之情升华为人类共感的艺术手法，实开后来苏轼"人生如逆旅"之先声。

柳词素以"铺叙展衍"著称，然此阕却以凝练见长，可见晚年词风之变。全词无一字言"愁"而愁绪浸透纸背，这种"不著一字，尽得风流"的境界，正是中国古典诗词最深邃的美学追求。