李白诗词全集.清平调.名花倾国两相欢,常得君王带笑看

清平调·名花倾国两相欢.李白

李白诗词全集

清平调·名花倾国两相欢

[唐]李白

名花倾国两相欢，

常得君王带笑看。

解释春风无限恨，

沉香亭北倚栏杆。

诗词赏析：

这一首把牡丹和杨贵妃与君王揉合，融为一体：首句写名花与倾国相融；二句写君王的欢愉，『带笑看』三字，贯穿了三者，把牡丹、贵妃、明皇三位一体化了。三、四句写君王在沉香亭依偎贵妃赏花，所有胸中忧恨全然消释。人倚阑干、花在栏外，多么优雅，多么风流！全诗语言艳丽，句句金玉，字字流葩，人花交映，迷离恍惚。无怪乎深为玄欣赏，贵妃喜爱。

这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。

《清平调》三章乃太白奉诏应制之杰构，今观"名花倾国两相欢"一章，诚可谓"笔落惊风雨"之绝唱。兹就诗艺与史实略陈管见：

一、意象缔构之精微
首句"名花倾国"以双喻叠映，牡丹之雍容与玉环之丰艳互文见义。"两相欢"之"欢"字尤妙，既状物我交融之境，复暗启下句君王笑靥。唐人李濬《松窗杂录》载此诗本事，谓玄宗"笑领歌意甚厚"，正与此处"带笑看"形成文本内外之呼应。

二、时空转换之玄机
后联"解释春风无限恨"句，钱锺书《谈艺录》指为"移情之极致"，将帝王日常之郁结消弭于花前一笑。而"沉香亭北"之空间定位，非徒纪实地，实暗用《长门赋》"登兰台而遥望"之典，化怨旷为欢愉。宋人乐史《杨太真外传》详载亭畔植牡丹、梨园奏新曲之盛况，可资参证。

三、诗体声律之妙用
此作虽列乐府清平调，然七绝体式严整，平仄悉合盛唐法度。首句平起平收，次句以"君王"二字略作拗救，三句"解释"仄起而"春风"平承，终以"倚栏杆"三平调收束，声韵如佩玉鸣鸾。清人王琦《李太白集注》特标此章"音节浏亮"，诚为的评。

要之，此诗虽为应制之作，然太白以谪仙之才运匠石之巧，将宫廷文学提升至"象外之象"的化境。末句"倚栏杆"之定格，不仅成就盛唐气象之经典瞬间，更为中国诗学留下永恒的审美范式。后之览者，当于藻丽之外，更味其"清水出芙蓉"之本真。

《清平调·名花倾国两相欢》诗学发微

李白此作乃《清平调》三章之终篇，其艺术造诣实臻盛唐宫廷诗之极致。今试从格律、意象、用典三端详析之：

一、声律之妙
此诗严守七绝平仄，首句"名花倾国两相欢"（平平平仄仄平平）以双平起调，次句"常得君王带笑看"（平仄平平仄仄平）形成错落，三四句转合处"解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆"（仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平）更见声律圆融。尤以"看""栏"押寒韵，尾音悠长，暗合"倚栏"之态。

二、意象经营
诗中"名花"（牡丹）、"倾国"（杨妃）、"君王"（玄宗）构成三重意象叠加。李白以"两相欢"将物我界限打破，较曹植《洛神赋》"荣曜秋菊，华茂春松"更进一层。末句"沉香亭北"特标方位，暗用《长门赋》"金屋"典而反其意，变弃妇之悲为专宠之欢。

三、用典新变
"解释春风"句化用宋玉《风赋》"此所谓大王之雄风"，将自然现象人格化。考《松窗杂录》载玄宗"赏名花，对妃子"，李白却以"无限恨"反衬当下之乐，此乃《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"之反对法。末句构图暗合顾恺之《洛神赋图》"凭栏"意象，然改缥缈仙姿为世俗艳情。

要之，此诗表面写艳情而实含诗道：首句破题，次句承转，三句宕开，结句收束，章法井然。王夫之《唐诗评选》谓"太白七绝以气胜"，此作却见精工，足证其"谪仙人"亦有法度可循。今人读此，当于绮丽处见其骨力，于柔媚中识其气格，方得盛唐气象真髓。